Ferrer i Bastida, David

Llano, Manuel del

Revistes Catalanes amb Accés Obert

154 arxiu | 155
arxiu 
 secció a càrrec de David Ferrer i Manuel del Llano
L’arquitectura fotografiada 
1
2
154 arxiu | 155
Al final del segle XIX, la fotografia impresa substitueix 
amb avantatge els gravats d’acer i esdevé, en poc temps, 
el principal mitjà de difusió de l’arquitectura. L’augment 
progressiu de la fotografia al llarg del segle XX es veu natu-
ralment reflectit en el fons d’imatges de l’Arxiu Històric del 
COAC. Tot i que l’arxiu Ferran, adquirit el 1979, era l’única 
col·lecció estrictament fotogràfica digna d’esment amb què 
comptàvem a l’inici, les fotografies varen constituir l’acom-
panyament habitual dels nombrosos arxius professionals 
donats al Col·legi al llarg de tots aquests anys. 
L’apreciació creixent que la fotografia ha anat adquirint 
en aquests darrers temps ha donat una rellevància especi-
al al fons fotogràfic de l’Arxiu. En el context actual, doncs, 
ha arribat el moment d’assignar a aquesta secció una nova 
personalitat més d’acord amb la seva importància.
Cal destacar també que, gràcies al pes específic adquirit 
per l’Arxiu i a venturoses coincidències, aquests darrers 
cinc anys han estat especialment generosos pel que fa a 
l’entrada de documents fotogràfics. Ho demostren les col-
leccions de plaques de vidre de Matamala, Domènech i 
Montaner, Rubió, els arxius de Hardnen/Bombelli i dels 
germans Puig-Gairalt i l’adquisició dels negatius d’arqui-
tectura d’Oriol Maspons. El recent dipòsit de l’arxiu Ca-
talà Roca complet, amb un catàleg de 200.000 imatges, és 
el fet que inicia una nova etapa i assenyala un nou rumb, 
ja que la magnitud i la transcendència del fons fotogràfic 
que a partir d’ara haurà de gestionar l’Arxiu Històric exce-
deix els seus límits físics i econòmics. 
Com a mostra representativa d’aquest fons, avui hem 
espigolat de l’arxiu del GATCPAC dipositat al Col·legi les 
fotografies d’algunes obres arquitectòniques construïdes 
al voltant del 1933 i enviades pels seus autors, aleshores 
ben joves, a la redacció de la revista AC a fi que hi fossin 
publicades. 
És una tria intencionada, perquè precisament el movi-
ment modern es val de la fotografia per a difondre els seus 
principis. Un objectiu que assoleix amb molta eficàcia, ja 
que les imatges produïdes mantenen encara el caràcter 
originari de manifest i, en alguns casos, convertides ben 
aviat en icones de la modernitat, han resultat sovint més 
perdurables que la mateixa obra representada. Paradoxa 
d’una fràgil arquitectura, a punt de ser centenària, que 
s’exhibeix, encara actual, en imatges congelades, mentre 
tot el món que l’envoltava ha anat envellint, ensorrant-se 
inexorablement. Com semblen anacrònics avui els vestits 
i els cotxes que, a manera de rabiós senyal de modernitat, 
sovintegen en aquestes fotografies! s
David Ferrer i Manuel del Llano
Architecture photographed 
At the end of the 19th century, printed 
photography advantageously replaced steel 
prints and soon became the main means of 
disseminating architecture. The progressive 
growth of photography over the course of 
the 20th century is naturally reflected in the 
image bank of the COAC’s Historical Archive. 
Although the Ferran archive, acquired in 
1979, was the only strictly photographic 
collection worthy of mention that we had at 
the beginning, photographs constituted the 
habitual accompaniment of the numerous 
professional archives donated to the COAC 
over the years since. 
The growing appreciation that photography 
has acquired in recent times has highlighted 
the value of the Archive’s photographic 
collection. In the current context, therefore, 
the moment has arrived to assign to this 
section a new personality more in line with 
its importance.
It is important to highlight, also, that thanks 
to the specific weight acquired by the 
Archive and to fortunate coincidences, the 
past five years have been especially gener-
ous in terms of the entry of photographic 
documents. This is shown by the collection 
of glass plates from Matamala, Domènech i 
Montaner, Rubió, the archives of Hardnen/
Bombelli and of the Puig-Gairalt brothers 
and the acquisition of the negatives of the 
architecture of Oriol Maspons. The recent 
deposit of the complete Català Roca archive, 
with a catalogue of 200,000 images, was the 
event that began a new phase and indicated 
a new direction, as the size and significance 
of the photographic collection that the 
Historical Archive will have to manage from 
now on exceeds its own physical and finan-
cial boundaries. 
As a representative sample of this collection, 
today we have selected from the GATCPAC 
archive deposited with the COAC the pho-
tographs of some architectural works built 
