Auricoste, Isabelle

Revistes Catalanes amb Accés Obert

YVES BRUNIER 
Narrador 
Narrateur 
Yves Brunier jeune paysagiste franc;ais 
aujourd'hui prématurement disparu, á porté un 
regard fugace mais in te nse, attentif et cur ieux 
nouveau et s ingulier sur le paysage, l'espace 
et le projet d'arch itecture. 
Ses travaux trop vi te interrompus - 3 peine 
cinq années de vie professionnelle - révi>len t 
un talent exceptionne l, manifesté dans ses 
collaborations tres riches et décisives avec 
des architectes comme Rem Koolhaas et Jean 
Nouvel et dans ses propres projets, associés 
a lsabelle Auricoste. 
Les images et les fragme nts de textes ici 
reprodui ts appartiennent a u livre Yves Brunier 
(1962 · 1991), édité á l'occasion de l'exposition 
consacrée a son ceuvre a la gallerie " are en 
rfve "centre d'architecture a Bordeaux. 
Yves Brunier, jove paisatgis ta frances, avui 
desaparegut de forma prematura, ha aporta! al 
paisatge, a l'espai i a l projecte arquitectOnic 
una mirada fugac; perO intensa, atenta i 
curiosa, nova i singular. 
Els seu s projectes, interromputs massa aviat 
-cinc anys escassos de vida professional-
revelen un talent excepcional, manifestat en les 
seves col·laboracion s importants i decisives 
amb arquitectes com Rem Koolhaas i ]ean 
Nouvel i en els seu s propis projectes, en 
associació amb Isabelle Auricoste. 
Les imatges i els fragments de textos 
reprodults a quí pertanyen al llibre Yues Brunier 
(1962-1991), edita! en ocasió de l'ex posició 
consagrada a la seva obra a la gale ria "are e n 
rive11 , cen tre d 1a rquitectura a Bordeus. 
---
Yves Brunier appartenait sans aucun doute 
a la famille des conteurs, des créateurs de 
mythes. 11 était de ceux dont rambition est 
de recomposer le monde en mobi lisant tou-
tes les ressources de l'imagination dans un 
récit fabuleux . 
Sa maniere repose sur la puissance 
évocatrice des images et de la force de 
convict ion du réc it qui les organise pour offr ir une visi 
renouve lée du monde. Certains s'archarneront indéfini 
a batir aveuglément 
le monde, d'autres dévoilent le sens des choses, 
Yves était de ceux-lá. 
o ~ 
JT ent 
a es 11 existe une viei lle méfiance théologique envers les im 
qui seraient inaptes á rendre compte des capacités de 
!'espr it tandis que la paro le. par essence libre des entr 
de la matiere, en serait la meilleure expression . 
a es 
e 
Mais l'image peut etre aussi une " parole" opérant le 
passage de la pensée a la matiere réorganisée. Alors 1 
registre des images sort de l'imagerie qui prétend 
revendiquer une véri té factuelle pour occuper une pos 
d'interprete projetant dans l'espace social une réalité 
it on 
a 
venir. L'image est alors métaphore, déchirure de la trame 
des habitudes de pensée, introduisant quelque dimension 
restée jusqu'alors cachée. La métaphore est le moyen 
privi lég ié de la tr ibu des conteurs, de ceux qu i, faisant se 
lever a l'horizon des mirages, créent les conditions d'émer-
gences de nouvelles situations matérielles. Les conteurs de 
toutes especes bousculent le présent et annoncent l'avenir, 
ils fournissent les moyens de la re-création d'un espace 
social. N'est-ce pas cela un projet? La puissance absolue de 
la métaphore réassemble, recompose le fragments 
chaot iques et dépourvus de sign ification de la réalité banale 
dans une image qui d'un seul coup fai t sens et devient 
momentanément l'étalon de la construct ion du réel. 
Le conteur, qui pu ise dans le trésor des moyens de 
représentation, et les mobil ise au service de la technique du 
récit, joue la un ro le pleinement créateur. car la logique 
meme des formes et des matieres assemblées induit de 
nouvelles dimensions. des figures inédites qui redessinent 
sans fin l'espace imaginaire. 
L'architecture et le paysage, a la fois mentaux et domaines 
concrets, ont toujours été environnés de figurations 
mentales qui ont fait se lever des visions successives de la 
vie. Les images, lorsqu'elles sont maniées comme ressources 
d'une langue expressive, alimenten! le dialogue subt il 
de la pensée et des choses. 
