Salvat, Ricard

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LAS DIFICULTADES DE PONER EN ESCENA EL TEATRO DE
GARCÍA LORCA
	
(A manera de carta abierta a los herederos de Federico)
E l viernes pasado vinieron a verme dos jóvenes estudiantes interesadospor el teatro. Me dijeron, entre otras cosas, que dirigen un grupo inde-pendiente y que su interés por el teatro español y su admiración por la
obra de Federico García Lorca les había llevado a montar Yerma. La falta de
información o de conocimiento de la marcha de las cosas burocráticas, para-
lelas al espectáculo teatral, les llevó a ponerse a ensayar sin antes haber obte-
nido el permiso de la representación por parte de los herederos de Federico
García Lorca. Resultado: después de tres meses de trabajar y una vez monta-
da la obra, no han podido dar en público su espectáculo por haberles sido
denegado el correspondiente permiso. Los jóvenes me informaron de que la
Delegación de la Sociedad de Autores de Barcelona y la Central de Madrid
de la misma sociedad, les habían informado de la denegación del permiso.
Me dijeron también que habían pedido la dirección de los herederos de Lorca
para exponerles el caso y según me contaron se les dijo que no valía la pena
intentarlo y no se les facilitó la correspondiente dirección.
Los dos jóvenes son estudiantes del primer curso de Derecho.
Estaban ilusionados, como es lógico, con su primer espectáculo. Habían
hablado del caso con unos de sus profesores, me refiero a uno de los profe-
sores de la Facultad de Derecho, y éste les había dicho que posiblemente se
podría encontrar algún apoyo jurídico para presionar a los herederos de
Lorca para que concedieran el oportuno permiso. Me hablaron de la propie-
dad intelectual, del abuso excesivo de esta propiedad, de toda una serie de
aspectos que a mí quizás por no haber estudiado Derecho se me escaparon
totalmente. Pienso que en las estructuras sociales de la Europa occidental
como en las estructuras de todo el mundo, la propiedad intelectual funciona
como la propiedad privada, por tanto nunca caeré en la facilidad de criticar
a los herederos de Lorca. Pienso que si los derechos de autor de las obras de
Federico son suyos y la sociedad así lo acepta pueden hacer con ellos lo que
crean más oportuno.
Sólo quisiera exponer unas reflexiones acerca de la actual situación
del teatro de Federico García Lorca, y tal vez demostrar que si la situación del
teatro de Federico es en la actualidad aún tan anormal, se debe en gran par-
te a la particular actitud de los herederos del gran poeta y dramaturgo gra-
nadino.
Los problemas
Con el título "Los problemas de poner en escena el teatro de García
Lorca" escribí para la revista La Nazione de Firenze un artículo en el que
intentaba exponer las enormes dificultades que, aún hoy en día plantea la
puesta en escena del teatro de Federico. En este artículo venía a decir que los
directores españoles tenemos una urgentísima tarea y es la de explicar al
mundo, al Welttheater, como debe representarse el teatro de Federico García
Lorca. A pesar de todos los admirables intentos creo que España aún no ha
encontrado el "model" de ningún espectáculo lorquiano. Algo parecido está
sucediendo con Valle-Inclán, el gran maestro, y como Lorca, asimismo, un
gran desconocido.
Las naciones teatralmente desarrolladas se preocupan de crear una
academia, una manera de interpretar a sus clásicos. Los franceses a través de
los períodos fundacionales de la "Comédie Frangaise" dieron el primer ejem-
plo. Luego los ingleses, en épocas más recientes nos han "descubierto" a su
Shakespeare y nos han enseñado cómo debe hacerse. Brecht creó el "Berliner
Ensemble"no sólo para mostrar cómo debía interpretarse su teatro sino sobre
todo cómo unos procedimientos estéticos revolucionarios podían ser aplica-
dos a ciertos títulos claves del repertorio mundial insistiendo evidentemente
en el repertorio alemán. Italia tuvo que esperar a la creación del "Piccolo" y
a la contundente aparición de Giorgio Strehler para saber, para descubrir pri-
mero ellos mismos, y para acabarlo descubriendo un poco todas las gentes
del teatro a través de ellos, cual era la manera adecuada de representar al clá-
sico del momento burgués: Carlo Goldoni y el gran clásico de los tiempos
modernos: Luigi Pirandello. En otras palabras y para no extendernos.
Cuando un joven de teatro quiere saber cómo hay que representar
Shakespeare sabe que debe ir a Stratford-on-Avon y que si quiere aprender
cómo se hace Brecht debe pasar por el "Berliner" o si quiere tomar modelo
para montar a Pirandello debe haber visto Los gigantes de la montaña o las
grandes puestas en escena pirandellianas de Giorgio Strehler. De la misma
manera que si quiere informarse sobre Moliére debe pasar por la "Comédie"
o estudiar las grandes puestas en escena de Vilar y Jouvet, etc. Pero si ese
imaginado hombre de teatro quiere aprender cómo debe hacerse Lorca o
cómo debe visualizarse a Valle-Inclán no adelantará gran cosa si acude a
nuestros escenarios. Este estado de las cosas es, a nuestro entender, muy gra-
ve. Lo lógico y normal sería que cada temporada se representara en Madrid
y Barcelona y, también, en provincias un mínimo de dos a tres obras de Lorca.
