Ribeiro, Ana Isabel

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Revistes CientÃ­fiques de la Universitat de Barcelona

Portuguese

Arte pública no concelho de almada

Revistes Catalanes amb Accés Obert

nr, 7, sep. 2005                  ISSN 1139-7365
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O início
Gostaríamos de começar por agradecer o convite que nos foi
dirigido para participarmos nestas Jornadas, já que este constitui o
primeiro momento de apresentação pública do nosso trabalho que vem
sendo desenvolvido em torno da arte pública do concelho de Almada,
desde o final de 2003.
O início do Inventário, ainda em curso, tem uma relação directa
com uma orientação superior no sentido de que, em 2004, fossem
realizadas iniciativas em vários equipamentos municipais que
assinalassem a passagem dos 30 anos do 25 de Abril. Neste sentido, e
de acordo com a sua área específica de actuação, a Casa da Cerca –
Centro de Arte Contemporânea propôs a realização de uma exposição
em torno da arte pública no concelho. Esta exposição constituiu o
primeiro evento de uma série de outras mostras que incidiram sobre a
intervenção da Câmara em outras áreas como o património edificado,
a educação, a juventude, etc.
Face ao universo a abordar, sumariamente conhecido e
identificado mas que como conjunto se apresentava desde logo de
importância e interesse inquestionáveis, foi constituído um grupo de
trabalho coordenado pela Casa da Cerca – Centro de Arte
Contemporânea, pelo Museu da Cidade e pela Divisão de Museus da
Câmara Municipal de Almada. Foi traçada uma metodologia inicial a
partir dos dados disponíveis e criada uma ficha-base de inventário.
Através de um protocolo entre a Câmara Municipal e a Faculdade de
Ciências Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa,
passaram a colaborar connosco três recém-licenciados em História da
Arte para a para a realização do trabalho de campo, desenvolvendo
também a investigação documental. Foram então sistematizados dados
ARTE PÚBLICA NO CONCELHO
DE  ALMADA
Ana Isabel Ribeiro
Directora da Casa da Cerca
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relativamente às obras a integrar a exposição, paralelamente à recolha
de outros elementos como desenhos, maquetes e fotografias.
No decorrer desta fase inicial, tivemos conhecimento do trabalho
desenvolvido em Barcelona e foi estabelecido contacto com o Prof.
Remesar que imediatamente se disponibilizou para nos apoiar. O nosso
trabalho foi desde logo perspectivado de outro modo, sendo a
exposição em preparação claramente entendida e assumida
internamente como o ponto de partida para uma investigação que
teria, necessariamente, que prosseguir após o seu encerramento.
Reformulámos a nossa ficha inventário, aproximando-a o mais possível
à utilizada no Monere e ganhámos novo alento para ultrapassar os
constrangimentos inerentes a qualquer trabalho de investigação.
Dada a natureza do objecto em estudo, foi desde logo necessário
envolver não só outros serviços municipais a fim de consultar
documentação associada à administração do município
(nomeadamente as Actas das sessões de Câmara), mas também muitos
dos autores das obras que possuíam documentação específica, ao
mesmo tempo que iniciámos uma pesquisa bibliográfica no Arquivo
Histórico Municipal e na Biblioteca e que, numa fase posterior, foi
alargada a outros locais.
A exposição, que registou grande número de visitantes,
apresentou cerca de 40 obras colocadas no espaço público ou ainda as
que, colocadas em espaços interiores (sobretudo painéis cerâmicos em
escolas), eram claramente visíveis do exterior. Foi editado um catálogo
e, como uma iniciativa paralela, foram organizados os denominados
“Percursos da Arte – Visitas Guiadas à Arte Pública do Concelho de Almada”,
ou seja, três itinerários (1. Pragal / 2. Almada e Cacilhas / 3. Almada)
que percorriam três conjuntos diferentes de obras mas que, pela sua
distância permitiam um percurso pedonal.
Pela primeira vez as obras de arte pública foram apresentadas
como objectos “de exposição” e, apesar da inversão do seu sentido
original (colocação no espaço exterior, redução de escala,
descontextualização urbana, entre outras), foram vistas de outro modo,
com um grau de aproximação muitas vezes impossível de alcançar
nos seus locais de implantação. Cada peça foi apresentada com uma
fotografia com carácter de registo, com uma planta de localização (que
assinalava também as obras na sua proximidade), uma ficha abreviada
com os elementos descritivos essenciais e, quando existentes, esquissos,
desenhos técnicos, fotografias de montagem da peça ou maquetes.
Várias vitrines continham documentação impressa sobre as obras.
Após o encerramento da exposição foram completadas muitas
das fichas-inventário e identificadas mais do dobro das obras até então
recenseadas, sobretudo as que se encontram no interior de espaços
públicos ou privados, mas de acesso público.
Neste momento apresentámos uma candidatura ao Programa
de financiamento do POC para a digitalização do inventário e
conclusão das fichas no que diz respeito à recolha de imagens fixas e
animadas, financiamento esse que viabilizará também fundos para