Notre réali té quasiment post-nucléaire, fragmentée en 
éléments d' information déconnectés et mobil isables dans 
toutes les configurations, ouvre a l'imaginaire le champ 
presque trop libre d'un déser t encambré de ruines, une 
sorte d'état zéro des situations sociales et spatia les dans 
lequel les mots et les choses erren! a la recherche 
d'ancrage et de sens. 
Dans un pet it texte de juin 1984, j'avais écrit : " ... la culture 
est hypothétiquement détruite, il faut repatir a zéro. Le 
peintre de lascaux disposait de symboles et de mythes 
accumulés pendan! des mi llénaires, il ne nous reste plus que 
des andes de choc du cataclysme et les débr is calcinés qui 
formen! le scoop d'un aper~ u sur le futur ". 
J'avais donné ce texte a Yves, alors encare étudiant, et tres 
vite compris qu'il avait trouvé la une co·lncidence avec 
w 
1-
VI 
o 
u 
-0: 
::::> 
~ 
w 
...J 
...J 
w 
ID 
~ 
VI 
-
po 
la 
del 
el 
Yv 
en 
te 
es 
Yv es Brunier pertanyia sens dubt e a la família 
deis narradors, deis cr eadors de mites. 
Era un d'aquells !'ambició del qual és de re -
compondre el món mobi l itzant tots els recur-
sos de la imaginació en una fabu losa co ntalla. 
La seva manera de fer es fonamenta en el 
er evocador de les i matges i en la forc;a de convicció de 
arració que les organitza per ofer ir una visió renovada 
món. A lguns es llaneen sense l ímit a edificar cegament 
ó n, d'altres reve len el sentit de les coses. n 
s era un d'aquests. Hi ha una vella malfianc;a teo logi ca 
er s les imatges, conside rades inaptes per donar camp-
e les capaci t ats de l 'esperit m ent re que la paraula, per 
encia l liure de les traves de la materia , en seria la 
se a mi llar expressió. 
Pe 
ble 
o la imatge pot ser també una "paraula" que fa possi-
el pas del pensament a la mat eria reorganitzada. 
AlE S hores el reg istre de les imatges sur t de la imatgeria 
que preten r eivindicar una veritat factual per ocupar una posic ió 
d'interpret projectant en l'espai social una realitat futura . 
La imatge, aleshor es, és metatora, esquinc;ament de la trama 
d'habit uds de pensament i introd ueix alguna dimensió que fins 
aquell moment havia quedat amagada. La metatora és el mitja 
privilegiat de la tribu deis narradors, deis qui elevant-se per 
damunt de l 'horitzó deis miratges creen les condic ions 
d 'emergencies de noves situac ions materials. Els narrador s de 
tota m ena sac segen el present i anuncien el futur. Forneixen els 
mitj ans de la recreació d'un espai socia l. No es tracta, dones, d 'un 
projecte? El poder absolu t de la metatora torna a r euni r, a recom-
pondre els fragments caOtics i desproverts de significat de la rea-
litat banal en una imatge que d'un sol cop fa sentit i esdevé mo-
menta nia ment el patró de la construcc ió del rea l. 
El narrador, que poua di ns el tresor deis m itjans de representac ió 
i els m ob ilitza al servei de la t ecnica de la narració, hi juga un pa-
per plenament cr eador, perque la m ateixa logica de les formes i 
les mater ies unides porta a noves dimensions, a figures inedites 
que t orne n a dibu ixar indefi nidament l'espai imaginari. 
L'arquitectu ra i el paisatg e, ent elequ ies m ental s i ll ocs concrets al 
mateix temps, han estat sem pre envolta t s de figu racions menta ls 
que han creat v isions successives de la v ida. Les imatges, quan es 
manegen com a recurs d'una llengua expressiva, a limenten e l 
dialeg subti l del pensament i de les coses. 
La nostr a r eal ita t gairebé postnuclear, fragmentada en elements 
d'i nfo rmació desconnectats i mobilitzables en tat es les seves con-
figuracions, obre a l 'imaginari el camp gairebé massa ll iure d'un 
desert at apert de r u'ines, una mena d'estat zero de les situacions 
social s i espacials en el qual els mots i les coses vaguen a la 
recerca d'ancoratge i de sentit. 
