Brasó i Rius, Anna

Revistes Catalanes amb Accés Obert

483
Una vez más, el Club Capitol acoge las
gestas de un mago. Esta vez le toca a quién es
considerado uno de los cinco mejores men-
talistas del mundo: Anthony Blake. Después
de sus dos últimos espectáculos de gran for-
mato, Lo saben todo de ti y Espíritu, Blake
parte del deseo de acercarse a su público, del
que quiere estar, como el título indica, más
cerca. ¿Puede haber mejor forma de empezar
a hacerse más próximo al espectador que
entrar por la misma puerta por donde éste lo
ha hecho y darle la mano antes de subir al
escenario? Estos saludos iniciales le sirven,
no sólo para repartir entre los asistentes el
material que va a utilizar en algunos núme-
ros (bolas, sobres con «predicciones»…),
sino también para empezar a sorprender al
público adivinando nombres y apellidos de
las personas a quién saluda.
Este mago, nacido en Oviedo y alumno
de Thierry Malherbe, Julia Carrouthers y
Augusto Carreras (Chacho), recorre las dis-
tintas facetas del mentalismo: la telepatía, la
telequinesia y la videncia, adivina rincones
de tu pasado, el futuro inmediato, gustos
musicales, deseos y proyectos, acierta la can-
tidad de dinero que llevas encima y es capaz
de hacer que una persona perciba de dos for-
mas totalmente distintas un mismo retrato
de una mujer. Y este conjunto, que parece
imposible, se convierte en palpable, real, y
cuando piensas que este mentalista ya no te
puede volver a sorprender, vuelve a hacerlo,
ensanchando, una y otra vez, los límites de la
imaginación.
Con un ritmo ágil y dinámico, Blake
convence al espectador y consigue que hasta
los más agnósticos, acaben entregándose
totalmente a la atmósfera misteriosa que
crea.
Empieza adivinando cual de los cinco
espectadores que salen al escenario ha cogi-
do la única bola plateada que había en el
saco; después adivina donde quieren ir de
viaje dos voluntarios del público; acierta
también qué objetos de unas fotografías lla-
man más la atención de dos espectadores, y
consigue construir una atmósfera íntima
cuando cuenta que las herramientas fotogra-
fiadas son la herencia que su bisabuela le
Sé lo que piensas
y te deformo la mirada
Anna Brasó
Más cerca. Dramaturgia: Esteve Ferrer y Anthony Blake. Dirección escénica: Esteve Ferrer.
Ayudante de dirección: Miguel Foronda. Textos: Aitor Tejada. Escenografía y utillaje: Ferrer,
Jiménez y Blake. Iluminación: Esteve Ferrer y Alonso Lainez. Intérprete: Anthony Blake. Club
Capitol, Sala 1. Del 24 de octubre al 9 de diciembre de 2007.
484
dejó a su abuela, y ésta, a la madre del men-
talista. A lo mejor el número que más cauti-
va, es aquél en el cual después de que Blake le
susurre repetidamente «los ojos lo leen pero
la mente lo interpreta», una espectadora des-
cribe al detalle un retrato de forma total-
mente opuesta a lo que el público y ella
misma acaban de ver: si tenía los ojos abier-
tos, dice que estaban cerrados; si tenía la
boca cerrada dice que la tenía abierta; si
transmitía ternura, dice que ha visto rabia.
Inmediatamente después de salir del estado
hipnótico, la espectadora vuelve a hacer la
descripción y, en este caso, corresponde a lo
que el público y ella pueden ver.
Durante el espectáculo también hay sitio
para la diversión, cuando el público juega a
pasarse varios globos blancos con los que
lúdicamente se van a escoger los siguientes
participantes. En realidad, la diversión tuvo
dosis añadidas el último día de obra en la
Sala Capitol, ya que los miembros del equi-
po, para celebrarlo, prepararon algunas sor-
presas para el mago: tiraron más globos de la
cuenta a platea, pusieron bolsas de dulces
dentro la caja fuerte que se abre en el último
juego y vertieron vodka en vez de agua en el
vaso de Blake.
La representación del mago está real-
mente bien trabada y, como si fuera hacien-
do una trenza, enlaza un truco con otro y
construye un espectáculo sólido, entreteni-
do, sorprendente y ágil, y eso último es difícil
de conseguir cuando la participación del
público es tan frecuente y necesaria.
La escenografía es realmente sencilla,
sólo con las herramientas que durante el
espectáculo se tienen que utilizar: una caja
fuerte, una mesa con un cesto de ovillos de
lana, dos caballetes con fotografías de los
objetos que forman parte de las herencias de
la abuela y la bisabuela, un globo terráqueo,
una pizarra con la esfera de un reloj sin agu-
jas y un reloj de los antiguos. Pero todo está
inicialmente cubierto con telas blancas que
se descubren poco a poco, mientras avanza la
actuación.
La iluminación está hecha a base de
focos que siguen los movimientos del mago
y que iluminan a los espectadores que inter-
vienen en el espectáculo.
La interpretación de Blake, que ganó dos
años consecutivos el premio Dunninger de la
PEA (Psychic Entertainers Association) como
Mejor Mentalista, es realmente fantástica,
con proximidad y cordialidad, familiaridad y
respeto, haciendo un espectáculo donde lo
primordial no es el lucimiento personal, sino
el gozo del público. Además, consigue crear,
poco a poco, una atmósfera donde ser
agnóstico es difícil, llevando al público a
creer que todo es posible.
Antes de que se apaguen las luces, Ant-
hony Blake afirma que lo que se ha visto
durante el espectáculo es fruto de la imagi-
nación del espectador, advertencia totalmen-
te necesaria, porque el mentalismo es uno de
aquellos rincones de la magia en los que las
personas podemos tender a creer que no hay
truco, un truco que a su vez tiene que existir
para hacer volar la imaginación hasta el sitio
donde suceden, de forma totalmente verosí-
mil, cosas tan misteriosas como que alguien
te diga que sabe lo que piensas y te altere la
mirada… y ésta es la magia.


Sé lo que piensas y te deformo la mirada

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Revistes Catalanes amb Accés Obert