Gambús Sáiz, Mercedes

Mayurqa

Revistes Catalanes amb Accés Obert

NOTAS SOBRE DECORACI~N EN LA ARQUITECTURA MANIERISTA: 
EL CASO MALLORQUIN 
Mercedes ~ a m b i s  S&z 
1 .  INTRODUCCION 
Resulta tópico a estas alturas, intentar la 
redención del Manierismo como estilo autóno- 
ino, cuando actualmente, ya nadie duda de es- 
te carácter. Atrás quedaron las viejas teorías 
de epílogo clasicista o prólogo barroco con 
que se explicó el fenómeno durante años. Hoy 
el Manierismo ocupa por derecho propio, un 
lugar decisivo en  la historia del arte, a caballo 
entre el Renacimiento y el Barroco. Sin em-  
bargo son aún muchos los problemas que que- 
dan por resolver, tanto a nivel de articulación 
lingüística como de interpretación histórica, 
y si estos problemas los constatamos en el 
actual panorama investigador europeo, podria- 
mos sin ánimo derrotista elevarlo a infinitas 
potencias en el coso español. 
Por ello, y a través de estos breves apun- 
tes, intcntarernos contribuir, en la medida de 
nuestras posibilidades a despelar algunas 
incógnitas o cuanto menos a sistematizar coii- 
c c ~ t o s  básicos vara el conocimiento de una 
parcela del fcnómcno manierista, tal lo consti- 
tuye la decoración considerada halo dos aspcc- 
tos difcrcntes. en su vertientc teórica oor un 
lado, como procedimiento típico consistente 
cn articular tina or>osiciÓn dual entre arquitci- 
turd y plástica ilecorativa. lo que nos periiiitirá 
distinguir cntre decoración manierista y ama- 
nerada, y en su vertiente práctica por e l o t ro ,  
fijando dicho procedimiento en  base a las es- 
casas muestras encontradas en MaUorca. 
2. LENGUAJE ANTICLASICO EN LA 
ARQUITECTURA MANIERISTA 
Es de todos conocida, la ya clásica teori- 
zación de  Hauser 1, respecto a las notas defini- 
torias del Manierismo en su acevción estilís- 
tica, considerándolo como ANTIINTELEC- 
TUALISTA, ANTIHUMANISTA, ANTICLA- 
SICISTA Y ANTINATURALISTA. n o  obstan- 
te si nos adentramos en un estudio pormenori- 
zado del Ieneuaie arquitectónico. en base a 
repasar las iniestigac&nes que diferentes his- 
toriadores han realizado sobre el tema, duran- 
te los últimos años, es fácil reducir a un co- 
mún denominador todas esas notas: ANTI- 
CLASICISMO. 
Anticlasicismo entendido como utiliza- 
ción de tendencias subjetivas dentro de ino- 
dos de representación esencialmente objetivos, 
lo que explica la contradicción que supone, 
servirse por un lado de la imitación de los mo- 
dales clásicos, y por cl otro radicalizarlo sub.. 
jetivo en el campo formal, con la consiguiente 
arbitrariedad ostentativa que ello supone. 
(1)  HAUSER. A. El Manieiirmo: Parte l. capts. 1 y 2 .  Ed.  Guadariama. Madrid. 1965. 
89 
Aliara bidn, la reducción a la naturaleza 
anticlásica con que Iiciiios definido aprio- 
risticamcnte a la Arquitectura manierista no 
es suficiente para explicar el fenómeno, coii- 
viene analizar, aúnque sea brevemente los rno- 
dos de articulación de los que se s ine dicha ar- 
quitectura pwd conseguir tal carácter. 
Para ello distinguiremos cntre los procedi- 
mientos seguidos en la rnenibración de faclia- 
das y paranientos, por un lado. y en la arti- 
cuiación espacial. por el otro. 
Antes de cntar cn inateria resulta de  todo 
punto impresciiiriible, una breve consideración 
sobre dichos procedimientos. los cuales deben 
ser observados corno posibilidades que se repi- 
ten par  separado o se cambian parcialmente. 
lo que explica las múltiples peculiaridades que 
nos ofrecen las construcciones nianienstas, 
jiistificadas en gran medida por el  hecho de 
que el  Manierisino a diferencia del Renaci- 
miento es asistemático, su regla básica es la  
originalidad ilimitada. de ahí.uue cada obra se 
- . . 
construya como algo Único y singular, sin so- 
lución de continuidad, y que sea imposible es- 
tablecer analogids, o cuanto menos difíciles 
de utilizar. 
