A recently discovered portrait by Umberto Veruda, depicting the colleague Rafael Senet y Perez, open to an
unknown chapter about Seville painters in Venice at the end of XIX Century and their influence. Veruda, one
of the most important painter in the Trieste area at the time, is always linked to Munich or Paris, but his talent
tooks from different visual and mental sources, especially Velázquez. A certain number of painters from
Seville (birthplace of Velázquez) stayed in Venice hosted at Senet’ home in Campo San Vio when Veruda also
was there

Gardonio, Matteo

OpenstarTs

137Veruda alla ricerca di Velázquez: il sivigliano Rafael Senet y Perez a VeneziaNel recente lavoro di catalogazione delle opere d’arte di proprietà della Fondazione Cassa di Risparmio di Trieste, è emerso un autentico gioiello; si tratta del ritratto del pittore Rafael Senet y Perez, eseguito a Ve-nezia nel 1900 da Umberto Veruda1.La testimonianza pittorica di tale incon-tro apre a considerazioni ben più ampie di quanto non si possa immaginare.Innanzitutto va messa a fuoco la perso-nalità dello spagnolo, all’epoca una celebri-tà sia in Spagna sia in Italia, ma oggi total-mente dimenticato eccezion fatta per la sua Siviglia dove, al Museo Provincial de Bellas Artes, si può visitare la “Sala de Senet”2.Rafael Senet y Perez nacque a Siviglia il 7 ottobre 1856, dove ebbe la sua prima for-mazione sotto la guida di Eduardo Cano de la Peña (1823-1897). Nel 1880 si trasferì a Madrid, sollecitato a informarsi sulla gran-de pittura seicentesca di Velázquez al Prado, tanto che ne copiò diverse opere. Grazie al contributo del banchiere Ramon de Ybarra riuscì a viaggiare in qualità di pensiona-to dell’Accademia spagnola a Roma, dove giunse nel 1881, città nella quale ottenne da subito un successo strepitoso3. Nel 1883, infatti, egli si era già inserito pienamente nel gruppo dei pittori e acquerellisti roma-ni, tanto che alla rassegna del Glaspalast di Monaco di quell’anno espose (nella sezione italiana, accanto ai vari De Nittis e Favretto) i Pescatori di telline nel golfo di Napoli e l’ac-querello raffigurante un Soldato arabo4.Proprio tra il 1883 e il 1884 Senet entrò in contatto con il gruppo della scuola di Resina e in particolare con Eduardo Dal-bono (1841-1915), incontro che smorzò la sua vena seicentesca in favore di uno stile più michettiano ma che lo portò dritto a un successo clamoroso con il Ritorno dalla pe-sca pagato la considerevole somma di 5000 pesetas dal Museo del Prado che ancora lo conserva, esposto a Roma e a Madrid, am-piamente illustrato, proprio nell’anno in cui Veruda decise di iscriversi all’Accade-mia di Belle Arti di Monaco5.Nonostante il grande successo sia a Roma sia a Napoli, Senet – il quale, per il Ritorno dalla pesca venne definito dalla critica come “un giovane che compone e dipinge con la malizia di una vecchia volpe”, a dimostra-zione di un talento camaleontico – decise di spostarsi a Venezia, dove divenne, al pari di altri pittori spagnoli nella città lagunare di fine Ottocento, punto di riferimento, spe-cie per la sua dimora a campo San Vio dove ospitò, fra gli altri, l’affermatissimo Salva-Veruda alla ricerca di Velázquez: il sivigliano Rafael Senet y Perez a VeneziaMatteo Gardonio139Veruda alla ricerca di Velázquez: il sivigliano Rafael Senet y Perez a Venezia138 AFAT 32dor Sánchez Barbudo (1857-1917), anch’egli appartenente alla scuola sivigliana e ormai romano d’adozione, ma che espose anche alle Biennali veneziane del 1895 e del 18976.Siviglia, com’è noto, è la patria di Diego da Silva Rodriguez y Velázquez, maestro spirituale indiscusso per Umberto Veruda (nato anch’egli il 6 giugno come il genio spagnolo), tanto che l’amico Isidoro Grünhut lo ritrasse nel 1886 proprio nell’amata foggia seicentesca7.Si può immaginare, da parte del pittore giuliano, venuto a conoscenza di un simile covo sivigliano a Venezia, la curiosità e la voglia di conoscere tali colleghi. Rafael Se-net