Revistes Catalanes amb Accés Obert

BOSCH I BOTEY I CUSPINERA 
ANDREU SOSCH PLANAS 
Neix 1943. 
Acaba estudis a I'ETSAB 1968. 
Medalla de Plata EXEMPLA 73, 
Munich 1973. 
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JOSEP Ma SOlEY GOMEZ 
Neix 1943 
Acaba estudis a I'ETSAB 1968. 
Medalla de Pl ata EXEMPLA 73 , 
Munich 1973. 
LLUIS CUSPINERA FONl 
Neix 1942. 
Acaba estudis Aparellador 1964. 
Acaba estud is a I'ETSAB 1970. 
Medalla de Pl ata EXEMPLA 73, 
Munich 1973. 
CoBaboradors: 
Alberto Bergeret Balverde 
Domingo Enrich Mascaró 
El museu de Granollers 
BOSCH / BOTEY / CUSPINERA e/ Anselmo Clavé Projecte: Novembre 1971 Realització: 1974-76 
Constructor : Famadas, S. A. / Encarregat: Joaquim Capafons Calduch / 
Ingenieros colaboradores: Eugenio Coronas Castillón , Pedro Lapeña 
Dins el procés de suburbialització 
física i cultural de les nostres vi-
les, i fonamentalment les de I'en-
torn de Barcelona, res no mostra 
més , després del caos físic , aques· 
t a situació , que la mort de les ve-
lIes institucions locals i la manca 
d 'altres de noves . Cas inos i alian-
ces , centres recreatius i d'esbar-
jo, cooperatives i biblioteques, i al -
tres que en un altre temps pobla-
ren les nostres ciutats i barriades 
ja no són tema per als arquitectes: 
Fins i tot aque ll es dotacions col·lec-
tives que «sembla que es fan per 
necessitat ", com escoles i pave-
Ilons d 'esports, no s'escapen al 
model oficial per «I'area mediterra-
nia" . Cap aportació distributiva , 
cap inseriment en el context urba 
en que s'aixequen , una qualitat ma-
terial que sois sembla reflectir 
aquest fet a contracor; i el parado-
xa l és que aquests edific is públics , 
en un temps vivents , foren els que 
millor reflexa ren a través d 'una ar-
quitectura , un canvi en la concep-
ció de la ciutat, una nova forma de 
ciutadania . 
Sortosament uns pocs edificis 
nous -en els quals roman el mis-
teri de com arr iba I'encarrec als 
seus arquitectes- desvetllen nous 
temps , com si s'acostes una cris-
tal·lització de noves in stituc ions 
arreu del país ; i els seus ed ificis , 
la nova arquitectura sobre la qual 
poder crear els nous «punts fixos" 
de recuperació de les nostres ciu-
tats. En aquests casos escadussers 
té entrada una nova generac ió d 'ar-
quitectes, una generació fins ara 
en atur . 
El museu aixecat a Granollers n 'és 
un d'aquests casos, com les esco-
les públiques de Celra, un al-
tre ( * ). En ambdues es dóna una 
mateixa constant, han nascut del 
treball elaborat, els quals resultats 
no permeten descobrir com s 'han 
fet amb els «modu ls economics" 
deis programes habituals, i mos· 
tren com la qualitat i noblesa de 
les obres no prové més que del 
«p lantejament". Allo que aporta 
la propia innovac ió arqu itectonica, 
i la recerca pacient. 
¡ O) Hom es refereix a una esco la recen! deis como 
panys J . Tarrús i J . Bosch a Ce lra . 
Aixo explica que ni I'escola de 
Celra sembli del «Ministerio de 
Educac ión y Cienci a" ni e l «Museu 
de Granollers " de Granollers . Per-
doneu la forma de dir-ho , és aquest 
trobar-hi un to d'edifici públic an-
gles o suec el que sorpren a pri-
mer cop d 'ull . 
