Rubió i Tudurí, Nicolau M.

Revistes Catalanes amb Accés Obert

, ' A l , g u n a s  n o t a s  
La estabilizaci6n de una tendencia arquited6nica en un estilo, 
requiere la previa estabilizacidn de Cos factores Msicos del mismo. 
En huestros dfas, 10s materiales, las tbcnicas, las Ideas, los dogmas 
y las crfticas cambian rtipidamente, eyolucionan con vertiginosa 
precipitadbn. Exlsk; pues, poca p ib i l idad de consolidaci6n de 
un estilo. lncluso creo que han estallado 10s moldes y 10s reci- 
pientes de3 concepto de estilo ~rquitertipnlco; y no parece que 
pueda volverse a un estilo eslabilizado en mucho tlempo. (Seria 
^preciso para el10 q& el progreso tknico se detuviera; por ejem- 
pla, bajo 10s efecios de una catdotrofe mundial. Un par de gene- 
racienes de argultedos que hubieran de contentatse con elemen- 
tos técnicoo mducidos, llegarían tal vez a crear un estilo). El m- 
cepto de estilo s610 puede tener, hoy, un contenido histbrico: 
amtilo g6ticou, aestilo modernista%. Pero aestllo de h o p  no tiene 
sentido. El coneepto de nuevo o futuro es atávico; sobrevive en . 
nuestras mentes y se parece mucho a un peso muerto. Hay que 
acostumbra&e a la agilidad. No r61o porque tos matgriales y las 
tknicas proliferan, sino parque 10s materiales y las tdcnicas pre- 
cedentes persisten. El arquitecto conkmporcíneo se dktingue del 
antiguo en que tiene mucho, muchísimo, entre qu4 escoger, a par- 
t i r  de la piedra de la Prehistoria. Adam&, no olvidemos que - 
fen6meno característico bei mundo moderno - no se da hoy un- 
tipo espiritual dnico de tclientesu, ni mucho menes.-~uchas acivi- 
lizacio¡nesu o ac"lturas>> coexisten a nuestro alrededor. Yo mismo 
pertenezco a varias bpocas. As¡, pues, ni en Co makrial ni en lo 
inmaterial resulta posible la f6rmula arquit&6nica dnica. La Iibrr- 
tad as obligada; ya no Gojno ideal, sino propiamente como fata- 
lidad. A falta de estilo dnko, la libertad arquitectbnica da lugar a 
un complejo avivon, de tendencias, de modas, en 10 tbcnieo, en 10 
artístico y en 10 humano, cuya armonía subyacente ast como,cuyos 
contrastes aparecen, dan el tono a nuesira bpoca. Y con esto debe 
mos contentarnos, parqu; a 10 nuestro, 10 propio de la juventud 
de nuutro mundo. 
EI aiio pasado, CUADERNOS DE ARQUITECTURA publicci unas 
notas inteligentes ); oportunas sobre el tema qcrisis o continui- 
d d ? ~  Su autor procure5 mantener en su texto el b n o  de pregunta. 
Pero expuso con habilidad y sinceridad una seria tan completa de 
puntos de vista y de posibla soluciones, que la dbyuntiva plan- 
Les /&enes pueden librane con faailidad de la <<academia>> de 
aayem. Lo temible para ellos es la ctacademia~ de hoy o de ma- 
Bana, con pretensiones dogmdtlcas definitivas. l a  juventud pe- 
netra en ella creyendo buscar y hallar una asalidau. En realidad 
penetra en una <<jaula>>. Es necesario que 10s j6venes (y, si etlos 
no, los no-j6venes) exploren nuevos caminos: sobre Ilodo 10s ca- 
mines que no estdn de moda..Tal vez el de Roma (pero todos 10s 
taminos pueden llevar a ella). 
Como sabemos, cierto <<racEonalismon es a rnenudo <&Is0 
ractonalismo~. Hace más de un siglo (tengo a la vista una refe- 
rencia al arational style>> de The BulEder, 1843) que se viene eri- 
glendo en <<razón>> 10 que muchas veces no pasa de ser tendencia 
o inclinaci6n del gusto personal. M& de una forma o disposEci6n 
de Eos edificios tfpicamente <duncionalistas>> no tuvo base racional 
pura. Recuerdo que, ya en su bpoca, discutl las barand!lks de 
tuba horizontales enh 10s balcones funcionalistas. Aquella disposi- 
cidn horizontal permitía que tos ninot trepasen por la  barandilla, 
con peligro de calda a la calle. Eran, pues, baranditlas <<irracio- 
naluu, no barandillas funcionales. La horizontalidad de tos tubor 
en aq'uellos edificios era hija del deseo de acentuar la horizonta- 
I 
lidad. Fue, pues, cosa de estetica y no de fvnci6n. 