Pero como es de todos conocido esto no sucede. Y si mi memoria no me es
infiel me parece que desde 1967 no se ha estrenado ningún título importante
de Federico en nuestro país. Todo esto nos lleva a conclusiones muy pesi-
mistas, pues, uno no puede menos que pensar que se está formando una nue-
va generación teatral que seguirá, como las nuestras, desconociendo a Lorca.
Una generación sin maestros 
Es de todos conocido que las promociones u oleadas generacionales 
que se han ido produciendo después de 1939 nos formamos, teatralmente 
hablando, sin maestros. Es más, los pocos que había no estaban a nuestro 
alcance. Siempre he dicho que el más grave error de la llamada generación 
realista del SI no fue cultivar un realismo excesivamente programático de tin-
te un tanto para-stalinista sino que era el de desconocer el teatro de Valle-
Inc1án y de Larca. La generación realista española no supo descubrir sus 
verdaderas fuentes. Fue a parar a Arniches y se olvidó demasiado de la magis-
trallección de Larca y de Valle-Inc1án. Todo ello se debe en parte suponemos 
a que el teatro de estos dos grandes maestros no se representó con cierta regu-
laridad en nuestro país hasta principios de la década de los sesenta. No entra-
ré en particularidades. Los hechos, por desgracia, son así. Podemos 
comprender que los herederos de Federico se hayan opuesto durante años a 
que el teatro de su hermano se representase en el país que teatralmente tam-
bién explicó al mundo el gran dramaturgo granadino. Lo que ya nos cuesta 
mucho más comprender y encontrar justificación es que una vez se decidieran 
a conceder los primeros permisos luego hayan seguido una política de conce-
sión de derechos tan discriminatoria y, a nuestro entender, tan falta de cohe-
rencia y rigor lógicos. A mí, particularmente me parece incomprensible que se 
niegue el permiso de representar a Larca y muy concretamente Yerma, que 
como todos saben es una obra ya representada en nuestro país y en nuestra 
ciudad; ¿qué razones me podrán aducir los herederos de Federico García 
Larca para que yo encuentre aceptable que se niegue a unos jóvenes el dere-
cho a representar Larca? Oyendo las razones de los estudiantes que el otro día 
me visitaron yo me sentí muy entristecido porque pensé que no se puede 
negar el derecho a aprender de Larca a aquellos que se interesan por su obra 
y que admiran a Federico. Yo pensé lo importante que para mí hubiera sido 
poder a mis dieciocho o veinte años, cuando empecé a hacer teatro, montar 
una obra de García Larca. Era un privilegio que nunca pudimos tener las gen-
tes que nos han catalogado como pertenecientes a la generación del Paraninfo, 
pero, ¿por qué los jóvenes de ahora deben sufrir también tal anomalía? 
¿Por qué se ponen tantas trabas a que las obras de Larca se repre-
senten? Yo quisiera recordar a los herederos de Federico que en 1964 la enti-
dad independiente Escala di Art Dramatic Adria Gual del FAD tuvo el 
privilegio de estrenar en España o, mejor dicho, reestrenar Los títeres de 
Cachiporra y Amor de Don Perlimpín con Belisa en su jardín. La primera fue diri-
gida por Josep Anton Codina y la segunda por Josep M. Segarra. El espectá-
culo se estrenó en el Candilejas como sesión especial o sesión cultural 
extraordinaria para los asistentes a un congreso psiquiátrico, si mi memoria 
no me falla. Organizó el acto el doctor Joan Obiols. Recuerdo que fue una ver-
dadera odisea conseguir el permiso, por parte de los herederos, pero final-
mente pudimos dar una única sesión del espectáculo. El éxito fue tan grande 
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que Ramiro Bascompte propuso pasarla a programación comercial. Pedimos 
de nuevo los derechos para esa empresa nueva que nos ilusionaba a todos, 
pero no fue posible. En 1966, cuando el alcalde de Reggio Emilia invitó a la 
Companyia Adria Gual a dar tres espectáculos en su ciudad, yo propuse ade-
más de El adefesio de Alberti y Veinticinco años de poesía española según antolo-
gía de Castellet, Los títeres de Cachiporra. El apoyo entusiasmó al alcalde de 
Reggio Emilia y volvimos a pedir permiso para representar esta vez en Italia 
Los títeres de Cachiporra. Se nos concedió el permiso, con la condición de que 
fuera yo el director del espectáculo. Pero al regreso de Italia intentamos de 
nuevo dar la admirable obra de Lorca aquí en nuestra ciudad y tampoco fue 
posible. Yo en aquel momento pensé que los herederos de Lorca debían tener 
proyectado que la dirigiera otro director o que tal vez creyeran que yo no era 
el director adecuado, etc. No pensé en condiciones económicas porque me 
consta que los herederos de Lorca están al margen de estas preocupaciones. 