2.1. MEMBRACION DE FACHADAS Y 
PARAMENTOS 
Los medios a través de los cuales, la 
Arquitectura Manierista en su tratamiento d r  
muros y fachadas persigue la  impronta anticlá- 
sica son, como ya se ha dicho, muy variados, 
sin embargo, por mor de una mayor claridad 
expositiva podemos reducirlos a los siguientes: 
A) Relajamiento de las relaciones axiales, 
de tal manera que se suprime la integridad 
formal, tan cara para el Renacimiento. 
B) Inserción de unas formas en otras, lo que 
supone la ruptura en  la cohesión de los 
elementos componentes, al reducir el rit- 
mo de las superficies a meros argumentas 
decorativos. 
C) Aproporcionalidad, en  base a la  oposición 
entre relaciones de proporción y relacio- 
nes de cargasoporte, lo que dará'como re- 
sultado un interminable conflicto dualís- 
tico entre verticales y horizontales, que 
en ocasiones se resolverá mediante la rup- 
tura carga-soporte, favoreciendo el peso 
agobiante, y por lo tanto desequilibrando 
toda la tectónica del edificio. 
t L'lanimetría de las fachadas, ello se produ- 
ce cuando el  espacio n o  se organiza en ro- 
nns de  profundidad, n i  responde a un sis- 
tenia estriictural cerrado, sino que sc sus- 
tituye por el plano iiiasivo decorado bajo 
una concepción unitaria, en el que  desta- 
can la ausencia de perfiles acusados y el 
tratamiento virtiiosista dc la decoración, 
basada en el contraste entre formas bisi- 
cas planas y acuiiiulación de  detalles. 
2.2.  ARTICULACION ESPACIAL 
El espacio estático del Cuatrocientos ge- 
neró a lo largo del Quinientos la posibilidad de 
una "sucesión espacial dinámica, por lo que el 
espacio dejó dc ser homogéneo para convertir- 
se en un medio de expresión, portador, incln- 
so de una experiencia emocional" 2. 
Como punto de partida, pues, nos encon- 
tramos ante un tipo de espacio continuo, cuya 
continuidad le viene dada por la sucesión de 
elementos espaciales relacionados entre sí. 
En el apartado anterior hemos compro- 
bado que el Manierismo en lo concerniente a 
la membración de muros y fachadas no pre- 
tende el equilibro entre los elementos orde- 
nantes y los muros, sino su oposición más ra- 
dical, y esto es justamente, l o  mismo que ocu- 
rre en su articulación espacial, en  la cual, qui- 
zás, el rasgo más destacado sca aquel que iin- 
pulsa a una serie de movimientos contradic- 
tonos a través del espacio y dcntro de unos 
limites formales, sin embargo como ya  advir- 
tió Gutierrez de CebaUos, n o  hay que confun- 
di110 con "una unión superior dc contrastes 
características dcl Barroco" 3, sino, por el 
contrario, el espacio manierista posee unas no- 
tas muy definidas que lo califican estilística- 
mente, y quc a continuación, vamos a repasar: 
A) Antinatural, en cuanto no actua confor- 
me a las reglas de la naturaleza, sino con- 
forme a la tendencia subjetiva que impn- 
me el artista, estructurdndosc, dc esta nia- 
nera, en contraste con lo perfeccionado. 
B) Dinámico, para cllo disponc los ~j ' e s  en 
paralelas continuas, insinuando, así, la li- 
beración del espacio en  huida hacia el in- 
finito, a diferencia del espacio en reposo 
del Clasicismo o del espacio represado del 
Barroco 4; sin embargo este espacio en 
huida sólo es posiblc medianti "la carac- 
terización del espacio como zona iormal 
cerrada, separada del ambicnte circundm- 
te como algo cualitativamente distinto" 
5 con lo cual se confiere al edificio una 
existencia imaginaria, que sólo cs posible 
121 SEBASTIAN. S. Espacio y rimbolo: Pag, 151. Ed. Escudero. Cbrdoba. 1977 
13) GUTIERREZ D E  CEBALLOS La arquitectura del manierirmo. pág. 18. Revistade Idear Errbticar no 77. 
Madrid. 1962. 
141 GUTIERREZ DE CEBALLOS, idem. pág. 20. 
151 GUTIERREZ D E  CEBALLOS. idem.. pig.  23. 
comprender pos si rnisiiia, por su propia 
singularidad, por esa cualidad de obra 
irrepetible tan'iipicamentc manierista. 