pagamento aos comentadores, à tradução das fichas e, sobretudo, à
POC. Progama Operacional da Cultura
(Portugal)
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criação de um site para disponibilização on-line da informação. Este
projecto estrutura-se em torno de quatro grandes objectivos:
1 – Democratizar o acesso à cultural através do recurso às novas
tecnologias de informação;
2 – Viabilizar a criação de um modelo de gestão da arte pública,
assente no site como um instrumento operacional;
3 – Produzir e divulgar o conhecimento do espaço público
concelhio;
4 – Incentivar o turismo cultural.
Caracterização da arte pública do Concelho
Ainda sem o inventário concluído, parece-nos possível a partir
dos dados já sistematizados, traçar algumas coordenadas
caracterizadoras da Arte Pública do Concelho de Almada. Neste
sentido, um factor aglutinador e viabilizador fundamental tem sido a
estabilidade do executivo municipal, que tem permitido um aumento
significativo de colocação de obras desde o início da década de 90.
Importa referir que até aos anos 80 a situação do concelho de
Almada não era diferente das de muitas cidades dormitório assoladas
pela especulação imobiliária, com um crescimento urbano desordenado
e sem pólos de vivência cultural, exceptuando as sociedades recreativas
que, ligadas ao associativismo popular, desempenharam um papel
fundamental neste domínio durante o fascismo.
Porém, neste contexto específico, há que assinalar o surgimento
de duas obras pioneiras que, dadas as suas assimetrias, exprimem o
seu próprio tempo: trata-se da colocação, em 1955, num dos jardins
mais importantes de Almada que estava em processo de reformulação,
o actual jardim Alberto Araújo, de painéis de azulejos num murete
que ladeia uma fonte, com uma funcionalidade meramente decorativa,
da autoria do então jovem e ainda quase desconhecido Manuel
Cargaleiro.
Contou-nos o próprio que a obra surgiu de um convite que lhe
foi dirigido pelo Presidente da Câmara da altura, que conhecia
pessoalmente. A obra teve grande impacto não só por se tratar de uma
encomenda algo inédita ao seu tempo, mas também pelo facto de ter
sido admitida a sua formulação numa linguagem abstracta. Durante
muito tempo estudantes de Belas Artes de Lisboa organizavam-se em
grupo com o objectivo de ver os painéis. É preciso lembrar que este foi
o início da reabilitação do azulejo como um elemento integrante dos
edifícios, fruto da chamada “integração das três artes”, ideia defendida
e posta em prática pela geração de arquitectos que ainda jovens seguem
a geração dos arquitectos modernistas.
Outra obra colocada nos anos 50, alvo também de visitas de
grupo mas com características muito diferentes (actualmente é o
terceiro maior lugar de peregrinação da Península Ibérica, a seguir a
Santiago de Compostela e do Santuário de Fátima), foi a construção
do Cristo-Rei, iniciada em 1952 e terminada em 1959.
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Da autoria do escultor Francisco Franco, com pedestal do arq.
António Lino, é uma obra que, estando no concelho de Almada, é
concebida e colocada para ser vista de Lisboa. Este é um caso único de
um monumento que, apesar de atrair anualmente milhares de
visitantes, não traz qualquer mais-valia para o concelho. Normalmente
o percurso até ele é feito de camioneta ou de carro. Terminada a visita,
as pessoas regressam sem que dessa visita sejam retirados quaisquer
benefícios de potencialização turística e necessariamente também
económicos, entre outros, apesar de para a ele se aceder ter que ser
feito o atravessamento da cidade.
Até a início dos anos 90, são colocadas obras no espaço público
com a clara função de qualificação desse mesmo espaço, porém
cumprindo ainda uma funcionalidade de carácter ornamental. São
esculturas para espaços exteriores, não necessariamente urbanos, que
são doadas ou adquiridas pela Câmara e colocadas sem actos
inaugurais a assinalar o evento.
Até então, na década de 80, surgiram obras como o Monumento
ao Bombeiro, de Anjos Teixeira (inaugurada em 1982), o Monumento a
Fernão Mendes Pinto, de António Duarte (inaugurada em 1983), o
Monumento aos Pescadores, de Jorge Pé-Curto (inaugurada em 1984),
último este alvo do primeiro concurso público para uma escultura de
que temos conhecimento no concelho de Almada, aberto em 1984.
Toda esta série foi precedida, em 1979, com a inauguração da
obra “Os Perseguidos”, de Anjos Teixeira, obra adquirida por subscrição
pública, que homenageia todos os homens e mulheres vítimas da
perseguição fascista. Este é, sem dúvida, e ainda actualmente, o mais
simbólico de todos os monumentos do concelho: é para a praça onde
está colocado, também simbolicamente designada de M.F.A.(
Movimento das Forças Armadas), que  culmina todos os anos o desfile
comemorativo do 25 de Abril. Parece ser este um caso paradigmático
da apropriação colectiva de um monumento que cumpre, junto da
população, um papel específico.
Os anos 90 iniciam uma nova etapa na colocação de obras de
Arte Pública no concelho: é, de acordo com o Plano de Actividades da
Câmara, a “Década do Desenvolvimento Integrado”. Tinha terminado o
período que, abrangendo as duas décadas anteriores (a de 70 e 80), é
