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¿Crisis o continuidad? 
-. 
«La crítica no debe tornarse como tra esta'opinión, pero tuvo que pos- damos como evidente una derta 
instrumento de -nuevo control,. sino ponerse'la discusión que se iniciaba, evasión de los primitivos 'postulados, 
como estimulo; no como acto de cen-, alconsfderar~que, generaliz$ndola, que desemboca en el eclecticismo 
sura, sino de confianza:)) La frase desgnbocaba'en un problema qué. impera&.manifestado en 'mOltiples 
.- de Pagano, y la enseñ.nza que en- . s i  tomdmos el 'pulso a las publica- -- direccioner(ya sea en un.neoexprc 
cierra movió a un grupo de arqui; - ciones que recibimos de Europa y de sionismo, en un culto al tradiciona- 
tectos, compañeros nuestros, a re- America; no dudamos . . en calificar lismo, en u.n propósito de acusar de- 
- ünirse con el fin d e  dar a conocér 'de universal. ¿Puede y debe el racio- -cididamente la eqtructura o en un 
álguhas obias por ellos' ejecutadas nalismo satisface;hoy todas las nece- 'empleo del¡ belado de materiales - 
oi proyectadas y provocar as[,- de sidades esteticas y funcionales? iEstií rudos), debemos conceder qui e l  
unq manera espontánea, la crítica el movimiento moderno en crisis? comOn denominador . - de t i l  disper- 
direda.y noble que ,surge al calor ' En este apasionanfe debate, la cal . sión; de tal eclecticismo, es una que- 
de un' elogiable af& de superación ' tegoria & los d.lides y- los argu- : ja,úna revueltá-cohtro loipiinclpios- , 
- .  . 
profesional. ~üscaba"en, ' l~ opinión mentor y razones > a  I - por ello; aducidos del moyimi&nt6 hod,erno, aun cuan- 
) a 
-amiga la opbrtunidad de corregir, hacen difícil~e$cbger campo. ~ e Ú m  do d'údemos d; que esta revuelta sea 
- mej'orár o renovir las-ideas-qxcesi- p9rt~;~q&lloi:.pa~a,~los cuales son j"stificadar pc$ cuanto los principios 
vher i te impregnadas de individua- . . - -  rin6"i~as'las'j$la6<aq . . T. - - --:, .-.:- .= iacic&i~ifmb'. 1 - .. . /que se toman corno reglas ion los 
lismo y -rniopb - .' , y ,.,-rnov@i6ntc5 .; moderno; s .  'los- que - qu-e dio-el'-razionalismo , S 'entre 1920 
q n  el iran,sclrrsó de .aquella re-. creen en el, racionalismo por su ver- y 1930; Para todos aquellos que 
_ \ _  _. . - -  
- . -  
unión, u<o .de lo; .. pahicipant&,.icca-- - T. dpd' pur&ad que ?. debe . -  guardarles , I  identifica" .el movihie~to moderno, 
- :,-- .-- 
- so el de más frlo criterio racionalisia, de . . cualquier > .  desviació.h - o e o r :  . .  De ' con el ra&n&smo surgido entre 
. -  - 
nos ~.&~;kndió con en l i ierq c;mbio - otra, los que manifiestan ~ansanilo 16s'd~s g u e p s  mundiales, esnatu- . 
de temiática q8e a"n+e. muy justi- tc por las'brivki sin contenido, conce- ral el kihpasse:, actual adquiera 
ficado. por el' e-mplaiamientb de la' lbidas pa;a ser fotografiadas pero no ., ;I valor d e  una crisis. Sin embargo. 
. . 
- obr,a que i e  comentaba, no satisfizo ' habitadas; los que aseguran que ra- incurren en una falta de perspectiva 
. . 
a S" 'kútor. Este-manifestó en primer cionalismo es ac-ademia. Según un. históric~, pue; deben record& que* 
lugar su «fem?rg de que el apbien- clasificacl'ón de Lewis ~umford ,  de el movimit$nto moderno nacióal m& 
te, el paisaje, los materiales fdcilmen- un lado el rigor inhumano de Mies nos cincuenta años antes que el ra- 
te disponibles, los recursos ecbnómi- van der ~ohe,'del otro el vacuo cl- ~cionalismo, y. por otra parte, hay , 1 
eos; el-público al que iba destinada :nismo del nuevo eclecticismo. Qsizd que evidenciar el hecho de que la - -  . 
la obra, infl,uyeran desfavorublemen- debamos mencionar una tercera po- profunda crisis que atravesó -el es- 
te ;obre el' arquiteifo, hacit?ndole , - ' sición: la de .quellos que creen que tilo alibertym nb señaló en modo . 
,. - 
: ,adoptar un. solución tiodicionailita3 e l  momento de la; innovaciones ha alguno el fin del movi~iento 'mp. *: 
anónima y discrda. ~e.f&entó de . -pasado ya y que debpos conten- derno, stno que mostró precisamen; . 
que todas- tisfar -c~rcu~stanci<is ac- t a r n o  con desarrollar las solucio (e h a  contínuidad +dindmicct. E" l a  
tuasen de freno y fácil .excusa para nes apuntadas por los maestros hate historia del pensamiento y ius ma- : 
.- -siempre una desviación, una rece- aprecia una clara discontinuidad en , momentos u obras culminantes de 
sión, en el continuo avance que de-" su desarrollo? j~x i s te  un authtico un periodo son, entre otras causas, 
- '. . . , .,;i rci,.'& 
No se nos oculta que lo verdade- 
-- 
ramente difícil e interesante es hallar 
la manera de hacer frente a esta 
exigencia de superación del racio- 
nalismo, dejando aparte abstractas 
ideologías para ponernos en el ca- 
mino verdaderamente apto para 
concretar esta operación cultural. 