Incluso llegamos a invitar a uno de ellos en 1964 y en 1966 de nuevo para que 
vinieran a ver los espectáculos y juzgaran. Si creían que el espectáculo no 
tenía calidad suficiente aceptábamos que nos denegaran el permiso para 
siempre. Pensábamos que los espectáculos se defendían por sí solos de mane-
ra muy brillante y que si algunos de los herederos de Lorca lo veían se darí-
an cuenta de que era un error negarles el permiso de representación. Los 
herederos de Lorca siempre se negaron a venir a nuestras representaciones y 
Los títeres de Cachiporra no pudieron darse. Ahora, cinco o siete años después, 
yo no puedo dejar de preguntarme por qué no se nos permitió estrenar esta 
obra, darla a conocer al mayor número de espectadores posible. Porque es un 
hecho que después de nosotros nadie la ha representado en nuestro país ¿Por 
qué? La verdad, no sé que contestar. En este momento me parece que aún 
quedan por dar a conocer a nuestro público Doña Rosita la soltera o el lengua-
je de las flores, Los títeres de Cachiporra, Retablillo de don Cristóbal, El público y Así 
que pasen cinco años. Esta última está esperando su estreno absoluto en nues-
tro país, si mi información no me falla. 
El público o las peripecias de un ensayo 
Desde estas páginas ya les informamos de la publicación del impor-
tantísimo ensayo de Rafael Martínez Nadal: El público, amOJ; teatro y caballos 
en la obra de Federico Carda Larca que The Dolphin Book Co. Ud. editó el pasa-
do año. En este libro, realmente fundamental para la comprensión de la obra 
de Federico, se nos informa de las trabas que uno de los herederos de Lorca 
puso para que se editara el manuscrito lorquiano en la versión más comple-
ta que en la actualidad conocemos. Rafael Martínez Nada nos informa en los 
siguientes términos: "En 1958, tan pronto recibí en Londres el manuscrito, 
comuniqué a los familiares de Lorca que tenía en mi poder un borrador 
incompleto de El público y les pedía permiso para hacer una tirada facsímil 
muy limitada y no comercial. Francisco García Lorca me rogó que, por el 
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momento, no hiciera nada. Unos años más tarde, en Londres, en 1962 (?) 
insistió Francisco en que esperara todavía un poco más, porque no le parecía 
justo dar a conocer un texto provisional e incompleto cuando sabíamos que 
existían no menos de dos versiones completas y corregidas. Además, él, 
Francisco, confiaba encontrar una de las dos versiones. Las gestiones conti-
núan pero, al parecer sin éxito hasta ahora. Para deshacer el misterio que se 
ha ido forjando alrededor de este drama y para satisfacer, en parte, la natu-
ral curiosidad de todos los que se interesan por la obra del poeta, he decidi-
do publicar este estudio de uno de los textos que en su integridad sólo verán 
la luz cuando los herederos del poeta autoricen una edición facsímil." 
Una actitud que no se comprende 
Francamente no comprendemos esta actitud. Es muy posible que los 
dos manuscritos completos de El público hayan desaparecido, entonces ¿Por 
qué debemos esperar una tan problemática aparición para conocer definiti-
vamente este texto? Creo que no se debe esperar más y que en España o des-
de España se debe explicar al mundo quién era Lorca, en qué tradición se 
enraizaba, qué pretendía y, qué aportó realmente y que, sobre todo, no se 
debe negar a nuestros jóvenes el acceso a la obra de Lorca. Sabemos que la 
crítica ha sido terriblemente mal intencionada y por lo general demasiado 
parcial ante los diferentes reestrenos de la obra de Lorca que sus herederos 
han permitido presentar después del año 61. Por ejemplo fue ridículo, increÍ-
blemente ridículo, que cuando se estrenó Yerma nuestros críticos hablaran de 
reposición y que dieran a tan importante acontecimiento el trato de una gace-
tilla suplicada. Ahora, de ahí a impedir que una nueva generación se forme 
en le teatro de Lorca me parece excesivo. 
Agradecería a mis lectores y, sobre todo, a los herederos de Lorca que 
no vieran en este artículo mío ningún eco de disgusto personal. Me ha movi-
do a escribirlo, a pesar de que sé que es un tema muy espinoso, la gran admi-
ración que siento por la obra de Federico García Lorca y también porque 
estoy convencido, por lo que he leído de él o por lo que Eduardo Blanco-
Amor me ha contado de la persona de Federico que él nunca hubiera hecho 
nada parecido, nunca, estoy seguro, hubiera negado a los jóvenes el acceso a 
su obra. 
RICARD SALVAT 
(Text publicat al diari Tele/Exprés el 8 de juny de 1971) 
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Las dificultades de poner en escena el teatro de García Lorca

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