Marial, José

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EL TEATRO INDEPENDIENTE 
José Marial 
EL TEATRO INDEPENDIENTE, DE JOSÉ MARIAL. 
BUENOS AIRES: ALPE, 1955. P. 7-12 I 58-59 
Nos proponemos escribir en forma sintética aunque documentada la vida del teatro inde-
. pendiente en Buenos Aires y sus principales experiencias. Para esta tarea será necesario rastrear 
sus orígenes, reunir antecedentes, repasar aunque en forma somera la cultura ambiente de 
nuestra capital en los días iniciales de este teatro y examinar las causas que le condicionaron y le 
hicieron factible. Desde allí, hasta nuestros actuales días, su historia -su trayectoria- ha sido 
ardua y proficua. 
Ningún movimiento artístico en nuestro país ha tenido su hondura ni su raigambre popular. 
Ninguno ha conocido su persistencia ni su gravitación, ni concitado a públicos tan exigentes y 
numerosos, y nadie como él ha sabido familiarizar al espectador con sus propios problemas y en-
cauzar su actividad con visión certera de lo nacional en función de una proyección universal. 
Si el movimiento teatral independiente ha adquirido la nombradía y el respeto que goza se 
debe de manera fundamental a la seriedad de su planteo, a la búsqueda paciente cumplida hasta 
elaborar su propia teoría y construir con honradez plena la experiencia en cuya cristalización 
están presentes las posibilidades, caminos y orientación para un rescate de la escena nacional. 
Precisamente por ser el teatro que ha suscitado las cuestiones más agudas que hacen a la dra-
mática en nuestro país, es quien ha aproximado las soluciones más capaces y quien ha sabido 
luchar con levantada esperanza por su dignificación total. 
Si su conducta ha sido insobornable, si su trabajo ha resultado fecundo, si su labor ha consul-
tado las exigencias de nuestra cultura y ha levantado su nivel medio, su desarrollo en lo atinente 
a la calidad interpretativa con haber superado una etapa primaria y elemental en medio de obs-
táculos de índole diversa y concurrentes, está aún lejos de haber alcanzado una madurez tras la 
cual se perfile el artista, que dé fisonomía cabal al nuevo actor que la escena independiente 
pugna por incorporar a la dramática argentina. 
Un actor nuevo sí, para una dramática que a su influjo se irá enriqueciendo. Un actor; tras el 
cual no se advierta esa reiterada artesanía -hecha solamente con seguridad- o de formación 
puramente intuitiva, que en el teatro comercial hemos venido padeciendo y que no lleva miras 
de extinguirse mientras un estado de cultura general y un actor de nuevo tipo formado a su 
conjuro, no le desplacen en forma radical hacia otras actividades ajenas por cierto a la órbita 
teatral. Este actor de nuevo tipo, formado en las modestas escuelas de los teatros independien-
tes está en retraso con respecto al nivel alcanzado en otros aspectos por la actividad de los 
teatros de arte. Este movimiento ha conseguido para nuestra escena algunos directores de valía, 
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no pocos escenógrafos de excelentes realizaciones, buenos luminotécnicos y también algunos 
autores cuyas producciones apuntan con perspectiva a la consolidación de una dramática de serias 
posibilidades. Pero actores y actrices con riguroso conocimiento de su oficio, con visión conceptual 
de la escena, con ductilidad interpretativa, capaces de un desempeño creacional, con prestancia 
escénica, hay muy pocos.Y se explica que así sea. El trabajo del actor dentro del complejo artístico 
del teatro independiente, es quizá por la índole de su desenvolvimiento, el más difícil de perfilarlo 
en una creación donde su verdadera médula sea totalmente distinta a la que impostó a un actor 
de falsa vibración en nuestra sensibilidad. Mientras que el dramaturgo tiene en la literatura at-gen-
tina algunos precisos antecedentes y elementos que hacen a una idiosincrasia nacional, mientras el 
director puede conseguir con voces, movimientos, piruetas, ritmos, luces, etc., fuerza y expresividad 
para su tarea, el actor está solo en la búsqueda de un vocabulario, un idioma escénico con el que 
pueda plasmar la manera de consolidar una forma, un estilo que dé autenticidad a su labot~Y es 
recién cuando aclare este aspecto de su búsqueda, cuando podrá enfrentarse de lleno a la conse-
cución de una pureza interpretativa donde él resulte ser en el tablado, el valor fundamental. 
Múltiples desde distintos puntos de vista resultan ser los problemas del teatro independien-
te.Ya veremos en el curso de este trabajo cuáles han sido los aspectos que han podido resolver-
se y aquéllos que aún hoy, pese a la actividad, están esperando su solución. Sabido es que un 
movimiento artístico no nace por simple disposición de un núcleo de iniciadores, ni se consolida 
por su sola determinación. Los factores determinantes y luego decisivos son varios y de índole 
diversa. Pero su vigencia depende entre otros recaudos de la justeza de sus enunciados en el 
momento histórico en que acuden. 
Hasta ahora se ha dicho con harta facilidad que el teatro independiente ha tenido como origen, 
como punto de partida, el de ser una respuesta al mal teatro comercial, tan en boga en los días ya un 
tanto lejanos de su aparición. Hay que terminar con tal creencia errónea y ubicar al movimiento de 
teatros no subordinados a taquilla dentro de su justa órbita, y de su innegable proyección. 
