Puig Borràs, Núria

Communication Papers

Revistes Catalanes amb Accés Obert

 
 
 Nº6 114 COMMUNICATION PAPERS –MEDIA LITERACY & GENDER STUDIES– Vol.4 - Nº6 – pp. 114/117  | 2015 | REVISTA | ISSN: 2014-6752 
Pl. Ferrater Mora, 1 – Edifici Sant Domènec 17071 | Universitat de Girona  |  Departament de Filologia i Comunicació  
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           Videojuegos y mundos de ficción. 
De Super Mario a Portal. 
 
Videojuegos y mundos de ficción. De Super Mario a Portal.  
 
Antonio J. Planells 
 
Editorial: Ediciones Cátedra 
Colección: Signo e Imagen 
Año: 2015 – Madrid 
Número de páginas: 250 
ISBN: 978-84-376-3349-7 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Núria PUIG BORRÀS 
Universitat de Girona. nuria.puig@udg.edu 
 
Videojuegos y mundos de ficción de Antonio J. 
Planells es una investigación teórica que 
desemboca en el análisis del entramado de 
los mundos de ficción de ocho videojuegos. 
El autor propone un sistema teórico-práctico de 
análisis construido a partir de aportaciones de la 
teoría de la ficción y la teoría de los mundos 
posibles. La propuesta se denomina  “teoría 
de los mundos ludoficcionales” y está 
especialmente diseñada para comprender los 
videojuegos como sistemas lúdicos que 
participan en un entorno ficcional de de manera 
distinta a como lo hacen medios tradicionales 
como el cine o la televisión.   
 
El libro está estructurado en tres partes: una 
primera parte dedicada a la teoría de los 
mundos posibles y a los mundos de ficción; 
una segunda parte dedicada a los mundos de 
ficción, los espacios jugables y los 
videojuegos, y una tercera parte dedicada a 
los análisis de casos y al planteamiento de los 
mundos ludoficcionales en los géneros del 
videojuego. 
   
Los primeros capítulos están dedicados a la 
clarificación terminológica de conceptos que 
provienen de diferentes áreas de 
conocimiento de las humanidades y de las 
ciencias sociales. Al mismo tiempo, el autor 
adapta la terminología y los métodos de 
análisis a las particularidades de los 
videojuegos. A lo largo de los primeros 
capítulos el acercamiento al objeto de 
estudio se produce desde la filosofía 
analítica, la filosofía del lenguaje, la 
narratología y las distintas aportaciones en el 
campo de la literatura y los estudios 
fílmicos. En esta parte del libro destacan las 
referencias a Platón, Aristóteles, Russel, 
Lewis o Leibniz. 
 
Los capítulos centrales se dedican a la noción 
de narrativa planteando el debate entre 
ludología y narratología y otras posiciones 
intermedias, de entre las que cabe destacar 
las ideas y la muestra de videojuegos con 
potencialidad narrativa analizada por Henry 
CP 2014 , Vol.4-Nº6, pp. 114-117. ISSN 2014-6752. Girona (Catalunya) PUIG BORRÀS, Núria:  
Videojuegos y mundos de ficción. De Super Mario a Portal.  Recibido: 21/07/2014 - Aceptado: 24/07/2014 
PUIG BORRÀS, Núria: Videojuegos y mundos de ficción. De Super Mario a Portal. 	  	  
 
 
 
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Nº6 115 COMMUNICATION PAPERS –MEDIA LITERACY & GENDER STUDIES– Vol.4 - Nº6 – pp. 114/117  | 2015 | REVISTA | ISSN: 2014-6752 
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Jenkins. En este apartado, el autor plantea la 
noción de mundo ludoficcional. Planells nos 
acerca a los Game Studies y a los autores y 
textos fundamentales de esta línea de 
estudio. A lo largo de todo el libro hay que 
destacar la revisión de teorías y autores 
relacionados con el tema que ofrece al lector 
una visión muy amplia y completa de teorías 
y autores de ámbitos diversos. Es de interés 
la referencia a los estudios sobre 
videojuegos, los Game Studies. En relación a 
los Game Studies podemos leer:  
“A finales de los años noventa Espen 
Aarseth publicó Cybertext: perspectives 
on ergodic literature (1997), una de las 
obras más influyentes para la 
textualidad digital. En ella, el autor 
nórdico propone una lectura 
especial de los juegos y los 
videojuegos como cibertextos, 
alejándolos de las nociones 
tradicionales del hegemónico 
hipertexto (Bolter, 1991; Landow 
1995). El cibertexto es una 
perspectiva que se utiliza ante textos 
dinámicos, es decir, aquellos que 
poseen el carácter ergódico por el 
cual se genera, en sentido amplio, 
una cadena de eventos mediante el 
cual se genera, en sentido amplio,  
una cadena de eventos mediante los 
esfuerzos no triviales (nontrivial 
efforts) de uno o más usuarios 
(Aarseth, 1997, pág 94).” (Planells, 
2015: 75) 
 
