Fernández, Víctor

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Tardes d'estiu: un diálogo entre 
la obra literaria y la pintura 
Víctor Fernández 
La reciente publicación de los primeros tomos de la llamada obra completa 
literaria de Salvador Dalí nos acerca a uno de los escritores más sorprendentes 
del siglo XX gracias, en buena parte, a su rica imaginación. En el momento en 
el que escribo estas líneas solamente han aparecido dos volúmenes, los dedica- 
dos a las impresiones y reflexiones autobiográficas del pintor, aunque en el caso 
del segundo tomo es muy discutible la inclusión de los trabajos de Louis Pau- 
wels y André Parinaud, Las pasiones según Dali y Confesiones inconjesables 
respectivamente, al fin y al cabo libros de entrevistas tan interesantes como, por 
ejemplo, Dali a l  desnudo de Del Arco. Sin embargo puede que éste sea el mejor 
momento para adentrarse en los inicios de la producción de Salvador Dalí como 
escritor, especialmente revisando una de sus primeras propuestas de más enver- 
gadura, la novela Tardes d'estiu, obra que tuve la suerte de rescatar del injusto 
silencio en el que durmió durante casi setenta años. 
Sobre este periodo, el relacionado con la infancia y juventud de Dalí, todavía 
cuenta el estudioso, a pesar de cumplirse los cien años de su nacimiento, con 
poca documentación original. Esto se debe en buena parte a la mala suerte que 
han tenido los originales dalinianos que en su día estuvieron en manos de su 
hermana Anna Maria. Aún hoy es fácil encontrar en el mercado apuntes y ano- 
taciones pertenecientes a la antigua colección, en su mayoría puestos en circula- 
ción por algún hábil comerciante. Esto es una desgracia, una pérdida irreparable 
de la que todavía sufrimos las consecuencias, debido a la reiterada negativa de 
coleccionistas a que estos papeles vean la luz. 
De todas formas, algo se ha podido salvar de un naufragio calamitoso. En es- 
te sentido posiblemente el texto más importante de creación literaria, que no 
directamente autobiográfico, sea una breve novela titulada Tardes d'estiu, cuyo 
manuscrito hoy incompleto fue adquirido por cl pintor Joan Abelló a la hermana 
del artista, Anna Maria Dalí, junto a otros muchos documcntos. A todo ello hay 
que sumar la existencia de una copia del tcxto realizada por un amor de adoles- 
cencia del joven artista, Carme Rogct. Dc csta forma podcmos profundizar en 
uno de los capítulos más interesantes de la carrcra como escritor de Salvador 
Dalí. 
El nacimiento de la vocación literaria del futuro genio surrealista fue parejo 
al de la pictórica. Gracias a los dietarios de juventud sabemos ahora cuales eran 
las lecturas favoritas del aprendiz de pintor. Buena parte de esta afición por la 
lectura es fruto de numerosas conversaciones entre el artista y su tío Anselm 
Doménech, uin tema del que ya recogí el epistolario, aunque siguen sin encon- 
trarse las notas enviadas al sobrino. Creo que todavía no se ha estudiado con el 
debido detenimiento la importancia intelectual que tuvo para las vanguardias 
catalanas la librería dirigida por mano maestra por el tío de Dalí, la Llibreria 
Verdaguer, un establecimiento ubicado en el mismo corazón de las Ramblas y 
en el que podían encontrarse algunas de las publicaciones más prestigiosas del 
momento en Europa. En este sentido, no hay que olvidar que en los dietarios 
Salvador Dali definió a su familiar como "el único inteligente en arte". 
Asimismo conviene recordar que es en este periodo en el que participa, aun- 
que tan sólo durante unos escasos seis meses, en un proyecto editorial junto a un 
grupo de compañeros del instituto de Figueres. Se trata de la revista Studium, 
publicación en la que un Dalí quinceañero participa activamente como ilustra- 
dor, así como sagaz crítico artístico analizando la obra de creadores a los que 
admiraría toda su vida como Velázquez o Miguel Ángel. La revista, aparecida 
en la primera mitad de 1919, también recogería dos textos de un sentido más 
literario. Se tratan de la prosa "Capvespre" y el poema "Divagacions", en los 
que Ian Gibson ha encontrado, según apunta en su monumental biografía, in- 
fluencias de los primeros versos de Antonio Machado y Juan Ramón Jiménez. 