L'aportació arquitectonica més in-
teressant del museu neix de I 'ús 
de la lIum , en la diferenciació deis 
espais d'exposició que, relligats 
per la seqüencia del recorregut, 
vénen així organitzats dins del gran 
contenidor de volum rotundo A par-
tir d'aquesta concepció, aquests es-
pais estableixen el tipus de corres-
pondencia amb els diferents mate-
rials exposats: restes arqueologi-
ques , mostres ocasionals, pintura, 
escu ltura, ceramica .. . Essent com 
és un edifici entre mitjaneres i amb 
front a I'eix central generador de 
Granollers, la carretera, I'edifici 
s 'envolta en si mateix com una gran 
caixa tancada , en la que els espais 
es diferencien per les relacions 
que , d'aquesta manera , s 'establei-
xen, amb uns «afotes controlats" i 
uns entre-nivells oberts. Per mitja 
d'estrips, sempre tot al Ilarg del so-
lar, bé en fac;ana, bé en forjat, s 'es-
tableix una diferenciació i una gra-
duació i filtració de la Ilum que es 
fa més evident «a I'obligar a mou-
re " a I'observador, a poc a poc, per 
unes rampes, que surten de I 'espai 
de mostra cap a la fac;ana per tor-
nar-hi sobtadament a sobre , en un 
anar i tornar distanciador i al ma-
tei x temps obridor de perspectives 
del conjunt i de referencia a la po-
sició relativa de I 'observador en el 
museu . 
Així les relacions : carrer-mostra 
ocasional , mostra temporal-ei xida, 
carrer-vestíbul d'actes, -planta 
closa-, planta doble -altell , i al-
tell- pati paraJ.lel, permeten que el 
contenidor posi de relleu les pecu-
liaritats que el museu aporta res-
pectivament de : emmarcament del 
fet cultural , d 'activitat ciutadana, 
d 'incorporació de les obres a la 
vida quotidiana , de reflexió callada 
del passat, d'espais ambigus de lIu-
minositats pictoriques i d 'espais 
sense polaritzacions volumetri-
ques; en fi , per mitja del pati clos 
i «prefabricat " al terrat, el de la 
ubicació de I'obra cultural en un es-
pai obert, al mate ix temps que ne-
gant tota possible integració del fet 
cultura l en el context urba actual 
de darrera seu . ' 
Totaixo es desenrotll a en un «fons» 
arquitectonic, constru',t i utillat de 
mode estricte i unitari o En fun-
cions ambientals neutres encara 
I'ús en senyalització de certs co lors 
estridents. No s'hi troben conces-
sions que estorbin I' idea d 'origen , 
en una creenc;a per la definició deis 
elements a partir de la seva propia 
logica constructiva. 
D'ac í que els punts més crítics de 
I'obra , acceptat el plantejament, 
provenen de no portar a terme, amb 
totes les seves conseqüencies, el 
paper que dins d'aquesta «caixa ne-
gra" hi acompleix el passe ig que 
relliga les diferents plantes i que 
ve trencat per la forma i posició 
amb que es resol la important co-
municació entre la planta doble i 
I'altell . Així com també , en el camp 
deis elements emprats , la manca 
de sentit de certs brutalismes en 
baranes i volts de nivel ls dins d 'a-
quell gran volum. 
En sortir afora , s'hi lJegeix en la 
fac;ana el rebuig del context urba , 
- tant per raons de control del am-
bient intern del museu-, com per 
aquest caos «exemp lar " de Grano-
Ilers , que ha perdut tota capacitat 
ciutadana a comunicar, a ser punt 
de referencia , com no ho sigui de la 
brutal transformac ió deis nostres 
eixemples suburbans de la casa de 
cos per la casota urbana de post-
guerra . Aquesta és el fruit de la 
transcripció i distorsió de les orde-
nances de I 'eixampla de Barcelona 
en ap licar-les barroerament sobre 
trossos de ciutat que no tenien res 
a veure amb aquell eixampla . En tot 
cas , sí que com a mínim I'obra hau-
ria d'haver-se «entendrit " més del 
seu Granollers . 
Esperem que aquesta carcassa, 
doncs així nua la vél ig visitar i veu· 
re, es nodreixi de la vida nova que 
en potencia desprer,. 