C) Inestable, porque introducc como móvil 
csencial la relación antagónica entre sus 
diversas partes, produciendo una incoor- 
dinación axial, lo que supone una falta de 
salida al movimiento que sc traduce en 
una inabarcabilidad de la unidad espacial 
desde cualquier punto de mira que se 
adopte. 
3. SUPREMACIA DE LA DECORACION 
Si revasamos brevemente lo anotado en  
anteriores apartados, podemos establecer, sin 
dificultad, tres premisas causales, que en gran 
medida nos facilitarán la tarca de justificar 
la importancia de  la decoración en la Arqui- 
tectura Manierista: 
A) Ausencia de sistema en la Arquitectura 
Manierista, cuya única regla la constituye 
la consecución de una singularidad a ul- 
tranza. 
B) Radicalización de las formas de expresión 
subjelivas en  elmarco derepresentacioncs, 
esencialmente objetivas. Fundamento de 
ello, quizás sea la interpretación de Vitru- 
bio, basada en lo decorativo. 
C) Inestabilidad a falta de  estructuración 
doble función que adoptará la arquitec- 
tura manierista para aumentar la confu- 
sión que supone destruir la corresponden- 
cia entre espacio interno y externo, tal 
destrucción se articulará mediante dos 
proi:cdiinicntos, a saber: 
c.1) destrucción de la función especifica del 
soporte: por causa dc un predominio del 
pcso sobre el apoyo, lo que supone la sus- 
titución de la función estática por la fragi- 
iidad dc los miembros soportantes. 
c.2) moviiiiicnto cn basc a la oposición entre 
las diviisas partes y elemcntos del edifi- 
cio, buscando la tensión conio principal 
motivo estético y decorativo. Dicha ten- 
sión drial puede consistir en oponer entre 
si, la pared lka a los inieinbros estructura- 
les. las proporciones foniiales o la arqui- 
tectura a la decoración plástica. 
Así, pucs, nos encontramos ante una de- 
coración, que por causa dc l a  propia naturale- 
r a  de la arquitectura nianicrista. se Iha conver- 
tiiio CII iiiia de ios elciiientos introdiictorcs de 
tcnsioiics y disonancias, liasti tal pritito que el 
ariista iiia~iicrisia ~IeSiiic sii estilo como orde- 
nación <Ic coiiiiintos. donde cada tipo oriia- 
iiiciital aii<liiiare un valor relevanle. Partiendo 
dc estas consideraciones. vcaiiios a coiitiiiiia- 
ción, de quC manera se iiianifiestan las carac- 
91 
tcristicas dcl ornato manierista: 
A) Lcctiira múltiple, dada la proliferación 
de diversos puntos de vista que vienen de- 
terminados por e1 contraste entre fonnas 
básicas planas y acuinulación de detalles 
(agregaciones, segregnciones y divisiones). 
8) Consideración de los vanos y miembros 
soportantes ~01110 estructuras autónomas 
e iodcpcndicntes, pudiendo ser interpre- 
tadas libreiiientc. 
C) Reconversión de formas utilitarias en far- 
nias de expresión artística. (Es el caso, 
por ej. de las famosas chimeneas serlies- 
ca:). 
3.1. DECORACION MANIERISTA 
Y AMANERADA 
Convendría advertir, antes de entrar 
directamente en materia, sobre la importancia 
derivada de una correcta distinción entre 
decoración manierista y decoración amanera- 
da, pues en ocasiones ambos términos se con- 
funden al utilizarse con una significación am- 
bivalcnte. 
La DECORACION MANIERISTA es un 
fenómeno histórico-artístico al aue  corresvon- 
de un objeto irrepetible por sus cwacteristicas 
peculiares. Tal decoración sólo es posible so- 
bre la base del Renacimiento. lo uue noexclu- , . 
ye una configuración de buen número de va- 
riedades locales y nacionales. 
La DECORACION AMANERADA cons- 
tituye un planteamiento genérico, que  podría- 
mos enmarcar en  el  contexto de la tipicidad 
de la Ha del Arte, se trata de un alejamiento 
consciente de la Naturaleza para conseguir 
una relativa estilización uue n o  varticioa. en  
. , 
absoluto, de  la simultaneidad historia-estilo. 
Como es fácil deducir en  este caso, lo que 
realmente nos interesa es aquella decoración 
que participa de unas condiciones históricas 
peculiares, dentro de un proceso más general, 
es decir la decoración propiamente manierista. 