I Es por esto que planteamos el pro- blema desde estas páginas que es- 
I peramos ver convertidas en tribuna 
abierta. 
Precisamente, como señala Bruno 
Zevi, el debate entre el racionalismo 
y la tendencia orgánica llenó la vida 
cultural europea después de la gue- 
rra. En los cinco años que van 
de 1945 a 1950, los orgánicos se le- 
vantaron contra el lenguaje racio- 
nalista creando una situación que se 
presentaba con retraso en Europa 
debido a particulares circunstancias 
políticas y culturales. «El raciona- 
Iismo ha sido el movimiento de la 
minoría de edad, de la arquitedura 
como profecia)), decían, «y aunque 
constituya una experiencia que per- 
manece vinculada a la tradición mo- 
derna, téngase cuidado, pues la 
posición del período 20-30 no debe 
necesariamente ser estable». Pasó 
la minoría de edad para dejar paso 
a la madurez; la arquitectura debe 
dejar de ser pretexto o mensaje, 
para empeñarse en la representa- 
ción de una realidad que debemos 
indagar y revelar. Ello implica el des- 
plazamiento de los ismos al del in- 
viduo, de la manera a la calidad, 
del rigor estilística a la libertad de 
la personalidad artísfica. 
El movimiento orgánico tenía ra- 
zón. Su diagnóstico fue exacto. En 
el actual período de gran intensidad 
constructiva, y admitida ya por todo 
, ,Yd-- ;L.;> ---: <-= 
..;&d*L&T*zr-&"*:: 
el mundo la n logia arqui- nos por las evasiones o manifesta- 
tectónica, se hacía necesaria la ex- ciones de eclecticismo que se notan - 
plosión del virtuosismo expresivo, en la obra aun de los mejores ra- 
reprimido durante tantos años en la 
atmósfera quimicamente pura del ra- 
cionalismo. El golpe de gracia fue 
precisamente dado por algunos 
maestros del racionalismo que aban- 
donaron hace ya tiempo sus anti- 
guas posiciones. Hoy, ya no es ne- 
cesario contraponer Wright a Le 
Corbusier, Aalto a J. J. Oud; es evi- 
dente que las obras de este Último 
están lejos, muy lejos, del purismo y 
del neoplasticismo y que el Le Cor- 
busier de Ronchamp es, en el te- 
rreno gramatical del lenguaje ar- 
quitectónico, la antítesis del Le Cor- 
busier del período 1920-1930. La 
tentativa de justificar la evolución 
de este gran artista esgrimiendo la 
teoría de que la matemática acústica 
de Ronchamp es el lógico desarrollo 
de la precedente matemática de la 
sección áurea o del «Modular», 
puede ser un tema sumamente su- 
gestivo en el campo ,de la dialectica 
pero muy poco convincente. 
No ocultamos nuestro temor ante 
ciertas tendencias que no dudaría- 
mos en calificar de disolutas a no 
ser por el hecho de que han recibido 
el apoyo de algunos maestros de la 
arquitedura. Hecho que nos turba 
por no tener quizá suficiente valor 
para admitir que también los «gran- 
des» pueden equivocarse. Como 
ejemplos de ,estas tendencias pueden 
darse el neoclasicismo americano, y 
también el renacimiento del estilo 
~libertyn que se está dando a cono- 
cer en Italia en un obscuro deseo de 
«dignificar y ennoblecer la cons- 
trucción». Sin embargo, y a pesar 
de todo ello. no debemos alarmar- 
cionalistas y en aquellas de los mds ' 
jóvenes arquitectos. Son manlfestd- 
ciones de una cierta inquietud o de 
un examen y revisión de valores. 
Podriamos justificar el neoexpre- 
sionismo por su voluntad de nivela- 
ción del módulo cubista y abstracto. 
El refugio de la inspiración en la 
cantera local, por la exigencia de 
inferpretar el ambiente paisajfstico 
y sFtuar la arquitectura en la línea 
histórica local. El anew-brutalism)) 
por ser una rebelión contra el her- 
metismo y la precisión de las rela- 
ciones de proporcionalidad y de las 
superficies bruñidas, en nombre de 
la expresión, viril, pronunciada, 
dada,laJ conocer de la manero más 
violenta. 
Estas nuevas tendencias que n 
nen su denominador comCin en ia 
necesidad de expresar la  realidad 
del modo más adecuado e incisivo, 
son todas ellas vitales; han ingre- 
sado en el cuadro de enriquecimiento 
del lenguaje artlstico y posen plana 
legitimidad en la tradición del movi- 
miento moderno. Todo lo que a los 
que sienten nostalgia d d  perbdo de 
entre las dos guerras parece en la 
actualidad dispersivo, podrd tal vqz 
mañana revelarse como d principio 
motor de un nuevo e importante ca- 
pltulo de la arquitectura. 
Y por s i  estas consideraciones no 
hubiesen disipado el recelo y el te- 
mor de nuestro compañero, repetl- 
remos una frase que recogimos de 
una 'conversación entre ~ a k d s  y
Coderch en.. nuestra redaccih: @En 
la duda y en la lucha por deshaarte 
de ella, estd el amino de la verdach. 


¿Crisis o continuidad?.

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