En un petit t ext del juny de 1984 havia escrit: " ... la cultura esta 
hipoteticament destrufda, ca l tornar a comen c;ar de zero. 
El pintor de Lascaux di sposava de símbols i de mites acumulats 
durant mil·lenis, només ens queden andes de xoc del ca tacli sme i 
les restes calc i nades que formen el con tingut d'una vis ió general 
sobre el futur" . Havia donat aq uest tex t a I' Yves, quan encar a 
sa fa<;on déja toute personnelle de travaille et de concevoir 
son futur mélier de paysagisl e. El ceci a deux niveaux : 
d'une par! sa fa<;on inluitive de prendre tres au sérieux la 
responsabililé du concepteur dans son acceplal ion la plus 
complete. c'esl ·a·dire celle d'un auteur de spéculalions 
nouvelles donnant sens aux édilications malér ielles; 
d'aulre parl, celle d'un créateur de formes profondément 
attaché á la recherche d'un vocabulaire expressif 
lélescopant la distance entre la représentation el l'objet 
encare in ex istant. 
Je fus frappée par !'ext reme r igueur inlellectuelle qui 
accompagnail les productions graphiques. 
era estudiant , i vaig comprendre de seguida que hi havia trobat 
una coincidencia amb la seva manera ja del tot personal de treba-
llar i de concebre el seu futur ofic i de paisatgista. 1 aixo a dos ni-
vells: d'una banda la seva manera inturtiva de prendre's molt se-
riosament la responsabilitat del "concebedor" en la seva 
acceptació més absoluta, és a dir, la d'un autor d'especulacions 
noves que donen sentit a les edificacions materials; d'altra banda, 
la d'un creador de formes profundament lligat a la recerca d'un 
vocabulari expressiu escometent la distancia entre la representa-
ció i l 'objecte encara inexistent. 
Toutes ses idées s'incarna ient immédiatement dans une 
profu sion de formes et de couleurs, toutes ces formes 
étaient les déclencheurs de nouvel les idées. 
Em va sorprendre l'extrem rigor intel·lectual cont ingut en les 
produccions grafiques. Tates les seves idees s'encarnaven imme-
diatament en una profusió de formes i de colors; totes aquestes 
formes eren detonants de noves idees. Aquest metode de recon s-
trucció del real que rebutjava ll iurement totes les idees rebudes 
Cette méthode de reconstruction du réel qui faisai t 
librement fi de toutes les idées re<;ues et de toutes les 
conventions, ce tte combinatoire tres ouverte dont Yves 
Brunier usait non sans une certaine dose d'ironie cr it ique 
a l'égard de ses confreres en paysage, était un fa<;on 
d'el re el prenait alors une vér itable valeur concepluelle. 
Ce qui semble importan! et rare dans cette démarche, 
c'est qu'elle domine par ticulierement bien la diff icull é de 
composer avec la double na ture du paysage, á la fois la 
chose et sa représentation. 
i tates les convencions, aquesta combinatoria tan oberta que 
Yves Brunier utilitzava -no sense una certa dosi d'ironia crítica 
envers els seus col·legues paisatgistes- era una manera de ser 
i adquiría aleshores un autentic valor conceptual. 
Ou'elle a revendiqué ainsi une modernité qui repose 
El que sembla important i rar en aquest procés, és que hi ha un 
domini particularment notable de la dificultat de compondre amb 
la doble natura del paisatge, alhora la cosa i la seva representa-
ció; la reivindicació d'una modernitat que es recalza no tant sobre 
la institució de noves referencies de les quals el paisatgista en se-
ria el detentar com sobre la voluntat de crear situacions obertes 
els operadors de les quals ser ien les metatores del paisatge. 
moins sur l'insti tut ion de nouvelles références dont le 
paysagiste serai t délenteur que sur la volonté de créer des 
situations ouvertes don! les métaphores du paysage 
seraient les opérateurs. 
lnstitute du Tourisme. Champs-sur-Mame, 1989 
uL'Yves va treballar amb nosaltres fonamental-
ment en quatre projectes. En la seva disciplina 
l'Yves ha desenvolupat uns projectes que eren 
un aprofundiment deis conceptes. Els projectes 
de I'Yves eren s empre projectes a !'interior deis 
nostres. El temps demostrara la seva aportació; 
de quina manera, a través de c:inc o sis projectes 
fets al meu estudi, i sense cap dubte a OMA, hi 
trobem coses que de manera innata s'enfronten 
a la identitat d'aquesta disciplina. Tinc la im· 
pressió que aleshores tot s'esdevenia natural-
m en t. sens e histOria, i tanmateix, perO, s'estava 
fent histOria." 
uQuan l'Yves va arribar a OMA tenia vint-i-quatte 
anys escassos; d'entrada no va valer participar en 
cap projecte paisatgístic ... volia ser arquitecte. 
