Kurich, Hadi

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BERTOLT BRECHT EN YUGOSLAVIA 
( 1 990-1 998) 
Hadi Kurich 
Por el desmembramiento de la antigua Yugoslavia, la que fue mi patria, me ha resultado 
imposible reunir los datos relevantes de todos los nuevos países que han surgido en los Bal-
canes desde el año 1990. Pude centrar este trabajo solo en lo que es la <<tercera Yugoslavia» 
que hoy en día se compone de dos repúblicas: Serbia y Montenegro. Sin embargo, creo que los 
datos que aquí se exponen pueden referirse igual a los otros países Balcánicos formados en los 
años 90, porque el desarrollo y el clima espiritual son casi los mismos. 
La vida teatral en Yugoslavia depende de los presupuestos estatales y municipales, igual que 
en la mayor parte de los países del Este, lo que convierte la iniciativa privada en una fuerza de 
menor envergadura. Por lo tanto, mi estudio se centra en los treinta y ocho teatros estatales 
que existen en Serbia y los cuatro que funcionan en Montenegro. Estos cuarenta y dos teatros 
estrenan en los años noventa una media de tres producciones al año, lo que suma en total 126 
estrenos por temporada. 
Siendo los actores, técnicos y administrativos, funcionarios del estado con un empleo a 
sueldo fijo, dichos teatros pueden producir las obras de muchos personajes con facilidad, lo que 
permite un repertorio amplio, completo y lleno de los clásicos en los que, hoy en día, también 
incluimos a Bertolt Brecht. 
Aquí llega nuestra gran decepción. Pudiendo producirle, los teatros no representan a 
Bertolt Brecht por más que siempre ha sido un escritor muy respetado en la antigua Yugoslavia. 
Actores y directores aumentan su prestigio profesional con las obras de Bertolt Brecht, pero ... 
Solamente se han programado catorce en los últimos ocho años ... ¡Catorce de casi mil! 
1990 
JDP de Belgrado - Baal 
SKC de Belgrado - Madre Coraje (una de las pocas obras hecha por la iniciativa privada) 
1991 
TD. Radovic - Lo boda de los pequeños burgueses 
TN. Zrenjanin - Madre Coraje 
TN. Zrenjanin - Lo medido 
TNNovi Sad - Madre Coraje 
/992 
Teatro Bitef de Belgrado - Lo ópera de los tres centavos 
11 
1993 
TN. Djakovica - Los fusiles de lo madre Carrar 
1994 
Sin producción. 
/995 
TDde Belgrado - Un hombre es un hombre 
1996 
TN. Subotica - El acuerdo 
TN. Zrenjanin - Lo resistible ascensión de Arturo Ui 
1997 
TN. Novi Sad - Lo ópera de los tres centavos 
1998 
TD. de Belgrado - El teatro diario (adaptación de textos) 
Atelier 212 de Belgrado - Lo ópera de los tres centavos 
La estadística dice claramente que las obras más representadas son: Madre Coraje (tres 
producciones) y Lo ópera de los tres centavos (tres producciones), que el teatro con mas obras 
de Brecht producidas es TN. Zrenjanin, y que en los años más crueles de la guerra (1992,93, 
94 Y 95) tan 5010 hay tres producciones de Brecht. 
Este último dato me ha hecho pensar. ¿Cómo es posible que un escritor que tan a menudo 
habla de la guerra no se represente más, en un país que la está padeciendo? ¿Cómo es posible 
que en una transformación del socialismo al capitalismo salvaje, el Brecht revolucionario no 
tenga sitio? ¿Cómo es posible que en un país que padece la mano dura de sus gobernantes no 
haya obras de Brecht que hablen del totalitarismo? 
Los que no conozcan las circunstancias yugoslavas dirían enseguida que la censura tiene la 
culpa de todo. Sin embargo, yo no tengo la misma opinión. La censura en los teatros nunca 
resultó provechosa para los gobernantes de Yugoslavia y éstos aprendieron a «manipular sin 
cortar» evitando así la creación de las «víctimas heroicas», que son mucho más peligrosas para 
la cúpula del poder que cualquier obra de teatro en sí. Por eso no creo que la censura haya 
impedido el acercamiento de Brecht a los escenarios yugoslavos, ni tampoco la autocensura 
por el miedo a las represalias. Hay que tener en cuenta que la búsqueda del sufrimiento es el 
deporte favorito de los yugoslavos. 
¿Qué nos queda entonces? Me temo que la única explicación está en el cansancio. Cansancio 
de pensar. Cansancio de conocer; analizar y concluir. Cansancio de actuar. La cara oculta de este 
cansancio es la resignación y la apatía. 
Hay que mirar la estadística.Tres Madre Coraje. Las tres en los años 1990 y 199 1, justo antes 
de la guerra o en el mismo momento en que ésta empieza. Después, ninguna. Los artistas ya se 
han cansado de predecir y prevenir. Aparece Lo ópera de los tres centavos, que marca los años 
1992, 1997 Y 1998. Pobreza con encanto. Obra musical apta para todos los públicos. 
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Núria Espert, Narcís Ribas, Lluís Torner i Josep Ignasi Abadal en una escena de 
La bona persona de Sezuan, de Bertolt Brecht. Traducció de Carme Serrallonga. 
Decorat: Armand Cardona Torrandell. 
Direcció: Ricard Salvat. Companyia Adria Gual. Teatre Romea, 1966. 
El teatro que más obras de Brecht ha producido es TN. Zrenjanin. Por el mero hecho de 
producir tres obras de Brecht en tiempos difíciles, le convierte en mi héroe preferido. Es el 
único que muest ra el valor necesario para enfrentar a su público con la cruda realidad de 
Bertolt Brecht. N o obstante, no olvidemos que es un teatro pequeño, lamentablemente, de 
escaso relieve en el conjunto del teatro yugoslavo. 
Puede ser que los directores, los actores, los críticos y el público en general intenten esca-
par de la brutal pureza de Brecht. Puede ser que en los malos tiempos el ser humano no puede 
aguantar la verdad dicha desde un escenario porque le parece demasiado real. Puede ser que 
me equivoque, pero me temo que tenemos que aceptar nuestra cobardía como un dato más 
y contar con ello. 
Brecht tiene su tiempo y es el tiempo de la reflexión. Cuando pase todo nos ayudará a 
entendernos a nosotros mismos. N o hay que esperar que con su obra podamos apagar los 
fuegos. Él nos explica los hechos y nosotros tenemos que aprender cómo son, para que no se 
enciendan de nuevo. 
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Bertolt Brecht en Yugoslavia (1990-1998)

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