Tardes d'estiu fue escrita durante el curso 192 1 - 1922, según reza una de las 
copias conservadas del texto del autor, concretamente durante el sexto curso de 
bachillerato de Salvador Dalí. De esta obra, posiblemente la primera tentativa 
importante por parte del artista para trabajar un primer texto ambicioso, se con- 
servan dos manuscritos en la actualidad. El original de Salvador Dalí, incomple- 
to, forma parte en la actualidad de los fondos del museo dedicado al pintor Joan 
Abelló, cn Mollet del Valles (Barcelona), donde están guardadas la práctica 
mayoría de las piezas atesoradas por quien fuera amigo de Dalí en la década de 
los setenta. A ello hay que sumar una copia en limpio realizada por Carme Ro- 
get, hoy guardada en una colección particular, y que ofrece una mejor lectura de 
algunos de los pasajes de la primera parte. En este sentido cabe añadir que no se 
sabe cuál fue el grado de intervención del pintor en los retoques que llevó a 
cabo la chica conocida como la muchacha del "plan quinquenal", en referencia a 
los cinco años que duro la relación sentimental entre los jóvenes amantes. Lo 
más probable es que estuviera al lado asesorándola respecto a la forma que que- 
ría dar a su trabajo como harían después Anna Maria Dalí y Gala, ambas ejem- 
plares traductoras de unos manuscritos no siempre fáciles de entender. 
El manuscrito original, de doce páginas, puede entenderse como el primer 
proyecto ambicioso en el mundo de las letras, pasión que va a la par de su voca- 
ción pictórica. De marcados tintes autobiográficos, la acción transcurre en la 
imaginaria población de Horta Fresca, fácilmente identificable con Vilabertran, 
localidad cercana a Figueres y de donde surgieron algunas de las primeras telas 
del aprendiz de artista. Podemos hacer esa identificación gracias a la descrip- 
ción del paisaje y, sobre todo, del reloj del campanario, tan presente en alguna 
de las telas de 191 8 ó 19 19 como Iglesia y Abadia de Vilaberíran. En sus dia- 
rios juveniles, Dalí habla de este lugar y lo hace con un encendido amor hacia el 
paisaje como, por ejemplo, a mediados de junio de 1920. 
He ido a pasear con mi tía a Vilabertran. Nos hemos embria- 
gado con las luces de la puesta, con los murmullos del atar- 
decer, con el brillar de las estrellas. 
El joven protagonista del relato es, no podría tener otro oficio, pintor. En una 
época en la que Salvador Dalí trataba de abrirse camino y demostrar, sobre todo 
a su padre, que lo suyo no era un simple entretenimiento, que en el fondo se 
estaba fraguando una carrera, algo que explica en el citado dietario con una 
exactitud pasmosa. 
Lo culminante y quizá lo más importante de mi vida, pues 
señala el camino que he de emprender, es la resolución 
(aprobada por mi familia) siguiente: acabaré el bachillerato 
deprisa, si hace falta haré los dos años que me quedan en 
uno solo. Después me iré a Madrid, a la Academia de Be- 
llas Artes. Allí pienso pasar tres años trabajando como un 
loco. También tiene belleza la academia. Que el sacrifi- 
carme y el aferrarme a la verdad nunca está de más. Des- 
pués ganaré la pensión para ir cuatro años a Roma; y al 
volver de Roma seré un genio, y el mundo me admirará. 
Quizá será despreciado e incomprendido, pero seré un ge- 
nio, un gran genio, porque estoy seguro de ello. 
El héroe de Tavdes d'estiu es Lluís, un artista solitario, algo bohemio, y que 
puede ser la idea que tenía el joven Dalí de lo que para él representaba ser pin- 
tor. Esta idealización del artista, la construcción de un personaje, es una cons- 
tante que podemos encontrar en muchos de los autorretratos realizados en esta 
etapa donde el muchacho se nos presenta mucho más adulto de lo que era real- 
mente. Como se puede comprobar en algunos de los retratos conservados en la 
colección Reynolds-Morse, por ejemplo el de 1921, Dalí se disfraza a los ojos 
del espectador como un bohemio, oculto bajo un gran sombrero y lo que parece 
ser una capa. Es más adulto de lo que parece como lo demuestra al sujetar en su 
boca uno de los símbolos de la autoridad paterna: la pipa. En la narración moti- 
vo de este artículo, Lluís es un joven independiente de edad incierta. Su imagen 
de artista ron~ántico, como ya se nos indica en los primeros párrafos del breve 
relato, cuando se nos habla de él como 
un d'aquests poetes romantics que viuen al cor de París, 
d'eixos que s'enamoren als 12 anys i que en una nit de lluna 
es tiren al Sena cansats de no ser compresos. 