around 1933 and sent by their then young 
designers to the magazine AC for their 
publication. 
It is an intentional choice, because the 
modern movement specifically resorted to 
photography to disseminate its principles. 
It achieved this objective very effectively, 
as the images produced still maintain 
their original demonstrative nature and, in 
some cases, they quickly became icons of 
modernity, turning out to be longer-lasting 
than the works pictured in them. This is the 
paradox of a fragile architecture, almost a 
century old, which is exhibited, still current, 
in frozen images, while the world around 
it has gradually aged, inexorably caving in. 
As for the clothes and cars that frequently 
appear in these photographs to denote the 
height of modernity, how anachronistic they 
look to us today! s
David Ferrer & Manuel del Llano 
Translated by Debbie Smirthwaite
La arquitectura fotografiada 
A finales del siglo XIX, la fotografía impresa 
sustituye con ventaja a los grabados de 
acero y se convierte, en poco tiempo, en el 
principal medio de difusión de la arquitec-
tura. El progresivo aumento de la fotografía 
a lo largo del siglo XX se ve naturalmente 
reflejado en el fondo de imágenes del 
Archivo Histórico del COAC. Aunque el ar-
chivo Ferran, adquirido en 1979, era la única 
colección estrictamente fotográfica digna de 
mención con que contábamos al principio, 
las fotografías constituyeron el acompaña-
miento habitual de los numerosos archivos 
profesionales donados al Colegio a lo largo 
de todos estos años.
La creciente apreciación que la fotografía ha 
ido adquiriendo en estos últimos tiempos 
ha dado una relevancia especial al fondo 
fotográfico del Archivo. En el contexto actual 
ha llegado el momento, por tanto, de asignar 
a esta sección una nueva personalidad más 
acorde con su importancia.
Hay que destacar asimismo que, gracias al 
peso específico adquirido por el Archivo y a 
venturosas coincidencias, estos últimos cin-
co años han sido especialmente generosos 
en la entrada de documentos fotográficos. 
Lo demuestran las colecciones de placas de 
vidrio de Matamala, Domènech i Montaner, 
Rubió, los archivos de Hardnen/Bombelli y 
de los hermanos Puig-Gairalt y la adquisición 
de los negativos de arquitectura de Oriol 
Maspons. El reciente depósito del archivo 
Català Roca completo, con un catálogo de 
200.000 imágenes, inicia una nueva etapa y 
señala un nuevo rumbo, pues la magnitud 
y trascendencia del fondo fotográfico que a 
partir de ahora deberá gestionar el Archivo 
Histórico excede sus propios límites físicos y 
económicos.
Como muestra representativa de este 
fondo, hoy hemos espigado del archivo 
del GATCPAC depositado en el Colegio las 
fotografías de algunas obras arquitectónicas 
construidas en torno a 1933 y enviadas por 
sus entonces jóvenes autores a la redacción 
de la revista AC para que fueran publicadas 
en ella.
Es una selección intencionada, porque pre-
cisamente el movimiento moderno recurrió 
a la fotografía para difundir sus principios, 
objetivo que logró con gran eficacia, pues 
las imágenes producidas mantienen aún 
el carácter originario de manifiesto y, en 
algunos casos, convertidas rápidamente en 
iconos de la modernidad, han resultado más 
perdurables que la propia obra represen-
tada. Paradoja de una frágil arquitectura, a 
punto de ser centenaria, que se exhibe, aún 
actual, en imágenes congeladas, mientras 
el mundo que la rodeaba ha ido enveje-
ciendo, derrumbándose inexorablemente. 
¡Cuán anacrónicos parecen hoy los trajes 
y coches que, a modo de rabiosa señal de 
modernidad, aparecen a menudo en estas 
fotografías! s
David Ferrer y Manuel del Llano 
Traducido por Jordi Palou
3
1 
Richard J. Neutra, casa 
Josef von Sternberg 
a San Fernando 
Valley, Califòrnia 
(1935). Fotografia de 
Luckhaus Studio. 
Tiratge d’època sobre 
paper (18x24).
2
Richard J. Neutra, 
casa W. Beard a 
Altadena, Califòrnia 
(1934). Fotografia de 
Luckhaus Studio. 
Tiratge d’època sobre 
paper (11x22).
3
Segells de fotògrafs.
156 arxiu | 157
4
5 4
Nicolau M. Rubió i 
Tudurí, oficines de 
la Metro Goldwyn 
Mayer a Barcelona 
(1934). Fotografia de 
V. Andreu. Tiratge 
d’època sobre paper 
(18x24).
5
Bowman Brothers, 
projecte d’edifici 
d’apartaments a Rush 
St., Chicago (1930). 
Tiratge d’època sobre 
paper (18x24).
6
Le Corbusier, pavelló 
suís a la Ciutat 
Universitària de París 
(1932). Fotografia de 
Marius Gravot. Tiratge 
d’època sobre paper 
(16x22).
7
Fotograma de Staroe 
i novoe (“La línia 
general”), pel·lícula 
d’S.M. Eisenstein, amb 
el decorat realitzat 
per l’arquitecte Andrei 
Burov (1929). Tiratge 
d’època sobre paper 
(18x24).
156 arxiu | 157
6
7


L'arquitectura fotografiada

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Revistes Catalanes amb Accés Obert