Yraola, Aitor

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"MISIÓN ESPAÑOLISTA": LOS CAMARADAS FLORIAN E 
IMPERIO CON HITLER Y EL DR. GOEBBELS 
 
AITOR YRAOLA 
 
 
 
 
Josep Estivill ha estudiado en las páginas de Film-Historia1 la importancia del comercio 
cinematográfico y la propaganda política en el marco de las relaciones entre la España franquista y el 
Tercer Reich. Sin embargo no resulta fácil encontrar referencias documentales sobre los primeros 
contactos que establecieron artistas españoles en la Alemania Nazi durante la Guerra Civil española. Este 
artículo se propone examinar el caso de Florián Rey e Imperio Argentina en Berlín durante el mes de 
mayo de 1937.  
Agustín Sánchez Vidal traza en su conocido estudio2 la evolución del cine de Florián Rey 
incluyendo en tan magistral aproximación biográfica del cineasta un capítulo titulado "Intermedio 
berlinés (1938-1939)". En mi opinión, la llegada de Florián Rey e Imperio Argentina a Berlín no sólo es 
un producto del azar histórico -como señala Sánchez Vidal- sino también de las circunstancias y 
convicciones personales de ambos artistas.  
Florián Rey, seudónimo estelar de Antonio Martínez, comenzó su carrera profesional como 
redactor de prensa hasta que en 1924 se convirtió en el hombre clave de la productora Atlántida en la que 
defendió con denuedo el cine costumbrista y racialmente español3 como las zarzuelas y otros géneros 
populares. En una primera etapa trabajó como actor en el cine mudo hasta que alcanzó gran éxito con La 
verbena de la Paloma (1921), obra que supuso para él la inauguración del género de la españolada en la 
acepción más común recogida por Valeria Camporesi de: "conservadurista traición a la interpretación 
realista de las costumbres de España"4 Se especializó también en la dirección de actores y acabado el 
interés por la veta zarzuelera, Florián Rey recurrió a la adaptación literaria realizando El Lazarillo de 
Tormes (1925), Gigantes y cabezudos (1925) y El cura de aldea (1926), entre los filmes literarios más 
representativos del primer cuarto de siglo.  
Esta febril actividad del cineasta le permitió explorar el incipiente star-system español hasta 
encontrarse, por un azar del destino, con Magdalena Nile del Río (Imperio Argentina por valer un imperio 
y haber nacido en Buenos Aires) quien actuaba en el Teatro Romea de Madrid como cantante y bailarina 
en un espectáculo de variedades. Imperio debuto en el cine con La hermana San Sulpicio (1927) dirigida 
por Florián y desde esa primera obra, la actriz argentina sería clave tanto en la vida como en la obra del 
cineasta, más aún cuando en julio de 1934, tras divorciarse él, contraerían matrimonio civil. Esta efímera 
pareja feliz ya que romperían cuatro años más tarde, llegó al clímax cinematográfico con Nobleza baturra 
(1935) y Morena Clara (1936), filmes que al parecer hicieron las delicias de Hitler y su ministro de 
Propaganda en Berlín.  
De esta breve evolución biográfica del tándem Florián-Imperio no se desprende militancia en 
partido u organización política alguna que explique un interés ideológico de ambos por visitar la 
Alemania nazi. El viaje a Berlín se explica tan sólo por el grave incidente que tuvo en la primavera de 
1936 con un funcionario republicano, un nuevo azar del destino. Con ocasión de un banquete-homenaje al 
escritor cinematográfico Juan Antonio Cabero, el director general de cine se levantó para calificar la 
producción cinematográfica en España de «inexistente». Florián Rey se enfrentó con dureza al 
funcionario republicano en un duelo verbal que concluyó con los salmantinos gritos de: «Viva la 
República! versus «Viva España!»,la polarización política hizo el resto porque a consecuencia de esta 
intervención del director el Gobierno republicano acordó su incapacitación para que realizara cine en 
España5. La pareja salió de España rumbo hacia la Paramount en París y tras iniciar un periplo en 1936 y 
1937 por Miami, México, Puerto Rico y Cuba, Florián e Imperio llegaron a Berlín invitados por el 
productor alemán Wilhelm Ther para trabajar con la Hispano-Film Produktion, una criatura controlada 
por el Dr. Goebbels. Con el viaje a Alemania los artistas españoles inauguraron el intermedio berlinés 
cuyos detalles no han sido lo suficientemente esclarecidos hasta la fecha. El director aragonés pasaba de 
la zarzuela, la comedia burguesa, la adaptación literaria españolista o el melodrama rural a involucrarse 
en el siniestro aparato de propaganda del Imperio del mal.  
 
