Review of Agustín Moreto, Primera parte de comedias, dir. M.ªL. Lobato, Reichenberger, Kassel, 2008-2011, 4 vols. 597, 511, 592 y 607 pp. ISBN: 978-3-937734-63-7; 978-3-937734-84-2; 978-3-937734-87-3; 978-3-937734-72-9.Reseña de Agustín Moreto, Primera parte de comedias, dir. M.ªL. Lobato, Reichenberger, Kassel, 2008-2011, 4 vols. 597, 511, 592 y 607 pp. ISBN: 978-3-937734-63-7; 978-3-937734-84-2; 978-3-937734-87-3; 978-3-937734-72-9

Profeti, Maria Grazia

Anuario Lope de Vega Texto literatura cultura

Revistes Catalanes amb Accés Obert

Maria Grazia Profeti
www.revistes.uab.cat/anuariolopedevega
RESEÑA
Agustín Moreto, Primera parte de comedias, dir. M.ªL. Lobato, Reichenberger, Kas-
sel, 2008-2011, 4 vols. 597, 511, 592 y 607 pp. ISBN: 978-3-937734-63-7; 978-3-
937734-84-2; 978-3-937734-87-3; 978-3-937734-72-9.
Maria Grazia Profeti (Università degli Studi di Firenze)
Ha llegado a término la edición crítica de la Primera parte de comedias de Agus-tín Moreto, dirigida por María Luisa Lobato; una empresa que se enmarca en 
las actividades del Grupo Proteo de la Universidad de Burgos. El primer volumen, 
que salió en 2008, fue reseñado ya en Rivista de Filologia e Letterature Ispaniche de 
la Universidad de Pisa (XIV, Edizioni ETS, 2011, pp. 167-172) por Debora Vaccari, 
que recuerda la anterior edición, también debida a María Luisa Lobato, del teatro 
breve del autor: Loas, entremeses y bailes de Agustín Moreto, Estudio y edición, Rei-
chenberger, Kassel, 2003, 2 vols. Y menciona las varias actividades sobre Moreto 
(congresos internacionales, recolecciones de estudios) que el grupo de Burgos ha 
llevado a cabo. 
Los volúmenes dedicados a la edición de la Primera parte de Moreto siguen 
la pauta de las entregas anteriores y hasta se podría decir de la filología española 
dedicada al teatro de los Siglos de Oro. Así que me parece una ocasión adecuada 
para trazar un balance de lo que se ha hecho y se está haciendo en España en el 
importante sector de la edición crítica del teatro áureo. Es en efecto una sensación 
muy grata, para los que hemos trabajado en tiempos heroicos, ver en toda la pe-
nínsula varios equipos dedicados a presentar de forma solvente el gran legado del 
teatro nacional.
Será útil dar constancia del contenido de los cuatro volúmenes, con las come-
dias editadas y sus editores. El primer volumen (de 2008) recoge los preliminares 
de la Primera parte y la bibliografía relativa, debidos a Miguel Zugasti; siguen 
las comedias La fuerza de la ley, editada por Esther Borrego Gutiérrez; El mejor 
323
www.revistes.uab.cat/anuariolopedevega
Primera parte de comedias
amigo el rey, de Beata Baczynska y El desdén, con el desdén de la propia María 
Luisa Lobato. El segundo (que apareció en 2010) propone De fuera vendrá, a cargo 
de Delia Gavela García; Hasta el fin nadie es dichoso, de Judith Farré Vidal; La 
misma conciencia acusa, de Elena Di Pinto y Tania de Miguel Magro. El tercero 
(de 2011) se dedica a El poder de la amistad, de Miguel Zugasti; Trampa adelante, 
de Juan Antonio Martínez Berbel; Antíoco y Seleuco de Héctor Urzáiz Tortajada. 
Y para terminar, el cuarto (2010) recoge Los jueces de Castilla debida a Abraham 
Madroñal y Francisco Sáez Raposo; El lego del Carmen, San Franco de Sena, de 
Marco Pannarale; Lo que puede la aprehensión, de Francisco Domínguez Matito.
