Donato, Emili

Suñol, Arnald

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LAMPARA PIE MESA 1 ELESCOPICA Diseno: Juan nnronio Blanc. Diseno: Sanmarti-Maná. 
Firma: Menfra Tramo, S. A. Productor: Flex. S. A. 
Selecci6n ADI/FAD 1969. Materiales: Tubo esmaltado al fuego, f6rmica 
Materiales: Barra metálica cromada y pantalla de blanca. tira haya. 
metacrilato mold. Delta de Plata ADI/FAD 1970. 
3 2 
Posiciones 
del diseñador 
respecto 
a la producción 
industrial 
Por Emilio Donato y Arnald SuAol 
- Los elementos que presentamos son una 
selección de objetos industriales en cuyo 
proceso de producción ha intervenido un 
diseñador, profesional o no, pero que en 
todos los casos han merecido la atención 
del ADI/FAD y constan, a juicio de esta 
asociación - única de sus características, 
en nuestro país-, como producto u objeto 
industrializado, en el cual se evidencia un 
esfuerzo de cualificación formal. 
La selección no pretende presentar lo mejor 
de nuestro diseño, por cuanto al recoger 
objetos producidos a lo largo de casi diez 
años se hace difícil la homogeneidad de 
unos criterios selectivos, que deberían re- 
mitirse para cada grupo de aquéllos, al 
marco cultural dentro del cual surgieron. 
Por otra parte, algunos de estos objetos 
están morfológica y técnicamente marcados, 
en mayor o menor grado, por el aestilon 
de su tiempo. Su obsolescencia dependerá, 
pues, tanto de la capacidad del diseñador 
como de la permanencia de uso que. para 
cada objeto concreto, le asigna el ciclo de 
consumo y, en particular. de la solidez de los 
valores simbólicos que este ciclo dicta para 
ciertas familias de objetos. 
En cambio, nos parece importante señalar 
: el modo de producción de estos diseños 
-no de los objetos finales que resumen 
distintas técnicas y participaciones especí- 
ficas- y sus motivaciones originales. No 
se trata de intentar una burda y de hecho 
falsa clasificación entre diseños de autor 
y diseños anónimos, sino de señalar, por 
el momento, cómo se establecieron en cada 
caso las relaciones entre el diseñador y el 
industrial productor. Por otra parte. sería 
muy útil conocer las sutiles relaciones de 
ambos con las espectativas de uso del con- 
sumidor. pero ni existen aún hoy. entre 
Los números que acompañan el pie de nosotros, las técnicas de prospección o per- 
cada foto corresponden a los apartados suasión equivalentes a las de países alta- 
referidos en este artículo. mente industrializados o urbanizados, ni 
SILLA mod. 99-94 
Diseño: J. A. Blanch-A. Sunol. 
Firma: Diseños Blanc. 
Selección ADI/FAD 1970. 
Materiales: Poliester y tubo cromado. 
3 
existen, aún menos, los canales de expre- 
sión de dichas espectativas o simplemente 
ya, necesidades sublimadas en deseos explí- 
citos. 
El diseñador, entendido aquí como todo 
aquel que en un momento dado realiza un 
acto de síntesis y cualificación formal del 
objeto producido por la industria moderna, 
se halla diversamente situado en su posibili- 
dad de iniciativa, y principalmente a distintos 
niveles de control. sobre los medios y los 
fines que determinan la totalidad del objeto 
acabado. También su nivel de participación 
en la formalización del objeto es variable 
por razones no siempre dependientes de su 
voluntad. 
En resumen. se contempla una diversidad de 
posiciones del diseñador sobre el tablero 
de la producción industrial de objetos, 
en relación a las restantes piezas del pro- 
ceso, y sobre todo en relación económica 
a la pieza esencial, es decir al propietario 
de los medios, de la industria y en definitiva 
agente de los resortes de decisión de los 
fines, y motivos de la producción. 
Como primera hipótesis, resultante de un 
somero análisis de aquella variedad posi- 
cional, aparece el diseñador-en cada acto 
o habitualmente - en alguna de las acti- 
tudes que siguen: 
11 Liberal, es decir en la de propietario 
de un estudio, abierto a cualquier en- 
cargo que proviene normalmente de un 
amplio campo empresarial y abierto 
también a distintas familias de objetos 
a producir. Especialista en un primer 
grado de profesionalización, no alcanza 
sin embargo, la capacidad de un segundo 
grado que le permitiría asimilar y do- 
minar la tecnología de cada objeto o 
familia de ellos, ni las necesidades 
empresariales (de producción y comer- 
cialización], de cada cliente. Normal- 
SERIE DE INTERRUPTORES DOBLE RUPTURA 
Diseño: Of. Tbcnica Josb Botey. 
Firma: Josb Botey, S. A. 
Selecci6n ADI/FAD 1970. 
Materiales: Cobre, lat6n. hierro y melamina. 
4 
PROYECTOR SUMERGIBLE 
DiseAo: Equipo Josa. 
Firma: Fab. Electrotbcnica Josa. S. A. 
Selecci6n ADI/FAD 1970. 
Materiales: Aluminio inoxidable. 