LOS CONTACTOS EN BERLÍN  
 
Uno de los principales hombres clave en la introducción del cine español en Alemania fue Benito 
Perojo quien viajó a Berlín en el otoño de 1937 debido a la parálisis de la industria del cine español que le 
imponía una improductividad forzosa, y además, por la oferta de rodar en los grandes y bien equipados 
estudios alemanes. En febrero de 1938 Perojo se encontraba bien establecido en Berlín6, en buena parte 
para expiar su culpa por la realización de Nuestra Natacha y manifestar así su lealtad política al nuevo 
régimen. Además de Perojo y los Rey, el industrial riojano Ulargui Moreno (constructor del Palacio de la 
Música) y Cifesa tenían buenos contactos en Alemania.  
Eduardo García Maroto corrobora en sus memorias que un día le entregaron una carta de Perojo 
procedente de Berlín con la propuesta de trabajar con él en las producciones que pensaba realizar, y 
puntualiza: «Tenia un estupendo plan en el que ya estaba interesado Florián Rey para hacer una serie de 
películas españolas en los estudios alemanes»7. En consecuencia entre 1937-1938 ya existían en 
Alemania florecientes relaciones entre artistas y cineastas españoles y alemanes. Entre los contactos más 
destacados se encontraba el alemán Johann W. Ther convertido en el director ejecutivo de la nueva 
productora de Cifesa en Alemania, empresa que con el apoyo oficial germano realizó: Helden in Spanien / 
España heroica (1937), un documental del montador Joaquín Reig Gosálbez, delegado de propaganda 
franquista en Berlín y hermano de Alberto Reig, futuro fundador de NO-DO. Este filme, como señala 
Martín Hamdorf9, supondría el más importante documental franquista durante la guerra, un proyecto 
clave en el cine de montaje porque utiliza por primera vez imágenes hechas por el enemigo como arma de 
propaganda contra el mismo. Es precisamente la propaganda lo que une intereses de unos y otros en 
Berlín al margen de la supervivencia como artistas.  
Joseph Goebbels realiza en sus memorias abundantes comentarios de películas alemanas y 
extranjeras, que visionaba casi a diario, y menciona al menos en doce ocasiones sus relaciones con 
productores y actores españoles como Imperio Argentina10. Para el ministro de Propaganda nazi, autor del 
conocido discurso sobre la verdad acerca de España11, la Guerra Civil era una revolución bolchevique 
internacional dirigida por el contubernio comunista y judío de Moscú. Sin embargo a pesar de las 
intenciones nazis de utilizar el cine español como instrumento de propaganda, Stewart Hull estima, 
refiriéndose a la Hispano-Film-Produktion en concreto, que estos planes no fueron un éxito. España era 
un país pobre y los pocos filmes españoles mostrados en Berlín fueron recibidos con indiferencia. Sin 
embargo, el inicio de la colaboración con España permitió a Goebbels iniciar la exportación de filmes 
alemanes a América Latina, con especial eficacia a Argentina12. Es en este contexto de relaciones 
hispano-germanas y planes de manipulación del cine español para fines de propaganda en el que se 
produce la entrevista entre Hitler, Goebbels, Florián Rey e Imperio Argentina.  
 
