Navarro, Joan

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BARCELONA, 
CAPITAL DEL CÓMIC 
SIGUEN SALIENDO NUEVOS CREADORES, INFLUENCIADOS POR U N  
PASADO QUE UNOS HAN CONOCIDO Y OTROS ASIMILADO CASI 
INTUITIVAMENTE. 
I C S  
r -. industria de los tebeos en este ~aís tuvo su máximo desarrollo lesde la posguerra hasta finales 
de los años 60. Fueron años de creación 
de grandes mitos, de cultura popular, de 
grandes tiradas, bajos precios y, salvo ex- 
cepciones, más eficacia que calidad. 
Durante este largo período, Barcelona y 
Valencia rivalizaron constantemente por 
hacerse con el mercado, logrando éxitos 
tanto en el terreno del humor como en el 
de los folletinescos cuadernos de aventu- 
ras. Tebeos tan conocidos como TBO, 
Pulgarcito, Tío Vivo, El Capitán Trueno o 
Hazañas Bélicas, surgieron de editoriales 
barcelonesas. Mientras que otros como 
Roberto Alcázar y Pedrín, el Guerrero del 
Antifaz, Jaimito o Pumby, fueron creacio- 
nes valencianas. 
Durante los años 60 todas esas publica- 
ciones empiezan a declinar, para morir en 
su mayoría durante los primeros 70. Con 
ellas desapareció del mercado una forma 
de entender los tebeos, y las editoriales 
acabaron por abandonar la edición de his- 
torietas o cerrar. 
Pero de Barcelona surgieron nuevos edi- 
tores que crearon nuevos productos, hasta 
el punto de concentrar el 90% de todas las 
ediciones del país. Una de las razones fue 
la creación de agencias de dibujantes a 
partir de mediados de los 50, que suminis- 
traron el trabajo de los autores españoles a 
todos los mercados mundiales. 
En muchos casos estas agencias fueron el 
embrión de nuevas editoriales de tebeos, 
que canalizaron a lo largo de los años 80 la 
mayoría de iniciativas y publicaciones de 
lo que se llamaría cómic adulto. Este tér- 
mino surgió como factor diferenciador de 
los tebeos clásicos, generalmente infanti- 
les, y por el hecho de que los editores tra- 
dicionales no fueron capaces jamás de 
realizar una reconversión de sus produc- 
ciones a la nueva realidad creada por la 
aparición de la historieta adulta. Fue una 
manera de destacar el cambio estético, te- 
mático e industrial. 
Los años 80 ofrecieron un panorama en el 
que convivieron en mundos paralelos, ra- 
ramente relacionados entre sí: 
- El continuismo de la historieta tradicio- 
nal, con personajes infantiles como 
Mortadelo y Filemón o Zipi y Zape. 
- El cómic adulto, con diversos movi- 
mientos que incluyeron desde la historieta 
"marginal" hasta los movimientos de van- 
guardia gráfica. 
- El trabajo de agencia o de encargo, casi 
siempre anónimo, para Italia, Inglaterra, 
Alemania o Estados Unidos. 
- La historieta de humor para adultos, ge- 
neralmente publicada en semanarios o en 
periódicos. 
En términos generales, la situación actual 
no difiere mucho de este esquema. 
Creativamente, Barcelona y Valencia to- 
davía hoy tienen, incluso al margen de la 
realidad del mercado, un poso enorme del 
. PEFR PANK. EL V[BORA. ED. LA cÚPuLA. BARCELONA, 1985 
RUBÉN PEUEJEROJORGE ZENTNER. LAS AVEMüRAS DE DlFTER LUMPEN. ED. NOKM, 1987. 
que siguen saliendo nuevos creadores, in- 
fluenciados por un pasado que unos han 
conocido y otros han asimilado casi intui- 
tivamente. 
El 'únderground" de los autores barcelo- 
neses surgidos en la década de los 70 no 
está lejos del incmstarniento social de los 
personajes del Pulgarcito de la posguerra, 
mientras que los autores valencianos si- 
guen siendo más estetas que narradores. 
En cualquier caso, es obvio que ambas 
corrientes se funden en la dirección 
Valencia-Barcelona, por razones editoria- 
les, en los Últimos años, y se complemen- 
tan en unos planteamientos profundamen- 
te conocedores de las reglas elementales 
de la historieta, bien sea narrativa o estéti- 
camente. Aunque, paradójicamente, la 
mayoría de creaciones se publique en.len- 
gua castellana, para circunscribir con ma- 
yor exactitud el ámbito de la historieta tra- 
dicional y creativa en los Países Catalanes 
hay que acabar de cerrar un triángulo 
creativo con la aportación de los autores 
mallorquines. Este ámbito geográfico no 
ha supuesto, sin embargo, que sus crea- 
ciones se realizaran en catalán. Pero es 
obligado citar el caso excepcional de la re- 
vista Cavall Fort, que desde 1963 ofrece 
junto a una cuidada selección de historie- 
tas europeas, obras de autores catalanes 
como Madorell, Joaquim Carbó, Marta 
Balaguer, Joma o Francesc Infante. 
Cavall Fort ha desempeñado un impor- 
tantísimo papel cultural entre varias gene- 
raciones de niños y jóvenes, logrando el 
milagro de mantener durante treinta años 
una tirada de más de 20.000 ejemplares, 
difundida únicamente por suscripción. 
Por lo que respecta al presente más estric- 
to, el panorama nos muestra que autores 
veteranos como Jesús Blanco, José Ortiz, 
Jordi Bemet y Alfons Font siguen produ- 
ciendo obras de difusión internacional. 
Autores como Ibáñez, Jan, Vázquez, Kim, 
Ventura & Nieto, José Luis Martín, Fer, 
Óscar o Escobar dominan el mercado in- 
terior. Autores como Daniel Torres, Max, 
Rubén Pellejero, Pere Joan, Martí, Pons, 
Sento, Micharmut, Guillem Cifré o 
Nazario, sitúan la historieta creada en 
Barcelona en la vanguardia mundial. Y, fi- 
nalmente, varias decenas de-autores surgi- 
dos en los últimos diez años aseguran el 
relevo en los tres apartados anteriores. 
Existen también editores y agentes como 
para llevar a cabo en el futuro creaciones 
innovadoras que logren despertar el inte- 
rés internacional. 
La gran duda que surge al plantearse el fu- 
turo es la capacidad de captación de nue- 
vos lectores para la historieta. Y la com- 
petitividad de nuestros productos frente a 
la cada día más signiñcativa presencia en 
el mercado de los tebeos americanos, 
franceses y japoneses. Pero ésta es una 
duda a la que ningún editor o autor euro- 
peo puede escapar. De momento, iniciati- 
vas como el Saló Internacional del C6mic 
de Barcelona, o el proyecto del también 
barcelonés Centro de Documentación de 
la Historieta, permiten afrontar el futuro 
inmediato con la seguridad de que 
Barcelona seguirá siendo la ciudad de los 
tebeos. 


Barcelona, capital del cómic

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