Planells destaca el papel del usuario en la 
perspectiva propuesta para el cibertexto:  
“Mientras que en el paradigma 
hipertextual el papel del usuario es 
exploratorio o selectivo ante una 
estructura predeterminada, el 
cibertexto dota al interactor de 
capacidad configurativa en tanto que 
le permite generar nuevos textos 
partiendo de un sistema subyacente 
(págs. 58-65)” (Planells, 2015: 75) 
 
En el capítulo 4, se definen los conceptos de 
gameplay, game design y play. Y se describen 
las característica fundamentales de los 
mundos ludificcionales. En primer lugar, los 
mundos ludificcionales están estructurados 
en sistemas de mundos posibles 
cohesionados, estables y autónomos. En 
segundo lugar, son modelos estáticos y 
diseñados para ser autentificables por uno o 
más jugadores. En tercer lugar, establecen 
mecanismos de retroalimentación y 
dependencia ente su dimensión lúdica y su 
dimensión de ficción. En cuarto lugar, los 
mundos ludoficcionales están 
metalépticamente naturalizados. Y, en 
quinto lugar, participan del modelo 
ecológico del transmedia. 
“En relación con otros medios, el 
tránsito ficcional ha sido muy 
fructífero tanto en un sentido como 
en otro. Gracias al establecimiento 
de un potente star system -Mario 
Bros, Sonic, Lara Croft, Kratos, 
Link o Solid Snake, entre otros- y 
unas longevas sagas con ricos 
mundos de ficción -Mass Effect 
(Bioware, 2008-2012) o Resident 
Evil (Capcom, 1996-2012)-, los 
videojuegos han generado libros, 
cómics, juegos de mesa y, por 
supuesto, películas. Y es justamente 
en el medio cinematográfica donde 
el ideal transmedia parece fracasar 
de manera evidente con unas obras 
que desvirtúan totalmente el marco 
ficcional del juego. (Planells, 2015: 
110)  
 
El punto de vista, el espacio y la 
temporalidad -entre otros aspectos- 
completan este capítulo que acaba con un 
ejemplo de videojuego: Dragon Age. Un 
juego que no propone una estructura lineal sino 
un mundo ludificcional abierto con un conjunto 
de mundos posibles primarios que hay que 
alcanzar y unos mundos posibles secundarios que 
proponen digresiones y aventuras paralelas. 
(Planells, 2015: 148) 
 
El exhaustivo marco teórico de las dos 
PUIG BORRÀS, Núria: Videojuegos y mundos de ficción. De Super Mario a Portal. 	  	  
 
 
 
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Nº6 116 COMMUNICATION PAPERS –MEDIA LITERACY & GENDER STUDIES– Vol.4 - Nº6 – pp. 114/117  | 2015 | REVISTA | ISSN: 2014-6752 
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primeras partes nos conducen al análisis de 
algunos videojuegos. En la tercera parte, el 
autor analiza ocho juegos: Portal 2, Alice 
Madness Returns, Resonance, Alan Wake, 
Starcraft II: Wings of Liberty, The Elder 
Scrolls V: Skyrim, Diablo III y The Movie.  
 
El primer juego analizado es Portal 2 (Valve 
Corporation, 2011) y tiene lugar en un 
laboratorio subterráneo abandonado. El 
entramado de mundos de Portal 2 manifiesta una 
linealidad absoluta al enlazar cada mundo posible 
primario de manera consecutiva. (Planells, 
2015: 176). El autor destaca en relación a 
este juego la lucha de poder y el choque 
entre los sentimientos del ser humano y el 
pensamiento lógico de la máquina. La 
mecánica de juego se basa en un sistema de 
portales en el que cada mundo posible se 
identifica con una habitación cerrada.  
 
Alice Madness Returns (Spicy Horse, 2011) 
parte de la obra literaria Las aventuras de 
Alicia en el país de las maravillas (1865). Los 
dos videojuegos dirigidos por el diseñador 
American McGee parten del canon, la obra 
literaria, para construir un nuevo universo mucho 
más oscuro, demente y violento. (Planells, 2015: 
182). Este juego transcurre de forma lineal 
con la particularidad que lo real y lo 
imaginado se entrelaza. Los mundos de enlazan 
en dos niveles de la ficción, que obedecen, en 
sentido estricto, al submundo real efectivo y al 
submundo imaginado-temido de Alicia. (Planells, 
2015: 183) 
 
El juego Resonance (XII Games, 2012) 
muestra cuatro retratos de los protagonistas 
principales que se corresponden con cuatro mundos 
posibles primarios. El objetivo de estos primeros 
mundos es el de presentar a los personajes e ir 
tejiendo, poco a poco, los lazos que acabarán 
relacionándolos entre sí. Este tipo de presentación 
de particularidades ficcionales se ve claramente 
influido por obras corales de la narrativa modular 
como 21gramos (Alejandro González Iñárritu, 
2003) o Magnolia (Paul Thomas Anderson, 
1999), en las que el seguimiento de cada 
personaje es el camino para entender la relación 
entre cada uno de ellos. (Planells, 2015: 189) 
 
En el caso de Alan Wake (Remedy 
Entertainment, 2010), según Planells a nivel 
macroestructural la propuesta de Remedy 
Entertainment se asemeja más a las series de 
televisión que a los videojuegos, con una 
estructura episódica cuyos episodios abren y 
cierran mundos posibles narrativos. Destaca 
una estructura lineal y cinematográfica.  
 