IMPRESIONES DE LOS REY TRAS LA ENTREVISTA CON HITLER  
 
El 14 de mayo de 1937 los Rey envían una carta al camarada Luis Casaus y Ardura, dirigente de 
la Falange en San Sebastián, a quien comunican que el 12 de mayo se entrevistaron con el Dr. Goebbels y 
el 13 Con el Führer. La famosa entrevista de una hora de duración con Hitler -confiesan- fue para ellos 
inenarrable y anuncian a Casaus que de regreso a España se lo contaran todo de palabra. Prueba de la 
determinación ideológica de ambos artistas desde el viva que les obligó a salir de España, es el siguiente 
fragmento:  
«Estos días nos ocupamos en darle un nuevo montaje a la película que os va a enviar Ther. Se 
nos ha ocurrido a mi mujer y a mí, introducir en dicha película lo siguiente: Que mi mujer explique el 
texto y aparezca al final con el uniforme de Falange cantando el himno. Por todo este trabajo nosotros no 
cobramos nada, pero si la película es distribuida por alguna entidad ajena a la Falange, pediremos una 
cantidad que irá integra a los fondos del partido. Estamos contentos con la idea y creemos que caerá bien 
en el público nacionalista»13  
El filme mencionado pudiera tratarse de Morena Clara o Nobleza baturra, ambas realizadas con 
anterioridad a la fecha de la entrevista. Morena Clara (1936) fue acusada de españolada y pro-nazi por el 
público republicano y retirada de las pantallas tan pronto se conoció la colaboración del matrimonio con 
el cine aleman14. Los artistas notifican que regresarán a España acompañados por el Sr. Ther y el director 
Carl Froelich, le hacen participe de su emoción por la visita a Hitler, la preocupación del dictador por la 
interrupción de la carrera profesional de los españoles y la orden final de que el Ministerio de Propaganda 
alemán les buscara y trajera a Alemania en cuyos estudios pudieran seguir trabajando de forma tan 
española hasta que los artistas pudieran disponer de estudios en su patria. Ambos artistas se despiden del 
camarada Casaus con el brazo en alto y este les contesta a Berlín el 22 de mayo para garantizar su 
compromiso en el asunto del cine y Falange con las siguientes palabras: «Pero yo sigo en mi puesto y os 
espero para introduciros y para que España pueda aprovechar todo ese entusiasmo y todo el arte de 
Imperio Argentina que con tanta sinceridad a través de Falange brindáis a la nueva España»15.  
 
 
 
 
 
Esta correspondencia entre los Rey y el dirigente de la Falange que trasluce las convicciones 
ideológicas de aquellos, se ve complementada por un inflado informe anónimo titulado: «Misión 
españolista» que ordenó escribir el camarada Casaus en su calidad de jefe de Intercambio para divulgar en 
la España nacional la entrevista de los artistas con Hitler. Este escrito fechado el 18 de mayo de 1937 
subraya, en el estilo retórico característico de la época, la obra españolista de los camaradas Florián e 
Imperio en el extranjero así como sus impresiones directas con el dictador. La tarea españolista no quedó 
interrumpida por la guerra ya que Alemania puso a su disposición, medios para que prosiguieran la obra 
artística. La audiencia, señala el autor del informe, «reviste caracteres (sic) de acontecimiento, no sólo por 
lo inusitado de su duración, pues se prolonga por espacio de una hora, sino por la extraordinaria 
cordialidad con que se lleva a cabo»16. Más adelante se recogen literalmente las impresiones de ambos:  
«Florián, sosegado, dueño en todo momento de sí mismo, habla con los ojos, su mirada, 
clarificada por una alegría intensa, revela un estado interior de satisfacción completa. Imperio, mujer al 
fin, da rienda suelta a su entusiasmo. Es increíble -nos dice- el tono de camaradería con que nos trató el 
ministro (Goebbels). Y luego «Hitler!». Nada más bueno, más caballeroso, más humano y más sencillo 
que este hombre. Nos habló de España, de nuestra historia, de nuestra cultura y de la dura prueba que esta 
atravesando nuestra amada patria. Y esto, tanto el como el Dr. Goebbels, con un calor y una simpatía que 
hoy más que nunca nos hemos sentido doblemente orgullosos de ser españoles»17  
El autor del informe españolista describe también a un Hitler interesado en la obra de los 
españoles, conocedor de: Morena Clara y Nobleza baturra que ha visto tres veces en el salón de 
proyecciones de la Cancillería18 y les hace partícipes de sus deseos de que trabajen en Alemania por la 
cultura española rodando Carmen primero, y más tarde, Lola Montes, la historia de la artista española que 
tuvo amores con el rey Luis I de Baviera. Tras la visita a la Cancillería se puntualizan los planes de la 
coproducción hispano-alemana de Carmen con el director Carl Froelich quien propone la filmación de los 
exteriores en Andalucía. La crónica concluye con la disponibilidad de los artistas, si así lo juzgará 
conveniente la Falange, para interrumpir la cruzada españolista bajo la generosa protección del Führer y 
Goebbels y el deseo de actuar donde les manden.  
En resumen, las referencias al encuentro mantenido entre Florián Rey e Imperio Argentina con 
Hitler se han tomado de fuentes secundarias, de entrevistas en la prensa de la época y no de fuentes 
documentales de archivo. Este artículo ha pretendido esclarecer el contexto en el que se enmarca la 
entrevista, así como las impresiones directas de los artistas españoles sobre la misma; su salida forzada de 
España, el periplo en el extranjero, la existencia de florecientes contactos entre cineastas españoles y 
alemanes en Berlín y la determinación por parte de los artistas de poner su arte al servicio de la Falange, 
en unos momentos en los que la polarización ideológica era inevitable.  
 