J . A . SOLANS 
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• • • • 
Planta Nivel - 0,50. 1. Vestíbulo·Sala . 2. Sala conferencias y audio 
ciones. 3. Sala control sonido y magnetófono. 4. Cabina proyección. 
5. Bar. 6. Almacén. 7. Salida de seguridad. B. Area de servicio . 
9. Montacargas. 10. Ascensor. 11. Limpieza, trastero. 
Planta Nivel + 2'00. 1. Ingreso. 2. Vestíbulo. 3. Vestibulo inferior. 
4. Sala de exposiciones temporales. 5. Conserjería. 6. Area de ser· 
vicio. 7. Ascensor. B. Montacargas. 9. Control. 10. Catálogos y pu· 
blicaciones. 11 . Limpieza. 
Planta Nivel + 5'00. 1. Sala acceso. 2. Sala exposiciones tempo· 
rales. 3. Vestíbulo . 4. Area de servicio. 5. Montacargas. 7. Limpieza . 
.. ,. ,. ... . .• . . ..• . . . .. -~ 
• • 
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: :,j 
Planta Nivel + B'OO. 1. Sala 1. 2. Sala de restauración, almacén. 
3. Area de servicios. 4. Montacargas. 5. Ascensor. 6. Trastero . 7. Aire 
acondicionado. 
Planta Nivel + 12 '00. 1. Sala 2. 2. Area de servIcIo. 3. Almacén. 
4. Montacargas. 5. Ascensor. 6. Limpieza, trastero . 
Planta Nivel + 17'00. 1. Sala 3. 2. Terraza. 3. Area de servIcIos. 
4. Almacén 2. 5. Montacargas. 6. Ascensor. 7. Limpieza, trastero . 
Sección B-B. 1. Sala conferencias. 2. Sala exposIciones temporales. 
3. Sala 1. 4. Sala 2. 5. Sala 3. 6. Oficinas dirección conservador. 
Sección A-A. 1. Sala exposIciones 
temporales . 2. Sala 1. 3. Sala 2. 
4. Sala 3. 5. Terraza . 
Sección CoCo 1. Sala 1. 2. Nivel sala 
exposiciones temporales. 3_ Nivel 
sala 2. 4. Terraza. 
61 
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Vivienda unifamiliar aislada John Galletly 
Bosch / Botey / Cuspinera 
Promotor : John Galletly. 
Proyecto : Abril 1972. 
Realización: 1972-73 . 
Situación : Urbanización " Can Poy». 
LA GARRIGA (Barcelona). 
Tipología : Vivienda unifamiliar aislada. 
Aparejador : Federico de Buen Noguera. 
Const rucciones Alerm. 
Una vez ana lizado el planteamiento del 
programa familiar y la propuesta de in-
troducir un elemento atípico (green-
ha use) , este proyecto se resuelve como 
un espacio «aglutinante » de los micro-
espacios que diversifican las funciones 
de la vivie nda , todos ell os en torno al 
nuevo elemento introduc ido. 
El estadio máximo del espacio (ag luti-
nante) se consigue al efectuar en " tra-
ve ll ings» a través de la escalera , en él, 
ap'arecen una variedad de visua li dades, 
matices y transparencias interior y ex-
terior . 
A la vez se ha proyectado una zona que 
puede incorporarse o no, al espacio cen-
tral co n total independencia en su acce-
so y f uncionamiento . 
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I ~~ r:;..:;..J1 
Planta baja 
Planta piso 
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Edificio para la Asamblea local de la Cruz Roja española en 
Granollers 
Bosch / Botey / Cuspinera 
Promotor : Asamblea Local de la Cruz 
Roja. 
Proyecto: Agosto 1970 
Realización: 1972-75. 
Situación: Avda. Generalísimo y C. Ta-
rafa . GRANOLLERS (Barcelona). 
Tipología: Edificio entre medianeras. 
Aparejador: Federico de Buen Noguera. 
Construcciones Estapé. 
Programa complejo para la diversidad 
de usos propuestos, se resuelve: 
Planta Baja : Servicio de Tropa ; cocina, 
comedor, dormitorios y servicios, dis-
pensarios . 