soggiornava in laguna già a partire dal 1884 ed era noto in città poiché lo si incon-trava anche al Caffé Florian in Piazza San Marco, sempre distinto ed elegante8.La sua fortuna economica era data da un contratto in esclusiva con il noto mercante londinese Arthur Tooth9, che gli garantiva un introito più che buono ma in cambio di un avvilente paesaggismo ‘alla moda’, che lo inseriva tra Rubens Santoro (1859-1942) e il peruviano Federico Del Campo (1837-1927) e lo portò addirittura in terra spagno-la ad essere definito come “continuador de la tradiciòn paisajistica veneciana”10, eti-chetta tutt’altro che veritiera; basterà, a tal proposito, notare la differenza abissale fra le prime prove veneziane – eccellente fram-mistione tra pittura spagnola e napoletana – e quelle ‘anglosassoni’ per il mercato. Nel 1887, ad esempio, aveva realizzato un capo-lavoro a Venezia come Barche nella laguna (Huelva, Museo Provincial)11.1 - Umberto Veruda, Ritratto di Rafael Senet y Perez. Trieste, Fondazione CRTrieste2 - Rafael Senet y Perez, Canale a Venezia. Collezione privata141Veruda alla ricerca di Velázquez: il sivigliano Rafael Senet y Perez a Venezia140 AFAT 32Villegas Cordero (1844-1931) il quale, se andiamo a leggere il catalogo della prima Biennale del 1895, viene accompagnato da una introduzione che pare cucita addosso anche al profilo di Veruda: “I maestri da lui adorati sono Velasquez, Tiziano, Paolo Veronese al quale egli principalmente s’av-vicina per l’istinto delle grandi, popolate, magnifiche composizioni. Il Villegas è pit-tore dell’opulenza; egli ha bisogno di muo-versi nelle vaste tele e di profondervi il sole, i fiori, lo splendore delle stoffe, la bella vi-talità dell’essere umano”14.Il ritratto dimostra, dunque, che Um-berto Veruda conosceva bene la cricca dei sivigliani a Venezia e certamente era a co-noscenza di quel che rappresentavano già in quel di Napoli nel 1891, allorquando espose alla Promotrice e dove si fece, per la prima volta in assoluto, il nome di Velázquez per il suo stile15. Tuttavia, quando ritrasse Senet, il capitolo lagunare si stava chiudendo sia per lui sia per questo gruppo di colleghi prove-nienti dalla terra dell’amato Velázquez (Se-net se ne partì definitivamente per Siviglia, dove morì nel 1926); un capitolo, quello ve-neziano che parlava spagnolo-napoletano, importante per farci comprendere meglio anche il funambolico pittore giuliano16.È interessante constatare che proprio nel 1887 il giovane Veruda doveva aver ascoltato per la prima volta le ‘sirene spagnole’ nella testimonianza diretta del pittore triestino Giuseppe Garzolini il quale, sin dal 1875 compiva viaggi regolari in quei territori, convinto si dovesse guardare più alla pe-nisola iberica che a Parigi o Monaco; ma, appena tornato da quelle città, Veruda non poteva che ritrarlo alla Lenbach12.Se il punto in comune con Senet era la conversazione imperniata su Velázquez, egli può aver incentivato ancor di più in Veruda – e come il ritratto testimonia – un distacco progressivo dagli insegnamenti monacensi e dal fare ‘alla Rubens’, verso l’adorata pit-tura di tocco del sivigliano.Non è un caso che, giustamente, Alber-to Craievich pubblicando su questa rivista i magnifici ritratti dei duchi di Marlborough conservati a Blenheim Palace (1903), abbia sottolineato quella particolare declinazio-ne internazionale su Velázquez da parte del pittore triestino, non dissimile da contem-poranei raggiungimenti di un Boldini13.Inoltre, se si osservano certe opere del-lo stesso Barbudo, ospite e amico di Senet e ampiamente presente nel contesto lagu-nare di quegli anni, si rintraccia più d’una tangenza con il fare pittorico del giuliano, frammentato e di tocco. Così come l’altro sivigliano, frequentatore di Venezia sin dal 1877, amico fraterno nonché maestro per un breve periodo di Senet, vale a dire José 2 - Rafael Senet y Perez, Barche nella laguna. Huelva, Museo Provincial de HuelvaNote1 M. Gardonio, La