Ruggeri Marchetti, Magda

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algo corroídos por el tiempo a la tragedia del
Holocausto, a los niños hambrientos y des-
trozados, a escenas de represión y desolación.
En el escenario se desarrollan en paralelo dos
espacios y dos tiempos independientes: el de
la acción y el del relato a cargo del coro. Este
último, como prescribe el libreto, se ha sinte-
tizado en dos personajes, un tenor y una
soprano, que comentan la acción y la sitúan
históricamente. Ambos son atemporales,
como su acertado vestuario, y parecen asistir
a la acción que tiene lugar en la parte inferior
del escenario donde se alternan la casa y el
castro romano perfectamente ambientados
en su época. El coro constituye pues el marco
del cuadro donde se perpetra la violación, a
la que asiste siendo mucho más que un testi-
go. En efecto el tenor Toby Spence penetra en
el alma del personaje, pero no se trata de un
diálogo, sino de un comentario sobre la ver-
dad interior de los personajes, mientras la
soprano Violet Noorduyn se pregunta sobre
la razón del gran sufrimiento del mundo y
reflexiona sobre la insanable ambivalencia de
la condición humana, realzando con expresi-
va voz el sufrimiento existencial y la inaudita
violencia de los hombres.
Los personajes son muy complejos,
como es típico de Britten, y los cantantes,
con gran calidad vocal e interpretativa, han
sabido representar perfectamente la fatídica
doblez del ser humano: Andrew Schroeder es
un Tarquinius que, pareciendo enamorado
de Lucrecia, destroza su vida porque no se
trata de amor sino de despecho y lujuria;
David Rubiera es un Junius cínico que pro-
pone al amigo venganza cuando, corroído él
mismo por la envidia, empujó con su odio al
violador. Mónica Groop con su cálida voz y
su convincente actuación hace una Lucrecia
poderosa con una dimensión de heroína trá-
gica y Matthew Rose es un Collatinus con-
vincente.
El maestro Paul Goodwin dirige con gran
habilidad a trece instrumentistas de la
Orquesta Sinfónica de Madrid, en realidad
trece solistas, realzando los complejos aspec-
tos dramáticos de la obra, en especial durante
la violación de Lucrecia donde a los clarines
que acompañan el sueño de la joven sucede
un tumulto orquestal y la música inicia un
crescendo de gran fuerza dramática, logrando
muchas coloraciones que dan a cada
momento un timbre particular. Perfecta la
iluminación y el vestuario congruente con su
época. En conjunto un gran espectáculo
sobre todo por el excelente trabajo de los dos
habilísimos directores, apoyados por un buen
reparto de cantantes y de solistas, que fueron
largamente ovacionados por el público.
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The Rape of Lucretia fue compuesta entre
el invierno y la primavera de 1946, después
del gran triunfo de Peter Grimes (1945), y se
estrenó en el Festival de Glyndebourne el 12
de julio de 1946. Se trata de una ópera de
cámara pensada para pequeños teatros y
medios reducidos. El libreto de Ronald Dun-
can está basado en la obra homónima de
André Obey, inspirada a su vez en el célebre
poema de Shakespeare. Es la primera vez que
se representa en Madrid y es una producción
del Teatro de Reggio Emilia.
Esta ópera nace en un momento de gran
pobreza. La Segunda Guerra Mundial ha ter-
minado no hace un año y el compositor sien-
te la necesidad de expresar el horror no sólo
del violento conflicto, sino también de los
campos de exterminio nazis que se acababan
de descubrir. La urgencia de componer esta
partitura le lleva a servirse de pocos medios,
pero a pesar de ello compone una obra
maestra, que transforma el teatro musical en
una protesta que se alza a instancias  de la
necesidad de amparar a los inocentes de los
abusos de la guerra y de la devastación.
Para expresar todo el horror y el dolor
que le provoca la situación del momento,
Britten escoge una historia de gran drama-
tismo, en la que Lucrecia, mujer sensible e
inocente de Collatinus, es objeto de una vio-
lación que la lleva al suicidio como único
medio para restaurar su honor. Es una vícti-
ma en la que se desahoga el lado oscuro del
hombre, que siempre se ceba en los más
débiles. Y concretamente por esto nos parece
congruente el final que evoca el sufrimiento
de Cristo, la víctima por excelencia. Además
no hay que olvidar que la referencia cristiana
no se encuentra sólo en el epílogo, sino que
también es frecuente en las palabras de los
coros durante toda la ópera.
El montaje de Daniele Abbado es una
pequeña joya que realza la arquitectura de la
obra. Durante todo el espectáculo el director
hace proyectar vídeos que representan a
otras víctimas: desde viejos bustos clásicos
Ópera: La violación de
Lucrecia, de Benjamin
Britten
Magda Ruggeri Marchetti
The Rape of Lucretia, de Benjamin Britten. Director musical: Paul Goodwin. Director de esce-
na: Daniele Abbado. Escenógrafo, figurinista e iluminador: Gianni Carluccio. Intérpretes: Toby
Spence, Violet Noorduyn, Mónica Groop, Matthew Rose, Ruth Rosique, Gabriella Sborgi,
Andrew Schroeder, David Rubiera. Teatro Real (Madrid), 13 de noviembre de 2007.
n La violación de Lucrecia, de Benjamin 
Britten. Teatro Real (Madrid), 13 de 
novembre de 2007.
(Javier del Real)


Ópera: "La violación de Lucrecia", de Benjamin Britten

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