Atentados y servic ios. 
Ambulancias . 
P. Piso : Oficinas de la Asambl ea . 
Sala de Actos . 
Sala de Juntas . 
P. Piso 2.°: Hogar del camillero, sala de 
juegos, bar, T.v., biblioteca, vivi enda del 
conserje. 
Los espacios interiores son muy con-
cretos a excepción de la planta desti-
nada a ocio donde se halla el centro de 
gravedad del conjunto . Esta zona, se 
abre sobre el patio interior, que nace 
ya en planta baja a modo de balcón , 
para obtenerse el mayor grado de vi · 
sualización y abe rtura de campo. 
Se han utilizado materi ales y colores, 
para que su simple observación diese 
una lectura clara del uso del edificio. 
Desde el blanco al rojo, pasando por el 
amaril lo y verde en unas tonalidades 
más simples , o ll egando a matizaciones 
de color , como en la sala de actos . 
La fachada resuelta con cristal parelio, 
paves y estuco , da una imagen incon-
fundible. 
Su estructuración permite desde el in-
terior obtener las necesarias comuni-
caciones con el exterior, imposibilitan-
do lo contrario . 
66 
Planta baja. 1. Ambulancias. 2. Dispensarios. 3. Esterilización. 4. Sala espera. 5. Dormi-
torio tropa. 6. Aseos. 7. Oficial de Guardia. 8. Cuerpo de Guardia. 9. Cocina-Comedor . 
. .... , l}¡ 
=,c::: __ =:n..---:--1 
Planta Piso Primero. 1. Sala de Actos. 2. Cabina de Proyecc ión. 3. Sala de Espera. 4. Sala 
juntas. 5. Oficina Asamblea. 6. Presidencial . 7. Secretarias enfermeras. 8. Aseos. 
Planta Piso Segundo. 1. Comedor-estar. 2. Dormitorio. 3. Lavadero. Tendedero. 4. Cocina. 
5. Sala de juegos. 6. Sala de TV. 7. Bar. Hogar Sanitario. 
Planta A ltillo Piso Segundo. 1. Biblioteca. 2. Aseos. 
,. 
" I 
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Casa Puig - Botey 
Bosch / Botey / Cuspinera 
Promotor: Paulino Puig-Rafaela Botey. 
Proyecto : Mayo 1974. 
Realización: 1975-76. 
Situación : Paraje "Els Gorchs», Lle-
rona . 
Aparejador: Federico de Buen Noguera. 
Constructores: Famadas, S.A. y Cons-
trucciones Carlos de Buen. 
Tipología : Vivienda unifamiliar. 
Situada en el Vallés Oriental, en un en-
torno de vegetación propio de la zona , 
y en un terreno cuya amplitud y aisla-
miento lo dejan fuera de las caracte-
rísticas de solar de urbanización. 
Se partió de la consecución de relacio-
nes entre el exterior y el interior a tra-
vés de espacios acristalados para inte-
grarse en el entorno, así como de la 
búsqueda del máximo aso leo, lo cual 
hace que la edificación gire en busca 
de éste , sin olvidar las visuales . Este 
giro se efectúa a modo de charnela so-
bre el eje de comu nicaciones verticales . 
En cualquier planteamiento de una vi-
vienda se adivina una coexistencia fa-
miliar escondiendo a veces el enfren-
tamiento generac ional, que imposibilita 
ésta. Afrontándolo como una de las ba-
ses , se traduce en dos bloques distin-
tos en forma y tratami ento, que como 
dos símbolos hacen de contenedores de 
los espacios, donde cada uno de los 
estamentos familiares desarrollen sus 
actividades. El nexo de unión de estos 
dos lo ef ectúan las dependencias que 
t ienen unas funciones comunes , de 
tiempo de corta duración y rara simul-
taneidad , así co mo las de una intimi-
dan más tradicional, siendo donde el di-
seño se muestra más conservador . 
Planta baja 
Planta primera 
69 
) 
\ 
I 
70 


Bosch, Botey, Cuspinera

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