 
NOTAS Y REFERENCIAS:  
 
(1) ESTIVILL Josep. «Comercio cinematográfico y propaganda política entre la España franquista y el 
Tercer Reich», Film-Historia, Vol. VII, No.2 (1997): 113-130.  
(2) SANCHEZ VIDAL, Agustín. El cine de Florián Rey. Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada., 
1991.  
(3) Idem, p. 17.  
(4) CAMPORESI, Valeria. «La españolada histórica en imágenes», YRAOLA, Aitor (comp.) Historia 
Contemporánea de España y Cine. Madrid: U AM, 1997, p. 140. Para un análisis más profundo del 
término véase de la misma autora: Para grandes y chicos. Un cine para los españoles 1940-1990 Madrid: 
Turfan, 1994, pp. 29-61.  
(5) Sánchez Vidal. Op. cit., p. 226. Félix Fanés en: Cifesa, la antorcha de los éxitos, Valencia, 1981, 
recoge también el mismo suceso que ambos autores toman de una entrevista con Florián Rey publicada en 
Primer plano, No.695, 14 de febrero de 1954.  
(6) GUBERN, Román. Benito Perojo. Pionerismo y supervivencia. Madrid: Ministerio de Cultura, ICAA, 
1994, p. 291.  
(7) La Embajada de España franquista en Berlín comunicaba al diplomático Felipe Campuzano en Oslo la 
excelente disponibilidad a colaborar así como la dirección fija del cineasta: Hispano-Film, Berlín SW 68, 
Friedrichstrasse en AGAE (Archivo General de la Administración del Estado), Alcalá de Henares, 
Asuntos Exteriores, Caja 5290.  
(8) GARCIA MAKOTO, Eduardo. Aventuras y desventuras del cine español. Barcelona: Plaza & Janés, 
1988.  
(9) Román Gubern. Op. cit., p. 292.  
(10) HAMDORF, Wolfang Martin. «Film y propaganda en la Guerra Civil española», en Aitor Yraola, 
Op. cit., p. 94  
(11) RAGUEK, Hilari. «La Guerra civil vista por Goebbels», Historia 16, No.153 (1989): 25.  
(12) GOEBBELS, Joseph. The Truth about Spain. Speech delivered at the National Socialist Party 
Congress, Nuremberg, 1937, Muller, Berlin, 1937.  
(13) HULL, David Stewart. Film in the Third Reich. Berkeley- Los Angeles: University of California 
Press, 1969, p. 128.  
(14) AGAE, Alcalá de Henares, Presidencia de Gobierno, 52/9,43.  
(15) Agustín Sánchez Vidal. Op. cit., p. 229.  
(16) AGAE, Alcalá de Henares, Presidencia de Gobierno, 52 I 9,52.  
(17) AGAE, Alcalá de Henares, Presidencia de Gobierno, 52 I 9, 49.  
(18) AGAE, Alcalá de Henares, Idem.  
(19) Agustín Sánchez Vidal señala en su trabajo de cinco a veinticuatro veces las que Hitler vio estas 
películas, según las fuentes secundarias utilizadas, en Op. cit., p. 228.  
 


"Misión españolista": los camaradas Florián e Imperio con Hitler y el Dr. Goebbels

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