e 
En fa evolucidn rapidídma de las tbcnicas y de Cos materiales <:lL"?z,' .*s\?.; .--- 
de la Arquitectura, ciertas formas modernas interesanks, Mlles :3?:?2 
. > . .  
hoy, tal vez bellas, llevrrn el ssllo de 10 efírnero: se sabe que muy ,:,;' 
pronto etras cosas a m b  mbdernasu las van a arrinconar. Es :?i' tth: 
Iícito, sobre lodo en países de poca fuena econ6mica, que un .1 i 1 -:. . I 
clienfe privado u oficial tienda a preferir las formas, las tecnicos 
y tos materiales que ofrezcan mds garantías de <<ser rnodernas~ 
durante un tiempo rnds largo. Hay un <<gusto perdurabk>> y hay 
trnos agustos perecederos,, o al menos, una presunci6n de unos 
y otroj. Quien quiera ser constantemente amoderno>> ha de com- 
Biar - por-definici¿n. Si piensa no poder cambiar, mejor que no 
presuma de <<tan moderno~. 
taada en el título dej6 casi de oerlo en el teho. Habla una res- I 
puesta implfcita, que podia entenderse as¡: hay una crisis y hay' 
eontinuldad en arquiteduk moderna. El movimiento apquitect6- 
nico moderno sem en afecto crisis y continuidad a un tiempo. 
~ E S B  una crisis que continda. En cuanto dejase de ser crisis con- 
tinua, dejarla de ser amvimimto arqufied6nico modernom. El 
debate incesante es inevitable, necesario, y, necesariamente, no 
ka de tener concluslh. 
Resultan melancdlicos lot esfuerzos que se gastan en querep 
imponec en un país insuficientemente desarrollado, sol~wciones 
aquitectbnicas ambdernas>>, que el progreso ya ha dejado' atr&s 
en 10s países más adelantados. El aut6ntico aarquitecto progre- 
sktcu> tiene que trabajar junfo al manantial de que surgen 10s más 
recientes adelantos tbcnicos. Sin embargo, melanc6licos o no, 
- 
aquellos esfuerzos son meritorios. 
En todo c w ,  lo  rn& imprfanta, es qw la juvenlud no se des- 
corazonr. Su in&n~rrniame es irnpresclndib-le si la Arquitectura ' 
ka de vivir. Evftemos todo comentorio deprimente que detenga a Yo mismo he empleado en sentido peyorativo la palabras 
la juventud y la confunda. La idea de que exis#a una cwanguardiau aecledicismou adecorativismo>~. Y muchos otros han hecho b 
ha de ser mantenida. Esp~ialm~sl le ka de huirse de estat*I~ear propio. Uno se pregunta ¿por que? Elegir es obligado, tambibn en 
c~~~ndlanlo pdlveirnte, hay qur optqr. Nuestro a- gs optatiro ... 
En manta a( detota5lvitmros~ ser parti8arSo de la decoracidrg 
pa~ezc? Iqltime, aungue uno ha95 p m . a l e s  remvtu sobra l o t  
Ilmlkt de k eoM. 
4 a d  avarbwda, que conocen esei pMLdlrn, salta ganande. 
m cornpetdarn. Et datQ6n de Cos jbvmes por d n- 
Ica, d g&Ew, etc. ofrece un c s q w m ~  a lor a q u l b d a  viejot, 
II la oemptenda v~ciwiata de la jurentud. ~ ~ e r n h ,  si aat~ie en- 
f ~ ~ r r f i s r n e ,  tu o mclanal atrida, no puede ser 
6ecw eJ fum&oa&mo. Una base racional, rnatemdfica, pJ#ugB- 
I fiem, no pude ser pdrimnie sxcluriw, de una fum#k dPtgrmi- 
@&sa, &- oonshla, de todas Ius grandes exprorionaa 
8 
ER una q u k d u r a  latina viva y mnevunte. el poshilade d e  
berla de ser, cstn?s a B d d ,  alei formo imperau, alo 
truohrra rrOmm, Est@ pe epona a la radonalidad crea- 
PEvaE Tol vez nrpi 
e '  
Cwndo un atpuRaeto r* p m p n e  mntfnuar l a  vida dei aclá- 
Mam ~iw3s. es obv9a que se m d e  de la vida academla que habíq 
M i d a  lm fornas +R &mula. Este arquitecto, continuador 
k k ddcr del &&Fa ?&#epa Pnnwiad. hndri i  su propia caven- 
@ram= (P~M'B && d mdmd p@Im rm ha dicho todavla su Qltima 
pglabmj El arqg msrderno que ~ i a  eh modernom y que 
ha Ilegmde e aceptw unas h u l a s  que u e e  permenentes, en 
rWilOd4 Sg PS,hw B la amjhpm* 
e 
Em la disputa-ytre abstractos y bigurativos, creo que podemos 
clwifiear la Jqrquit&um como abstracta. Nosotros 10s arquitec- 
b s  no nos proponemos ni la figuracI6n de un euerpo humano, 
ni la noturaleza muerta ni la de UR paisaje. (Es cierto que se han 
dado casos rarps de edificios-gruta, asi como de otros edificios 
en que se qulso imitar a un basco, o al menos el puente de un 