designado “Do Planeamento à Infraestruturação”. Ou seja, os anos 90 são
aqueles que tornam materializáveis os grandes ideais, as grandes causas
do concelho. Neste âmbito, nas Opções do Plano estavam previstas
intervenções como: a edificação de unidades de equipamento para a
cultura e para o desporto (é nos anos 90 que é inaugurada a Casa da
Cerca, o Fórum Municipal Romeu Correia e o Complexo Municipal
de Desportos “Cidade de Almada”); a qualificação da estrutura urbana;
o desenvolvimento de respostas de âmbito sócio-cultural diversificadas;
e ainda a afirmação de iniciativas artístico-culturais.
É a década do Monumento ao Trabalho (José Aurélio, 1993), do
Monumento ao Associativismo Popular (Virgínia Fróis, 1994, Feijó, junto
ao Complexo Municipal de Desportos), também realizado por concurso
público, tal como o Monumento à Vida (Sérgio Vicente, 1996-97, Feijó),
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do Monumento à Paz (José Aurélio, 1999-2000, Cova da Piedade) e,
finalmente do Monumento à Liberdade (Jorge Vieira, 1999, Almada),
inaugurado no âmbito das comemorações dos 25 anos do 25 de Abril.
Outro momento relevante da implantação de obras verificou-se
em 2001, quando foram colocadas no concelho 11 esculturas, tantas
quantas as suas freguesias, no intuito de comemorar os 25 anos do
Poder Local Democrático, realizadas por convite directo a um conjunto
de 11 escultores.
Ponto de situação e perspectivas
Parece claro que, na sua grande maioria, as obras existentes, que
têm o município como seu principal promotor, assentam no
pressuposto da qualificação do espaço urbano, marcando quer as novas
áreas construídas quer as zonas antiga alvo de processos de
requalificação e, muito raramente as rotundas, prática recorrente em
muitos municípios. Por outro lado, verifica-se que todas as obras
privilegiam linguagens, temáticas e técnicas contemporâneas.
Por outro lado, o programa de implantação de obras de arte no
espaço público obedece, maioritariamente, a uma lógica comemorativa
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e celebrativa de causas e ideários transversais tanto à memória colectiva
do concelho como aos valores inerentes à cidadania e, mais
genericamente, a toda a humanidade. Neste sentido, parece ser possível
considerar-se que, mais do que a marcação do espaço urbano, este é
um caminho conducente à politização do espaço público concelhio,
ainda que com diferentes incidências e com grandes assimetrias que
traduzem as polaridades fundamentais, como se pode verificar pela
distribuição das obras de arte pública pelas 11 freguesias do Concelho.
Também, e uma vez que a opção pelo concurso público, mesmo
por convites, não é uma prática recorrente, verificam-se reincidências
evidentes entre os autores das obras. No entanto, são em maior número
os escultores não residentes no concelho.
Neste quadro, e à semelhança do que já se vem sentindo noutras
cidades, parece pertinente orientar o nosso trabalho no intuito de
sensibilizar o município para a necessidade de dar início aquilo que se
poderá designar por um “manual de boas práticas de implementação
de obras de Arte Pública”.
Tal é ainda mais pertinente na medida em que a iniciativa
privada, sobretudo os promotores imobiliários, talvez por um processo
de osmose, contaminação ou moda, começaram a privilegiar nos seus
empreendimentos, como uma possibilidade de acréscimo de lucro, a
colocação de “obras de arte” nas empenas ou nos átrios dos edifícios,
com todos os perigos de “poluição visual” eminente que tudo isto
acarreta. Porque, apesar de tudo, os escultores convidados directamente
pela autarquia para conceber obras para o concelho são nomes de
referência no panorama da arte contemporânea portuguesa, o que não
se verifica nestes empreendimentos. Uma das poucas excepções é o
painel cerâmico de Manuel Cargaleiro num edifício à entrada da Costa
de Caparica.
O “manual de boas práticas” permitirá ainda, para além de
minimizar estes aspectos, ser uma ferramenta fundamental no quadro
de definição de um modelo de gestão da arte pública. Assente no site,
este modelo permitirá o desenvolvimento de programas sistemáticos
e coerentes tanto de manutenção e conservação das obras, como da
sua colocação, interagindo com os cidadãos na medida em que nesse
site está prevista a criação de um espaço de opinião on-line.
Neste momento, todos nós que há mais de um ano nunca mais
“largámos” a Arte Pública, temos indícios de que podemos estar
optimistas e que o nosso trabalho já começou a dar alguns frutos, ainda
que ténues: a Arte Pública foi o tema da agenda municipal deste ano (a
escolha de obras e todas as informações correspondentes foram-nos
solicitadas), dados, ainda que sucintos, também nos foram pedidos
sobre algumas peças para incluir na reedição do roteiro toponímico
de Almada, contámos com todo o apoio e interesse da Presidente da
Câmara na apresentação da candidatura ao POC. Enfim, talvez não
seja inteiramente meritória esta marcação de “território”, mas é, sem
dúvida, um caminho de prudência, que nos dá maior segurança para
continuarmos o projecto que iniciámos.


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