Con Starcraft II: Wings of Liberty (Blizzard 
Entertainment, 2010) se enmarca en el 
grupo de los juegos de estrategia en tiempo 
real. Starcraft II se construirá desde dos niveles 
que, en su relación, tejerán un rico mundo 
ludificccional. Por un lado, la aparición de las 
constelaciones particulares y la combinatoria de 
submundos proporcionan una explicación ficcional 
a la dimensión estratégica y, por otro lado, la 
resolución de cada uno de los conflictos se encauza 
mediante las convenciones y las experiencias  de 
juego propias del género. (Planells, 2015: 203) 
 
The Elder Scrolls V: Skyrim (Bethesda Game 
Studios, 2011) es un videojuego de rol que 
despliega grandes mundos de juego muy ricos en 
particularidades ficcionales, ciudades y elementos 
naturales, así como misiones épicas y combates 
heroicos contra seres de todo tipo. Junto a esta 
exaltación  de la ficción, el rol permito la 
construcción progresiva del personaje jugador, 
desde su raza, profesión y estética hasta sus 
habilidades, poderes y, en ocasiones, marcos éticos 
e ideológicos.(Planells, 2015: 208) 
 
Diablo III (Blizzard Entertainment, 2012) es 
un juego de rol en línea y multijugador. La 
disposición macroestructural de Diablo III se 
establece en cuatro actos en dos niveles. (Planells, 
2015: 215) Segun Planells, Diablo III expone 
un mundo multipersonal y cooperativo que asigna 
las relaciones dialécticas y constructivas a la zona 
segura (…) y las relaciones físicas y destructivas-
constructivas en el nivel del juego de 
mazmorras.(Planells, 2015: 216) 
 
Finalmente, The Movies (Lionhead Studios, 
2005) supone la evolución de los 
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Nº6 117 COMMUNICATION PAPERS –MEDIA LITERACY & GENDER STUDIES– Vol.4 - Nº6 – pp. 114/117  | 2015 | REVISTA | ISSN: 2014-6752 
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simuladores sociales y el fenómeno de Los 
Sims. La dimensión macroestructural estática en 
The Movies se concentra en un espacio de juego 
que constituye el único mundo posible primario. 
Junto a este, y en el mismo contexto diegético, se 
establece un mundo posible secundario que permite 
la creación de distintas películas. (Planells, 
2015: 220)  
 
Con estos ocho juegos analizados en la 
última parte del libro vemos un abanico de 
ejemplos de distintas tipologías de juego, 
diferentes estructuras ficcionales y distintas 
formas de crear mundos de ficción en los 
videojuegos. Con este análisis observamos 
también la aplicación de la teoría de los 
mundos ludoficcionales para conocer mejor 
las estructuras de los videojuegos y su 
relación con otras formas de narración como 
son el cine o la televisión.  
 
En referencia a las fuentes utilizadas en el 
estudio,  destacar la gran cantidad de 
ejemplos que están recogidos en una 
Ludografia completa que incluye juegos desde 
principios de los años 90 hasta la actualidad. 
La lista de juegos aporta también datos del 
estudio desarrollador. Un interesante 
inventario de ejemplos que enriquecen las 
páginas de este estudio académico y que 
juntamente con la revisión teórica ofrece un 
útil recorrido por teorías y autores.  
 
La obra va dirigida a un público 
principalmente académico interesado en 
aspectos relacionados con la narrativa, el 
relato, el análisis del discurso y la filosofía. 
Videojuegos y mundos de ficción constituye un 
paso más en el camino científico y de análisis 
de los videojuegos con una propuesta de 
análisis de videojuegos desde las aportaciones de la 
teoría de la ficción y la teoría de los mundos 
posibles que responde por igual a la perspectiva 
lúdica del juego y a la perspectiva ficcional del 
mundo que evoca (Planells, 2015). 
  
Forma de citación 
PUIG BORRÀS, Núria: Videojuegos y mundos de ficción. De Super Mario a Portal.	  Revista Communication 
Papers, Nº6, páginas 114 a 117. Departamento de Filología y Comunicación de la Universidad de Girona. 
Recuperado el __ de____________ de 2_____ de: http://www.communicationpapers.es 
  


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