collezione d’arte della Fonda-zione CRTrieste, Trieste 2012, pp. 112-116.2 J. Hérnandez Diaz, Museo Provincial de Bellas Artes Sevilla, Madrid 1967, pp. 133-134.3 Per un profilo di Rafael Senet y Perez, cfr. Da Goya a Picasso: la pittura spagnola dell’Ottocen-to, a cura di J. Luis Diéz, Milano, 1991, pp. 54-56; C. Virno, Galleria comunale d’arte moderna e contemporanea, Roma, 2004, pp. 473, 591 (a dimostrazione della fortuna italiana del pit-tore); R. Mammucari, Roma città dell’anima: viaggiatori, accademie, letterati, artisti, Roma, 2008, p. 458. In vita veniva internazional-mente definito in varie riviste come “belongs to the first rank of Spanish painters”; H. Mills Alden, “Harper’s New Monthly Maga-zine”, 76, 1888, p. 514.4 Illustrierter Katalog der internationalen Kun-stausstellung im Königl. Glaspalaste in Mün-chen 1883, München 1883, pp. 216, 229. 5 Museo del Prado: inventario general de pintu-ras. Nuevas adquisiciones, museo iconográfico, tapices, III, Madrid 1996, pp. 165-166. Sul percorso di Veruda, cfr. Nella Trieste di Sve-vo. L’opera grafica e pittorica di Umberto Veruda (1868-1904), catalogo della mosta a cura di M. Masau Dan, D. Arich de Finetti, (Trieste, Civico Museo Revoltella), Mariano del Friuli 1998.6 Nel 1895 ben tre le opere di Sánchez Barbudo sono presenti alla I Biennale: Lago Piedilugo, Un filosofo e La convalescente, in Prima Esposi-zione Internazionale D’Arte della città di Venezia, Venezia 1895, p. 127. Nel 1897 presentò La ni-potina e Il passaggio della processione, in Secon-da Esposizione Internazionale D’Arte della città di Venezia, Venezia, 1897, p. 158. Per il contesto veneziano di Senet si veda il fondamentale C. González, M. Martì, Pintores españoles en Roma (1850-1900), Madrid 1987, p. 28.7 S. Gregorat, in Il Museo Revoltella di Trieste, a cura di M. Masau Dan, Vicenza 2004, p. 88.8 C. González, M. Martì, Pintores españoles 1987, pp. 28, 175.142 AFAT 329 Ivi, p. 208.10 Ivi, p. 175.11 Il dipinto, considerato fiore all’occhiello del museo, è stato pubblicato in: J. Velasco Ne-vado, J. Muñoz Rubio, Catálogo de Bellas Artes del Museo Provincial de Huelva, Huelva 1993, p. 128; E. Valdivieso, Historia de la Pintura Sevil-lana. Siglos XIII al XX, Guadalquivir, 2002, p. 458; 30 años. Museo de Huelva 1973-2003, Se-villa 2003, ill. 36. 12 A. Tiddia, in Nella Trieste di Svevo 1998, pp. 157-158.13 A. Craievich, Umberto Veruda a Blenheim Palace, “Arte in Friuli Arte a Trieste”, 18/19, 1998/1999, pp. 165-174.14 Prima Esposizione Internazionale D’Arte della città di Venezia, Venezia 1895, pp. 59-60.15 I primi critici, infatti, che parlarono delle in-fluenze di Velázquez su Veruda furono i napo-letani nel 1891 in occasione della Promotrice, alla quale il giuliano partecipò con il Ritratto dello scultore Joseph von Kopf (“Bios. Rivista letteraria della domenica”, Napoli 3 maggio 1891), l’ambiente dal quale proveniva e aveva avuto fortuna la schiera dei pittori sivigliani come Senet; che sia un caso?16 D. Arich de Finetti, Veruda a Venezia, in Nella Trieste di Svevo 1998, pp. 11-20.A recently discovered portrait by Umberto Veruda, depicting the colleague Rafael Senet y Perez, open to an unknown chapter about Seville painters in Venice at the end of XIX Century and their influence. Veruda, one of the most important painter in the Trieste area at the time, is always linked to Munich or Paris, but his tal-ent tooks from different visual and mental sources, especially Velázquez. A certain number of painters from Seville (birthplace of Velázquez) stayed in Venice hosted at Senet’ home in Campo San Vio when Veruda also was there.matteo.gardonio@virgilio.it

Veruda alla ricerca di Velázquez: il sivigliano Rafael Senet y Perez a Venezia

https://www.openstarts.units.it/bitstreams/adf78449-7dcd-4d07-850b-1fc263fc6246/download

Veruda alla ricerca di Velázquez: il sivigliano Rafael Senet y Perez a Venezia

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

OpenstarTs