4 
PROYECTOR PAR-55 
Diseiio: Equipo Josa. 
Firma: Fab. Electrot6cnica Josa. S. A. 
Selecci6n ADI/FAD 1970. 
Materiales: Aluminio inoxidable. 
4 
APARATOS DECORATIVOS (PINZA) 
Diseiio: Equipo Josa 
Firma: Fab. Electrotbcnica Josa. S. A 
Selecci6n ADI/FAD 1970. 
Materiales: Hierro. 
4 
mente delega los problemas técnicos 
en las oficinas técnicas o en los ex- 
pertos de cada empresa. Sin embargo 
su nivel de remuneración es bastante 
elevado y se fundamenta, en parte, en la 
tácita consideración de especialista en 
estética industrial. La calidad de sus di- 
seños se mantiene a un nivel medio 
bastante elevado y sostenido. Cobra, 
entre otras formas, por royalties. 
El principiante, o estudiante en algunos 
casos, que asume los gastos iniciales de 
investigación y que debido a no al- 
canzar la capacidad económica para 
producir el prototipo, pone en venta 
su trabajo a la empresa de la cual cobra 
una cantidad única por diseño. 
Suele ser explotado por la industria, 
puesto que el riesgo que supone la 
ideación, investigación formal e incluso 
técnica, y los planos de detalle para la 
producción, no corre a cargo del in- 
dustrial productor. Este solo escogerá 
aquellos diseños que le convengan, y por 
lo tanto se halla libre de una serie 
de costos apreviosn que gravan al autor 
del esfuerzo inicial, el cual corre el 
riesgo de no amortizar su diseño. 
En esta categoría. o grupo, se incluye 
también a aquellos que venden escue- 
tamente la .idea.. Suele darse esta 
situación entre arquitectos que deben 
resolver necesidades derivadas de pro- 
yectos más amplios y deseando comer- 
cializar su trabajo obtienen, de su dise- 
ño esporádico, un royalti o el pago global 
y único ya citado. 
3) Asesor que trabaja para dos o tres em- 
presas. Tiene conocimientos sobre la 
tecnología de cada empresa y la propia 
de las familias de objetos producidos, 
así como de toda una serie de condicio- 
nes prácticas y reales de sus sistemas 
de producción y comercialización. Cobra 
royalties por sus diseños o ideas y con 
frecuencia tiene participación económica 
en dichas empresas. En este caso, sus 
diseños serán lógicamente de valor 
desigual por su sometimiento y propio 
interés en fines empresariales no siem- 
pre coincidentes con una concepción 
del diseño, social. económica, y cul- 
turalmente progresivos. 
4) Asalariado que trabaja a sueldo, en la La condición de diseñador asalariado 
plantilla general de una empresa y ge- se halla tanto en el seno de grandes 
neralmente desarrolla sus diseños en empresas industriales, como en oficinas 
equipo con otros especialistas y respon- dirigidas por un diseñador independien- 
sables cualificados de la producción to- te del primer tipo. 
tal del objeto. Puede faltarle el soporte 
teórico; permanece en un cierto anoni- 
mato, y aunque tenga la consideración 
de productor cualificado, es objeto de 
explotación como cualquier otro asala- Los objetos aquí expuestos no siempre 
riado. Ello no obsta para considerar su son adscribibles a autores exclusivamente 
posición, en equipos de diseño de gran- situados en alguna de las posiciones ante- 
des unidades de producción, como la más riores. Sin embargo, a medida que la pro- 
lógica en la línea de inte ración de i' fesión se organiza y estabiliza sus relaciones su trabajo específico en e proceso con la industria, y en una primera fase de 
total de producción industrial del ob- su desarrollo, son reconocibles como do- 
jeto. A pesar de ello las condiciones minantes, para cada autor de un diseño, 
reales y actuales en que desarrolla su su pertenencia a una u otra posición. Es 
=participación. no son aquellas que a más, lo determinante es ya legible en las 
nuestro entender confieren racionalidad familias de objetos producidos desde cada 
al sistema productivo global. La racio- posición y también en el realismo del pro- 
nalidad es aquí sólo interna y dentro ducto. 
del marco establecido por dicho sistema Por todo ello y en la seguridad de que tal 
global y por lo tanto. elimina tan sólo legibilidad es significativa de la estructura 
ciertas contradicciones formales y muy de nuestro diseño actual, hemos señalado 
localizadas, propias de sistemas indus- para cada objeto la posición dominante del 
triales netamente precapitalistas. autor o autores del mismo. 
RADIADOR CALOR ELECTROMATICO 
Diseno: Andre Ricard. 
Productor: Thor Ibhrica. S. A. 
Materiales: Acero inox.', Chapa galbanizada 
tada al fuego (1). 
Selección ADI/FAD 1970. 
1 
(1) Termostato incorporado y Resistencia 


Posiciones del diseñador respecto a la producción industrial

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