Como se ve, estudiosos ya experimentados alternan con jóvenes investigado-
res, lo cual es ya una señal consoladora acerca de la formación de las jóvenes gene-
raciones. Y se comprenderá, solo con esta escueta nómina, el esfuerzo que empre-
sas semejantes suponen, así que parece poco generoso subrayar algunos problemas 
teóricos de la edición teatral; pero justo la importancia de los resultados anima a 
trazar una reflexión sobre la actual ecdótica española.
No insistiré sobre la costumbre de poner a pie de página las notas explicati-
vas y el aparato al final de la comedia, que es justo lo contrario de lo que se estilaba 
(y se estila) en la sana filología. Pero a veces es la editorial la que manda (¡parece 
mentira!), como en este caso: lo mismo me pasó en la edición del Vellocino de oro, de 
la misma editorial Reichenberger. Y pienso también en la colección Biblioteca Clá-
sica, dirigida nada menos que por Francisco Rico, que igualmente coloca el aparato 
al final del texto: el sistema mejor para que «el lector actual ilustrado» que sería 
deseable «acercar al texto», como aclara María Luisa Lobato en la página xi del pri-
mer volumen, no se plantee llevar a cabo ningún control. No queda sino consolarnos 
pensando que el sistema correcto, con el aparato a pie de página, ha sido adoptado 
en España por Prolope; y utilizado entre otros por George Peale en sus ediciones de 
Luis Vélez de Guevara.
Sin embargo, a mi modo de ver, el problema fundamental de la edición de la 
Primera parte de Moreto y sus criterios es que el aparato no distingue entre «va-
riantes significativas» y puras erratas, «che per altro non sempre vengono denun-
ciate come tali secondo quanto raccomandano le norme di edizione», como ya notaba 
en su reseña al primer volumen Debora Vaccari (p. 168). Además es evidente que a 
los adeptos de la escuela filológica «italiana», un «aparato» que recoja las ramas bajas 
de la tradición resulta algo chocante, sobre todo si se considera que la presentación 
324
www.revistes.uab.cat/anuariolopedevega
Maria Grazia Profeti
de Lobato subraya correctamente «Por texto base entendemos el más cercano a la vo-
luntad de Moreto, sin dejar de tener en cuenta el más perfecto que pueda lograrse sin 
alejarse de esta voluntad» (vol. I, p. XI). Y a veces, además, tampoco se trata de va-
riantes respecto al texto: pongo como ejemplo El desdén, con el desdén, donde en el 
v. 9 (p. 423) se lee «vitorias» y en el aparato (p. 548) se consigna que leen «vitorias» 
dieciséis testimonios; mientras nos esperaríamos que se ofrecieran los que dan 
una lectura diferente, según el mismo término «variante» indica. Pero creo que los 
propios editores son conscientes de las características no filológicas del listado, ya 
que lo denominan no «Aparato», sino «Lista de variantes».
Según nos ha enseñado una solvente filología, las variantes «de sustancia» 
nos sirven para establecer cuál puede ser el texto-base de edición; lo cual no impide 
que se pueda ofrecer un pequeño muestrario que indique cómo se transmiten los 
testimonios más o menos modernos de la comedia. En el caso de un texto tan di-
fundido como El desdén, con el desdén se llega a veintitrés versiones registradas 
(vol. I, pp. 412-415 y 545-548). Esta atención a las ramas bajas del estema parece 
ser praxis corriente en España: recuerdo por ejemplo que Milagros Rodríguez Cá-
ceres y Felipe Pedraza Jiménez han analizado las ediciones de Entre bobos anda 
el juego desde su primera edición de 1646 hasta 2007 (en Criticón, CXIX, 2010, 
pp. 201-216), pero creo que poco añade la recensio de textos modernos a la nece-
saria acribia del editor. Obviamente dicha nómina puede ser útil para comprender 
cómo en tiempos distintos se ha editado el texto literario para el teatro; pero sigo 
creyendo, como sugiere una praxis filológica solvente, que la recensio sistemática 
de las variantes de las ramas bajas no puede sino complicar la operación, y que es 
más oportuno que se considere este tipo de variante solo episódicamente, a lo mejor 
para documentar la trasmisión moderna de un texto. 
