Ruggeri Marchetti, Magda

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FEDRA, DE JUAN MAYORGA 
EN EL TEATRO BELLAS ARTES DE MADRID 
Magda Ruggeri Marchetti 
Fedro, de Juan M ayo rga. Dirección: José Carlos Plaza. Escenografía: Francisco Leal y José Carlos 
Plaza. Vestuario: Pedro Moreno. Música: Mariano Diaz. Iluminación: Francisco Leal y Oscar Sáinz. 
Intérpretes: Ana Belén, Alicia Hermida, Fran Perea, Chema Muñoz, Javier Ruíz de Alegría, Daniel 
Esparza.Teatro Bellas Artes (Madrid), del 13 de septiembre al 28 de octubre de 2007. 
Después de pasar por los festivales de Mérida y el Grec de Barcelona, ha llegado a Madrid 
Fedro de Juan Mayorga, obra que se inspira en el mito clásico pero que difiere profundamente de 
él. Basada en la segunda versión del Hipó/ita de Eurípides, se distancia de ella por la ausencia de 
los dioses, alli los verdaderos responsables, y por la distinta sucesión de los acaecimientos, como 
en la Fedro de Séneca, que también ha influenciado a nuestro autor. Seguramente esta versión 
se acerca más a la de Racine en la profundización de los personajes y en la construcción trágica. 
Como el dramaturgo francés, Mayorga coloca la muerte de Fedra al final, pero, como veremos, de 
una forma muy distinta, como distinto es también el peso de su herencia genética, sólo apuntada 
por nuestro autor; mientras en aquella versión se le asignaba la mayor responsabilidad. 
Mayorga ha suprimido muchos episodios superfluos en la economía de la tragedia, ha re-
ducido los personajes, añadiendo otro, Acamante, y el desarrollo de la acción se centra sobre 
todo en el conflicto de las pasiones. El alma de Fedra está al desnudo, arrastrada por un amor 
al que intenta resistirse, torturada por el deseo, pero también por los remordimientos, y en ese 
sentido recuerda sobre todo a la heroína de Racine. Nuestra versión es la historia de un gran 
amor que hace a la protagonista censurable y admirable al mismo tiempo. 
Ana Belén dibuja perfectamente a su personaje, mostrándonos a una mujer que lucha por 
una gran pasión a la que se abandona sin reservas y que la llevará a la muerte. Pero a pesar 
de la lucha que mantiene consigo misma, decide rebelarse a las reglas que le imponen esperar 
fielmente a Teseo y asume la responsabilidad de vivir un amor prohibido, luchando contra las 
convenciones y las costumbres. No la devoran los celos como a la heroina de Racine, que nos 
presenta a un Hipólito enamorado de Aricie, porque nuestro joven está interesado sólo en la 
caza como el de Séneca, pero, si al comienzo parece odiar a todas las mujeres, evoluciona en el 
curso de la obra porque Fedra conseguirá suscitar en él el amor; un amor que él no ha querido 
reconocer pero que poco a poco ha crecido en su corazón. El joven ha revelado claramente su 
sentimiento no denunciando el acoso amoroso de su madrastra y especialmente con su dulce 
mirada hacia ella en el final. También Teseo lo comprende y los deja solos mientras, abrazados, 
mueren por medio del puñal que Fedra hunde en el pecho de un Hipólito ya malherido, antes 
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de clavárselo ella misma. Es la última bell ísima escena, que simboliza no sólo el triunfo del amor; 
sino también la rebeldía que impulsa al hombre hacia la libertad. De las versiones que hemos 
leído de este mit o, sólo en la de Domingo Miras el joven ama a Fedra desde el comienzo, pero 
es un ser miedoso e indeciso, que siente pavor por su padre: la aparición de su espectro basta 
para truncar los juegos amorosos con su madrastra e Inducirle a rechazarla. 
Mayorga mantiene la relevancia de la Enone de Racine, una confidente que conoce todos los 
recovecos del alma de Fedra, pero que ahonda sus raíces en la tradición española. Cuando habla a 
Fedra, versió de Juan Mayorga. Direeció: José Carlos Plaza. 