S'oposava al paisatgisme amb una cñtica deba· 
se, denunciant el seu sospitós esteticisme, el seu 
formalisme, la seva dol~or. 
u Yves a travaillé avec nous essentiellement 
su r quatre projets. Dans sa discipline Yves a 
développé des projets qui étaient un approndis-
sement des concepts. Les projets d'Yves étaient, a 
chaque fois, des projets a l'intérieur des notres. 
Le temps démontrera son apport; comment, 
a travers cinq ou six projets chez moi, et sans 
doute autant chez OMA, on trouve quelque chose 
qui est de nature a confronter l'iden tité de 
cette discipline. ]'ai l' impression que toute se 
passait alors naturellement, sans histoire, 
et pourtan t l'histoire était la, quand meme. • 
Jean Nouvel 
• Quand Yves est arrivé a OMA, il avait a peu pres 
vingt-quatre ans; il a d'abord refusé de participer 
a tou t projet de paysage ... 11 vou lait etre 
arch itecte. 11 opposait a u paysagisme une critique 
de base, dénonc;ait son esthétisme suspect, son 
fo rmalisme, sa douceur. 
Tanmateix a J'OMA havíem descobert el potencial Cependan t á OMA nous avions découvert le 
Melun-Sénart, 1987 
programatic del paisatge: el paisatge representa- poten tiel programmatique du paysage: le paysage 
va un potencial increible; a base de negociar va représentait un potentiel incroyable; á force de 
acabar ac:c:eptant de tomar a treballar sobre e l 
paisatge. Aleshores vaig adonar-me que les seves 
relac:.ions ambla natura eren sempre agressives, 
com si la volgués violar, despullar-Ja del seu 
c:ar3c:ter natural, fer·ne un objec:te expressionista. 
El que ha estat mé s importan! pera mi és que els 
seus c:oneixements de la natura m'han pennes de 
c:onfinnar la intui"c:ió que tenia sobre la desviac:ió 
en curs, sobre el fet que el paisatge estava esde-
venint l'unic: medi capa~ de crear connexions 
dins de la ciutat. Aquestes hipotesis s 'han confir· 
mat d'en~a d'aleshores, no només perles raons 
positives, sinó també peral tres raons menys 
confessables, perque el paisatge és menys esti-
mat quant a la correcció política. 
El segle XX acaba, dones, sobre la mort de l'urba-
nisme i s obre aquesta apoteosi molt cínica del 
paisatge. L'Yves era una mol·li!cula en aquest 
camp en tensió, entre aquests dos pols de l'urba i 
del paisatge. Ha prefigura! aquest trabucament ... " 
négocier, i1 a consenti a retravaille r sur le 
paysage. }e me suis rendu compte, alors, que ses 
relations avec la nature étaient toujours 
agressives, com me s'il voulait la violer, lui oter 
son caratere naturel, en faire un objet expres-
sionniste. Ce qui a été le plus im portan! pour moi, 
c'est que ses connaissances de la nature m'on t 
permis de confirmer l'intuition que j'avais sur la 
déviation en cours, sur le fait que le paysage était 
en train de devenir le seul médium capable de 
créer des connexions dans la ville. Ces hypothese 
ont été confirmées depuis, non seulement pour 
les raisons positives, mais pour d'autres raisons 
moins avouables, paree que le paysage est moins 
cher poli tiquemen t " correct ". Le XXe siecle se 
termine done sur la mort de l'urbanisme et sur 
cette apothéose tres cynique du paysage. Yves 
était une molécu le dans ce cham p en tension, 
entre ces deux poles de l'urbain et du paysage. 11 
a p réfiguré ce basculement ... • 
Rem Koolhaas 
Euralille, 1989-1991 
Eu ropean Patents Office, 1989-1992 


Yves Brunier : narrador = narrateur

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Revistes Catalanes amb Accés Obert