Concluyendo, creo que una correcta actitud ecdótica es la que aparece, para 
no alejarse de Moreto, en la última edición de El desdén, con el desdén, debida a 
Enrico Di Pastena (Crítica, Barcelona, 1999, pp. xcv-xcvi). Y creo también que una 
utilidad añadida de esta sustanciosa edición burgalesa es el estímulo a una reflexión co-
mún entre los varios equipos que en España se están dedicando al rescate del patrimo-
nio teatral áureo; una reflexión sobre el concepto mismo de «edición crítica», recordando 
lo que nos han enseñado ensayos modélicos y ya clásicos, como la Textkritik de Paul 
Maas, o La genesi del metodo del Lachmann de Sebastiano Timpanaro (Liviana editrice, 
Padua, 1981); o el Manual de crítica textual de Alberto Blecua (Castalia, Madrid, 1983).
325
www.revistes.uab.cat/anuariolopedevega
Primera parte de comedias
Si el registro de las variantes de las ramas bajas de la tradición aparece re-
dundante, lo que sí es interesante —para apreciar la difusión de las comedias de 
Moreto— es el censo de las ediciones de los siglos xvii y xviii. Y para que se vea con 
cuánto interés he analizado esta aportación del equipo burgalés, me permito aña-
dir algunos datos a la impresionante reseña de testimonios (pienso sobre todo en 
la efectuada por María Luisa Lobato): el curioso lector me perdonará este ulterior 
testigo de mi pasión bibliográfica.
Solo como sondeo episódico, recordaré que en la Biblioteca Estense de Mó-
dena aparecen unas falsas Primera parte y Segunda parte de 1676; y una Tercera 
parte de 1703, como reseñó en su momento Valeriano Soave, Il fondo antico spagno-
lo della Biblioteca Estense de Modena, Reichenberger, Kassel, 1985, pp. 121-123; 
las correspondientes sueltas que las componen se pueden ver en la última parte del 
volumen de Soave. Igualmente en el Colegio de España de Bolonia está presente 
una edición de El desdén, con el desdén, y una del Licenciado Vidriera (Livia Bru-
nori, Catalogo del fondo ispanistico antico della Biblioteca del Collegio di Spagna 
di Bologna, Galeati, Imola, 1986, p. 111).
También en la Biblioteca Nazionale de Florencia hay una serie de sueltas de Mo-
reto [Magliabechi, 60.4.222], entre la cuales se encuentra la edición de El desdén, con el 
desdén, Sevilla, Imprenta de la viuda de Francisco de Leefdael, s.a., que María Luisa 
Lobato reseña según el ejemplar T-15019 de la Biblioteca Nacional de Madrid (en la 
p. 414 y en la p. 548 con indicación más completa). Señalaré, en la misma recolección 
de sueltas, las siguientes, relativas a comedias de la Primera parte: La fuerza de la 
ley, n. 52, «En Sevilla, en la imprenta de la viuda de Francisco de Leefdael», s.a.: Borre-
go Gutiérrez la reseña según el ejemplar del Instituto del Teatro de Barcelona (vol. I, 
p. 53); El mejor amigo el rey, n. 24, «En Sevilla, por Francisco de Leefdael, en la Casa 
del Correo Viejo» s.a.: Baczynska ha consultado el ejemplar de la Biblioteca Histórica 
Municipal de Madrid (vol. I, p. 255); La misma conciencia acusa, n. 118, «En Sevilla, 
por la Viuda de Francisco Leefdael, en la Casa del Correo Viejo», s.a.: Di Pinto y Miguel 
Magro reseñan el ejemplar de la Universidad de Sevilla (vol. II, p. 343); El poder de la 
amistad, n. 209, «En Sevilla, en la imprenta de la viuda de F. de Leefdael, en la casa 
del Correo Viejo» s.a.: Zugasti ha visto el ejemplar de la Real Academia (vol. III, p. 22); 
Antíoco y Seleuco, n. 191, «En Sevilla, en la Imprenta Real. Casa del Correo viejo», s.a.: 
Urzáiz Tortajada ha analizado el ejemplar de la Real Academia (vol. III, p. 437). En la 
misma recolección florentina se encuentran otras ocho comedias atribuidas a Moreto.