Interprets: Ana Belén i Fran Perea. Teatre Gree, agost del 2007. 
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Hipólito de la pasión de su ama es una evidente celestina con todas sus estrategias y expedientes. 
La única diferencia con su antepasada es que no lo hace por dinero, sino por amor a su dueña. 
y por amor se interpone cuando Teseo va a matar a Fedra, asumiendo toda la responsabilidad: 
«( ... ) soy yo la que merezco tu castigo. Soy yo, señor; quien debe morir.» También Teseo es un 
personaje de M ayo rga. Viene del mundo de los muertos y viene a traer muerte. La lleva consigo. 
Generalmente se le describe como a un hombre violento, mientras aquí perdona y nuevo es 
el gesto final de dejar solos a los amantes y permitir el triunfo del amor. Terámenes ha sufrido 
igualmente un pequeño cambio. Generalmente es un ayo que Mayorga transforma en un amigo 
de Hipólito para hacer más evidente la solidaridad del mundo masculino frente a la mujer. 
Nuestro dramaturgo construye el personaje del hijo, ausente en las versiones que obran en 
nuestro conocimiento. Acamante en efecto aparece en la Mitología de Pierre Grimal como hijo 
de Teseo y de Fedra. No figura en la epopeya homérica aunque leyendas posteriores le hacen 
participar en la Guerra de Troya y, después de muchas hazañas, volver a Ática con su abuela Etra 
y reinar en paz. Y deseoso de paz y tranquilidad es el personaje de Mayorga, que tiene un papel 
secundario, pero encarna un profundo mensaje de paz. Se percibe en especial en los momentos 
más trágicos cuando su intervención, que se repite igual también a nivel sintagmático, es siempre 
conciliadora. Cuando se entera de que el padre ha pedido al cielo el castigo de Hipólito afirma: 
«( ... ) perdónalo. Que no se derrame nuestra sangre» y cuando Teseo está a punto de matar a 
Fedra repite: «Perdónala, padre. Que no se derrame más mi sangre.» 
El montaje de José Carlos Plaza es impecable. Cada detalle contribuye a presentar una 
historia atemporal, pero siempre actual por su argumento. El escenario es sencillo y sugestivo. 
Domina el rojo, color de la pared del dormitorio que cobija la pasión de Fedra, pero este muro 
está rasgado por una profunda grieta donde el rojo es más oscuro y puede recordar una herida, 
probablemente la del amor prohibido o la de la muerte. Roja es también la ligera colcha en la 
cual se envuelve y desenvuelve constantemente Fedra echada sobre un camastro, único objeto 
de todo el espacio, y de diferentes tonos de rojo es también la bata que viste la protagonista, 
que en el final se pondrá de negro presagiando la muerte. Sugestivos también los blancos in-
dumentos de Hipólito, evidente referencia a su puro corazón. La iluminación de Francisco Leal 
y Oscar Sáinz es importantísima para la división del escenario y la alternancia de los cuadros. 
Los encuentros de Hipólito con Terámenes, Teseo y Acamante tienen lugar siempre en el pri-
mer término mientras se oscurece el aposento de Fedra. Se subraya así la escisión, que muy 
claramente indica el texto de M ayo rga, entre el mundo de los hombres, entregado a la caza y 
la lucha en los bosques, y el de las mujeres en el palacio. 
Todo el reparto es de gran altura y el público lo reconoce con ovaciones y aplausos en 
una sala abarrotada cada noche. Ana Belén es una Fedra apasionada e intensa, mordida por 
el sentimiento de culpa en un primer momento pero decidida a defender su amor después. 
Fran Perea es un Hipólito conseguido, especialmente en el enfrentamiento con el padre y en la 
espléndida escena final. Alicia Hermida muestra todo su oficio en el difícil y ambiguo papel de 
Enone, así como Chema Muñoz defendiendo con dignidad su honor y su papel mítico y heroico. 
Un gran trabajo de actores apoyado por un magnífico texto en el que la hábil utilización de la 
lengua ha creado un signo de gran eficacia teatral, inventando figuras dramáticas que poseen 
valor humano y calidades simbólicas. 
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Fedra, de Juan Mayorga en el Teatro Bellas Artes de Madrid

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