3.2. MODALIDADES DECORATNAS 
Dentro de la decoración manierista existe 
una amplia gama de modalidades, que  por ra- 
Lones de  espacio no vamos a analizar, sin em- 
bareo creo conveniente enumerar. al menos 
u 
aquellas que de una manera más decidida con- 
tribuyen a hacer de la Arquitectura Manierista 
iin foco de inestabilidad v contradicciones me- 
diante procedimientos articuladores de tensio- 
nes y distensiones: 
A) GKUTESCOS. cuva denominación. como 
ya es sabido, proviene de los adornos que de 
ese género se descubrieron a finales del S XV 
en Roma. a causa de unas excavaciones. El 
grutesco como apunta el Dr. Sebastián 6 es 
consustancial al Proterrenaciiniento. el cual se 
inspiró en un tipo de repertorio decorativo, 
cuya tendencia ornamental de carácter anticlá- 
sico ya f u i  condenada por Vitrubio en la anti- 
gücdad 7, por cuanto rechaza los modelos 
provenientes de la realidad. 
El grutesco manierista constituye un gB- 
nero especial de ornamentación que  posee es- 
tructura y motivos propios; su utilización en  
la Arquitectura Manierista deriva del reforza- 
miento que supone como caracterización ima- 
ginativa de espacios, contribuyendo a crear 
se traducian en expresiones superficiales 
Y extenias. 
C)  Presencia de una arquitectura protorre- 
nacentista, basada en  la decoración, a 
partir de la cual se estructura la arquitec- 
tura manierista. 
D) Arquitectura manierista, que se manifes- 
tará sólo, en  la organización de fachadas 
y en el repertorio decorativo incluido, 
cuyas muestras mas completas se reducen 
básicamente a la fachada del Palacio Be- 
Uoto "Ses Carasses", y a la del Ayunta- 
miento en Plaza de  Cort. 
~ ~ ~ ~~ 
zonas formales cerradas. Sus rasgos más nota- E) Presencia de goticismos en  la  Arquitectu- 
bles podemos reducirlos a tres: -negación del ra manierista, especialmente en  lo referen- 
e s p a c i o .  doniinación de los hibridos.. exal- 
tación de lo inorgánico. 
B) ESTIPITE. se trata de una vilastra en  for- 
ma de pirámide truncada invertida, que como 
señala Villegas 8, aparece, ya e n  Grecia y Ro- 
ma como soporte a un dios, Hermes o Mercu- 
rio, y que en  el mundo manierista adquiere 
una especial significación por su doble sentido 
dc inestabilidad y papel decorativo, puesto 
que por su clara fragilidad n o  puede soportar 
peso alguno, cumpliendo a la perfección el 
principio de la doble función al destruir la 
función específica del soporte; 
C) COLUMNAS FAJADAS o cinchadas por 
bandas cuya ruptura de la relación carga-so- 
porte las situa como simple argumento deco- 
rativo. 
D) SOPORTES HUMANIZADOS, que  el Ma- 
nierismo articuló e n  un doble sentido, siguien- 
d o  las descripciones de  Vitrubio por  un lado, 
y reemplazando los hermes o caratides me- 
diante simbolizaciones, por  el otro. 
4. BREVES CONSIDERACIONES SOBRE 
EL  CASO MALLORQUih' 
Por lo que concierne a Mallorca, habría 
uue estudiar el fenómeno manierista oartiendo 
de los consiguientes puntos: 
A)  La fiiación cronolóaica debe' situarse. 
prácticamente en e1 5 XVII, aún cuando 
encontramos elementos aislados a partir 
del ultimo tercio del S. XVI. 
B)  Presencia de un fuerte espíritu medieval 
en los S. XVI y XVll mallorquín, y solo 
parcialmente mediatizado por las nuevas 
comentes que desde la Península e Italia 
llegaban a la isla, y que a nivel artístico 
te a la articulación espacial, y al trata- 
miento de muros. 
F) Convivencia de elementos decorativos 
protorrenacentistas y barrocos en  las ma- 
nifestaciones manierista de fines del S. 
XVl Y S. XVII. res~ectivamente. 
) variedades locales.en la Arquitectura Ma- 
nierista Mallorquina que imposibilitan 
una reducción a la homogeneidad. 
1-1) Influencias italianizantes, que se mani- 
fiestan, especialmente en  el repertorio de- 
corativo: grutescos, soportes antropomor- 
fos e inestables, columnas fajadas y capi- 
teles monstruosos. 