$arco; pero ...) Tal vez tor extremistas del arte abstracto preten- 
derhn que son afigurativos~ Ics arquitectos que <<copian>> 10s 6r- 
denes cl6rScos. Enbnces tambi6n sedan digurativos>> 10s arqui- 
tedos que - que qrno el caso se da - <tcopian>>, o imitan, obras 
de arquitedura contemporánea. No creo que sea as¡. Repito: La 
arquitectura no tiene como fin la <<figuraci¿n>> de objetos concre- ' 
tos. Claro que como todo arte abstracto, ei del arquitecto crea 
objetos concretos; como el pintor abstracto, qui6ralo o no, 
produce un cuadro que constituye un objeto concreto; un objeto 
concreto que puede ser copiado <<figurativamente>> por otro pin- 
tor, figurativo hste, que introduzca el tal cuadro abstracto en un 
<<interior>> que (I pinte. Asimismo, un edifici0 concepci6n abstracta 
de la Arquitectura puede ser tomado por modelo, en un paisije 
suburbano, por un  pinto^ figurativo y pasar as¡ a representar un 
papel en calidad de objeto concreto, en una figuraci6n propia del 
arte <<concreto>>. 
Hay que contar con la intervenci6n creciente de 10s cerebros 
electr6nicos en la elaboraci6n de proyectos de Arquitectura. Un 
robot-arquitecto hallará, en cada caso, la respuesta 6ptima en 
favor de otra soluci6n inspirada por una obscura inclinaci6n per- 
sonal, orgánica o no orgdnica. No podemos prever éxactamente 
cudl ser6 el papel del arquitecto proyectista en la era electr6nica. 
Es posible que la reacci6n actual contra el funcionalismo <Cexa- 
geradon, representa una actitud previa de defensa ante el avance 
de la thcnica electr6nica de discriminaci6n y de elecci6n de solu- 
ciones y formas de 10s edificios. En algunos casos, al menos, la 
batalla parece destinada a ser ganada por el robot. Por ejemplo, .. 
para un esquema urbanistico, basado en unos datos tbcnicos, eco- 
ndmicos y aun <<humanes>>, perfectamente definidos, sobre un 
terreno de pendiente regular, el cerebro electr6nico habrá de 
encontrar la soluci6n inatacable, tanto en el trazado urbanístico 
como en elzde 10s edificios. lncluso - ¿por qub no? - 10s colores 
de 10s revestimientos exteriores serán escogidos por el robot, en 
función de 10s datos tdcnicos e higidnicos que le hayan sido su- 
minisfrados. Los informes de 10s arquitectos oficiales tendrdn que 
ser favorables a la soluci6n electr6nica. S i  las casas de Ensanche 
Cerdá hubiefan sido edificadas todas ellas - por arquitectos-robot 
parece seguro que las'soluciones hubieran sido una sola para 
todas y cada una de las manzanas. Cada casa, situada en cada 
uno de 10s emplazamientos en el perímetro de la manzana, habria 
tenido una solucidn propia, pero tambi6n válida para iguales 
emplazamientos en todas y cada una de las manzanas del En- 
sanche. El10 puede agradar o desagradar. En el fondo, el funcio- 
nalismo estrictamente pur0 y racional se proponia pensar el edi- 
ficio en función de datos tambibn estridos, y encontrar racional- 
mente una soluci6n pura. En este propbito reside precisamente la 
fuerza y la grandeza del funcionalisrno. Lo que ha pasado es que 
el cerebro del arquitecto-hombre no tiene la capacidad de elec- 
ci6n y de síntesis, que tiene casi instantáneamente el robot electr6- 
nico. Queda por saber si la obra de este Último se beneficiari de 
la famosa belleza que, en teoria funcionalista, ha de ser inherente 
a la soluci6n funcional pura. Es posible que pueda proporcionar 
al cerebro electr6nico datos de orden est6tico. No s6, pero, en tal 
caso, dificilmente podrán dejar de ser datos standard ... ; sí, es po- 
sible que tambidn puedan ser de gusto personal. En el suministro 
de datos, parece que pueda sobrevivir la libertad de escogerlos. 
¿Quedar& en esto un papel a representar por el arquitecto de 
mañana? Seamos optimistas. (Pero no olvidemos que un cerebro 
eledr6nico. convenientemente <<preguntado>$, podrd dar una so- 
lucibn Palladio.) 


Algunas notas.

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