El teatro independiente nació y se ha desarrollado con contenido propio, sustancial, no como 
refiejo contrario ni como réplica al mal teatro comercial. Este contenido y sustancia que les son 
propios le ha permitido elaborar una teoría y principiología que hacen en forma directa a su con-
ducta artística. Que su principal enemigo haya resultado ser el teatro comercializado con sus 
funestas secuelas para el arte y la cultura nacionales, de ninguna manera significa que su existencia 
esté condicionada a la insistencia o enmienda de este teatro. Pues resulta claro comprender que 
las causas exteriores pueden procurar solamente un movimiento contrario y mecánico si no tie-
nen como estructura un basamento ideológico que les dé asidero y fundamentación. 
No cabe duda que aquel teatro realizado por dóciles libretistas del sainete chabacano y la revista 
ramplona, realizados en cortesía a las primeras figuras o cabezas de compañías, ha resuh:ado ser uno 
de los factores más infiuyentes por sus nocivos efectos, en la aparición de un teatro de rescate 
artístico en Buenos Aries. Pero de ahí a creerle causa única y determinante del nacimiento del teatro 
independiente, media un error de verdadera magnitud pues ubica al movimiento de los «indepen-
dientes» en un escorzo de menguada significación. Otros factores, aunque menos visibles más pode-
rosos, dieron a este movimiento los elementos con los cuales había de estructurar sus bases artístico-
principistas y le nutrieron de un sentido popular en su raíz que le ha permitido advertir en dónde 
había de extraer la savia para ensanchar su función y cuál era el campo de su materia. 
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Entre e os factores, hemos de citar en primer término un e ado medio de cultura que 
eXigía la presencia de un teatro de arte También la gravitación en el orden metropolitano de una 
literatura ya nacional, ya venida del extranjero, pero que concurría a demostrar el contenido 
social Implícito en toda obl-a de arte. 
Desde otro punto de vista, pero Indudablemente coadyuvante, el ascenso social de la pequeña 
burguesía y algunos sectores del proletariado que extendían como corolario de sus Intereses 
materiales, sus intereses culturales y artísticos haciendo factible la concreción de un teatro que 
rompiera un estado de cosas, que en sentido lato respondían a e ru uras, en pugna con sus aspI-
raciones. Al extender la pequeña burguesía y el proletanado su cultura general , posibilitaban la 
aparición de un teatro popular cuyos principales destinatarios resultan'an ser ellos mismos. 
Pero más que exponer otros factores como el de la Influencia de compañías venidas del 
extranjero, el auge de algunos movimientos artísticos-culturales, etc., ha de ser necesario dar una 
viSión panorámica del estado en que se encontraban otras diSCiplinas artísticas y su relación con 
el teatro, allí donde las hubo, al tiempo de la IrrupCión de la escena Independiente en nuestro 
medloVamos a exponerlas muy brevemente. 
;UII 
JOSE MARIAL 
Portada dell/ibre El teatro independiente, de José Maria/. 
Buenos Aires: Ediciones A/pe, /955. CoHecció Nuestra Expresión. 
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El Teatro del Pueblo. Primer teatro independiente en Buenos Aires 
Con el Teatro del Pueblo puede afirmarse que nace en Buenos Aries el primer teatro inde-
pendiente de vida orgánica según ya lo dijéramos. A la cabeza del empeñoso grupo está Leó-
nidas Barletla. Le secundan un selecto número de actrices, actores y algunos intelectuales. No 
obstante, todavía se está en los comienzos. No hay local, no hay estatutos, no hay acta de fun-
dación, en fin, se empieza. Moldes extranjeros no convienen al intento porteño. Se trata de 
formar un teatro de arte con gente de Buenos Aires, y con una realidad teatral a la que no hay 
que perder de vista, pues en ellas es donde hay que formarse y actuar e influir. También es con-
yeniente frecuentar escritores argentinos, pues ése es uno de los fines de esta nueva entidad: dar 
cabida a los escritores nacionales o locales, tan sometidos e impugnados por las trabas y barre-
ras de los empresarios teatrales. 
El viernes 14 de febrero de 1931 se presenta por primera vez ante nuestro público elTeatro 
del Pueblo. Lo hace con el siguiente programa: Lo conferencio, de Mark Twain, interpretada por 
José Petriz; El Cafetín, canciones de suburbio interpretadas porVirgilio San Clemente; Lo madre 
ciego, boceto de Juan Carlos Mauri, con el reparto siguiente: «Padre»,José Petriz; «Madre», Mat-ía 
Novoa; Comedieta burguesa, de Álvaro Yunque, con este reparto: «Juan Geiser», Hugo D'Evieri; 
«Julio Alcona»,Virgilio San Clemente; «Telma», Amelia Díaz de Korn; «Mucama», María Novoa; El 
pobre hogar, de Juan Carlos Mauri: comedia cuya interpretación fue realizada por Hugo D'Evieri 
en el papel de «Padre»; «Hija», María Rosa Fernández; «Hijo»,Américo Bigot. La última parte del 
programa comprendía versos criollos recitados por Hugo D'Evieri. 
La función se llevó a cabo en un cine de Villa Devoto, y el precio fue fijado en cincuenta cen-
tavos la platea baja y cuarenta la platea alta. 
Los diarios Lo Prenso, Lo Rozón, Lo Vanguardia y El Mundo publicaron la noticia. Luego este 
programa fue repetido en dos salas más de cines de barrios hasta que posteriormente consi-
guen alquilar la sala de la Wagneriana, en la calle Florida 936, donde debutan, el 7 de octubre de 
1931, con un repertorio integrado por Títeres de pies ligeros, de Ezequiel Martínez Estrada, y Lo 
madre ciego y El pobre hogar, de Juan Carlos Mauri. 
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El teatro independiente

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