1) Influencia hispánica que se traduce en la 
colocación de las puertas de ingreso fucra 
del e;e de siinetria, así como en la persis- 
tencia del porche y alero. 
1) Simultaneidad cronológica entre Manieris- 
mo y Contrarreforma, aún cuando esta 
úitima se s h i ó  niás cn un plano artístico 
del Barroco que del Manierismo, sólo por 
excepción encontramos algunas obras, 
con elementos aislados manieristas. auc  si 
. . 
responden a un ideal cantrarrcformista, 
como el Retable del Corpus Christi en la 
Seo, la Puerta Vie;a del Muelle o i I  Par- 
tal de la Almudaina de la Seo palmcsana. 
K )  Predominio de las construcciones civiles 
sobre las reliciosas. 
L) Nulo arraigode la Arquitectura Manieris- 
ta en Mallorca, al reducirse a un esquema 
decorativo, o a una organización d i  la fa- 
chada en  el mejor de los casos, sin susti- 
tuir el gótico en  su tratamiento de muros 
v estructuración esoacial. lo aue condicio- , . 
na estaisticamente su definición en la Ar- 
quitectura Mallorquina de los S. XVI v 
16) SEBASTIAN, S. Arquitectura Mallorquina Modeinav Contemporánea. p41. 18. Palma. 1973. 
(7) VITRUBIO, Losdier librorde Arquitectura:CAP. V. libro Vl l .Ed.  Iberia. Barcelona. 1970. 
(8) VILLEGAS. V.M. El gran signo formal del Barroco. E n e v o  histórico del apoyo estipite Instituto de 
Investigacioner esteticar. Universidad Nacional Autónoma de Mexico, 1956. 
Hay que destaciir a modo de  conclusión dcrados conio tales, pues no cuniiilen, amen 
la práctica ausenciade manierisino arquitecl0- d r  las (los cxccpcioncs reseñadas 9, con los 
nico en Palma, y en general en la isla, de ahí principios de inestabilidad. oposición o doblc 
que aunque coiistatainos la presencia dc vana- función inlicrcntcs a una decoración autknti- 
dos y originales repertorios decorativos de ten- caincnte iiianieristas, n ó  pasando, pues de scr 
dencia manierista, estos no pueden ser consi- siinplc decoración amanerada. 
(Se citan únicamente aquellar obrar que no han sido incluidas en lar notas. pero que par ru vinculación con el 
tema tratado merecen ser mencionadarl. 
- BECHERUCCI. L: Maniera e Manieiisti. voz de la Enciclopedia Univerrale dell'Arte. tomo VIII. Ed. G. 
Sansoni. Florecnia. 1958.62. 
- BENNINCASA. C. Su1 Manierirmo come dentro a uno speschia. Officina Edizioni. Roma. 1979. 
- BRIGANTI, G: 1 1  Manierirmo. Roma. 1945. 
- CAMON AZNAR, J: El  snilo trentino. Revistas de ldear Estéticas. Madrid. 1945. 
- DACOS, N: La decoverte de la Damusauieaet laformation dergioterques a la Renansmce. 
Penguin Baaks. Landon. 1969. 
- KAYSER. W: Logroterco. Ed. Nova. Buenos Aires. 1964. 
- PEVSNER. N :  Esquema de la Arquitectura europea. Edi. Infinito. Buenor Aires. 1968. 
SEBASTIAN. S: El Manierirmo y la Arquitectura manierista italiana. Revista de ldear Estéticas no 103. 
Madrid. 1968. 
- SCHLOSSER. J: La litemturaartirtica. Ed. Cátedra. Madrid. 1976. 
- SHEARMAN, J. Mannerirm. Pengun Bookr. London. 1969. 
- SUMMERSON, J El lengaje clárico de la Arquitectura. Ed. Gustavo Gili. Barcelona. 1978. 
- TAFURI, M: L'Arshitettura del manierirmo nel cinquecento europeo. Officina edizionni. Roma. 1966 
- WURTENBERGER. F:  El Manierirmo Ed., Rauter. Barcelnna, 1968. 
191 Palacio Belloto en la CI San Felio y Ayuntamien$o. en ambos el repertorio decorativo. a base de columnas 
cinchadur. levendar y mascaras en el primer edificio y aoavor estipites. a soportes antrapomorfor en el 
segundo contribuyen a crear ese clima de inestabilidad tan cato a la arquitectura manierista. 
93 



Notas sobre decoración en la arquitectura manierista: El caso mallorquín

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Revistes Catalanes amb Accés Obert