Otro de los elementos que priman en Tardes d'estiu son las descripciones de 
la naturaleza, precisamente uno de los principales temas de la obra plástica de 
estos años. Hay que tener en cuenta, en este sentido, la honda influencia causada 
por la obra de Ramon Pichot, cuya obra conocía con rigor desde la infancia, y 
cuya huella, sobre todo en la manera de concebir el paisaje, puede que esté tam- 
bién presente entre las páginas de la novelita. Es algo que puede apreciarse en la 
manera que tiene Dalí de comentar cuanto le rodea del entorno natural: 
El sol daurava els cims de les muntanyes i els lloms dels tu- 
rons. Una densa boira difuminava els contorns de les coses i 
una humitat dolca mullava les prades i humitejava els teu- 
lats. A vegades, l'alegre cant d'un ocell retreia per fondala- 
des i vessants. L7aureig suau del matí gronxant les musicals 
arbredes feia l'hora exquisida i sornniadora.. . 
Otro aspecto a resaltar es el indudable compromiso social que aparece en una 
de las escenas del libro. No hay que olvidar que estamos en una época en la que 
el joven pintor simpatiza abiertamente con la recién nacida Unión Soviética y 
con las ideas propugnadas por Lenin. Sin embargo, estos planteamientos no 
proceden de Lluís sino de un personaje conocido como "17Exaltat". Por los die- 
tario~ de juventud sabemos que Dalí seguía con regularidad cuanto pasaba en 
Rusia gracias a la Prensa de la época que devoraba con pasión, por lo que po- 
demos deducir que el joven Dalí comparte afirmaciones como: 
el capitalisme ens explota miserablement [...l. La burgesia 
ens té esclaus tiranitzats com a besties, com a sers inferiors. 
Pero totes aquestes baixeses, humiliacions i injustícies so- 
cial~, s'acabaran ben aviat. A tot arreu del món, el proletariat 
conscient de llurs drets, cansats de tantes vergonyes i baixe- 
ses, s'arma i s'organitza baix la bandera roja dels Soviets, 
disposats a totes hores a prendre per la forqa, per la violen- 
cia, el que de bon grat, el que per justícia els pertoca i no els 
han volgut donar. 
A lo largo de los años, como casi todo el mundo sabe, las ideas políticas del 
pintor fueron avanzando hasta planteamientos mucho más conservadores. Su 
muy particular visión de Lenin, por ejemplo, sería uno de los motivos para su 
expulsión del grupo surrealista liderado por Breton. 
Respecto a la segunda parte de la novela, cuando pude hacer la reconstruc- 
ción del texto, únicamente localicé tres páginas manuscritas del artista. En ellas 
nos encontramos a la amada de Lluís, Isabel, una joven que podría ser un tras- 
unto de Carme Roget. La pareja acude a una fiesta junto a una ermita, hecho 
que puede hacer pensar en las ferias celebradas en la que lleva el nombre de San 
Sebastián, en Cadaqués. Podría hasta verse como el anuncio del gouache sobre 
cartulina de 1921 LaJiesta en la ermita. Sin embargo el tema que surge de estas 
escasas hojas es la duda respecto a su relación sentimental en un momento en el 
que la salud del personaje es cada vez más débil. 
No sabemos si Salvador Dalí retomaría la obra tiempo después, aunque parece 
improbable. Tampoco le haría mucha gracia que Carme Roget leyera unas páginas 
en las que Lluís se cuestionaba su relación sentimental. Sin embargo nada sabe- 
mos. El impacto ocasionado por la muerte de su madre (1921), la primera exposi- 
ción en Dalmau y su marcha a la célebre Residencia de Estudiantes cambiarían 
para siempre el ritmo de las obras literaria y pictórica del muchacho. Nos queda el 
consuelo de saber algo más de esa etapa previa gracias a Tardes destiu. 


Tardes d'estiu: un diálogo entre la obra literaria y la pintura

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