326
www.revistes.uab.cat/anuariolopedevega
Maria Grazia Profeti
Y por fin he localizado el ejemplar de la Biblioteca Marucelliana de Florencia 
que María Luisa Lobato lamenta no haber podido consultar: se trata de El desdén, 
con el desdén, N. 2, 32 pp., que tiene como pie de imprenta «En Sevilla, por Francis-
co de Leef-/dael, junto a la Casa Professa de la Com-/pañia de Jesvs»: la signatura 
es [1.AA.V.12, vol. 4], en buen estado de conservación; mm. 140 x 205. En el mismo 
volumen se recoge otra comedia de Moreto: La fuerza del natural, n. 44, «En Sevilla, 
por Francisco de Leefdael, junto a la Casa Professa de la Compañía de Jesus».
Esta presencia de Moreto en las bibliotecas históricas italianas atestigua la di-
fusión de su teatro; creo que sería interesante recordar también las «traducciones», o 
«reescrituras», de sus comedias, con varios arreglos italianos, como uno de Industria 
contra fineza, anónimo, presente en la Biblioteca Marucelliana [1.OO. X. 144, tomo 4]: 
«La Dantea regina d’Ungaria, o sia le industrie opposte alle finezze. Opera famosa 
di d. Agostino Moretto [sic], tradotta dallo spagnolo. In Bologna, Per il Longhi»; o 
Amare e fingere... data in luce da Antonio Parrino, detto Florindo, in Venezia, per il 
Zini, 1675 (ejemplares en la Casanatense de Roma [Comm. 21/1] y en la Nazionale 
de Florencia [Palat. 12.2.0.2. XIVa]).
Y de El desdén, con el desdén no solo existe la «reescritura» de Molière, que ya 
comentaba Di Pastena (pp. lxxxix-xc de la edición antes citada); recuerdo también Lo 
sdegno con lo sdegno si vince, de Arcangelo Spagna, Roma, Ercole, 1709 (ejemplares 
en la Nazionale de Roma [34-2.A.4,5] y en la Marucelliana [1.OO. X. 102 (1)]); y Amo-
re tra gli sdegni, de Arcangelo Spagna, probable otra edición de la misma, Roma, Er-
cole, s.a. (Biblioteca Comunale de Verona [331.2/8]). Este interés llegará hasta Carlo 
Gozzi, que subraya en 1772, cuando publica la Principessa filosofa en el vol. V de sus 
Opere: «El desdén, con el desdén, commedia di D. Agostino Moreto, m’ha dato l’argo-
mento per questo dramma», y añade «Molière ha rubata l’idea della sua Principessa 
d’Elide al Moreto» (pp. 147-148). Una difusión que constituye un reto muy inte-
resante para el estudioso de la repercusión del teatro áureo en las dramaturgias 
europeas, y de la cual espero poderme ocupar dentro de poco.
Terminaré notando que cuando se efectúe la deseable segunda edición de 
esta monumental Primera parte de Moreto sería oportuno dar una clave de las 
bibliotecas mencionadas, cuyas siglas no siempre se descifran fácilmente. Y sanar 
algunas erratas, por lo menos las más evidentes, como las que figuran en el índice 
inicial del volumen III, que reza «Índice de notas del segundo [sic] volumen»; y del 
IV: «Índice de notas del primer [sic] volumen».


Agustín Moreto, Primera parte de comedias, dir. M.ªL. Lobato

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Revistes Catalanes amb Accés Obert