Parcerisas, Pilar

Revistes Catalanes amb Accés Obert

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A RT 
JOAN BROSSA, 
POETE DE L' IMAGINAIRE 
POÉME OBJET (1975) 
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llAP/S. POÉME OBJET (1982) 
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POÉME OBJET (1988) 
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MARTEll / CARTA. POÉME OBJET (1951) 
PILAR PARCERISAS , C RI T I QUE D ' A RT 
CATALONIA 
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L
e poete Joon Brosso (Borcelone, 
1919) o consti tué un point de 
référence inévitoble et obli go-
toire pour les généro tio ns d 'ortis tes co -
tolons oyont surgi peu a peu opres lo 
Guerre civile. En relio nt lo poésie a la 
vie, il a continuellement ouvert la po rte 
de I'ort dans I' espo ir d 'y trouver quel-
q ue chose de nouveau, "d 'etre lui-
meme le premier surp ris d e so décou-
ve rte ". Lo recherche de la création 
pure, dans un esp rit ludique et imag ina-
tif , fuyant la répétition et le formali sme, 
a constitué chez lui un objectif et une 
regle de travail ayant finalement donné 
naissance a une oeuvre poétique cohé-
rente, non-conformiste, emprein te a tout 
moment d 'un caractere expérimental 
dépassant tous les codes établi s de la 
littérature. 
C' est lu i qui fit le lien entre les attitudes 
avant-gardistes de la poésie et de I' art 
plastique pratiqué avant la guerre et la 
littérature et l' art de l' apres-guerre, en 
provoquant, au sein d 'un désert cultu-
rel , I'apparition d'autres attitudes créa-
trices analogues qui allaient ouvrir de 
nouvelles voies a la peinture et a la 
littérature catalanes des années qua-
rante et cinquante . 
Á partir de 1941 , Brossa commence a 
faire des expériences avec les images 
"hypnagogiques" et les textes automa-
tiques surgis de I'inconscient (activité en 
rapport avec Freud et la pschycanaly-
sel, expériences qu ' il soumet au poete-
J. V. Foix, représentant du plus pur sur-
réalisme de la poésie d 'avant-garde, 
dont iI fait la connaissance en 1941 . 
Tout aussi marquantes furent I' influence 
de Joan Miró et celle du collectionneur 
et mécene de I'avant-garde, Joan Prats, 
co-fondateur du groupe ADLAN (Amics 
de l ' Art Noul, impulseur en Catalogne 
des principales expositions surréalistes 
et propriétaire d 'une grande bibliothe-
que d 'art du xx· siecle, dont Brossa 
utilisera les ouvrages pour so formation 
artistique. II sera présent des lors dans 
presque toutes les entreprises avant-
gardistes de I'apres-guerre, d 'abord 
avec I'apparition du premier et unique 
numéro de la revue "Algol " (19461. pré-
lude de ce qui serait deux ans plus tard 
la revue "Dau al Set" , premiere action 
commune poétique et plastique dont il 
allait etre le grand catalyseur aux catés 
des artistes Joan Pons;, Antoni Tapies, 
Joan-Josep Tharrats, Modest Cuixart et 
de I' intellectuel Arnau Puig. 
ART 
Sans I' influence de Joon Brossa, aucun 
d e ces artistes ne serait ce q u' il s sont 
aujourd 'hui . Joan Pons;, qui avait fait la 
conna issa nce de Brossa en 1943, fut le 
premier a abandonner I' expression -
nisme a la man ie re de Rouault. Anto ni 
Tap ies re nons; a ensuite a u réa lisme op-
plaud i de ses p remieres oeuvres po ur 
une pein tu re plus mog iq ue, puis Cuixa rt 
et Tha rrats introdui si rent dans leur tra-
vail des éléments d 'abstraction fo rmell e 
et co nceptuelle. "Dau a l Set" consti tua 
finalement le premier et le p lus pu issant 
mouvement qui réussit, en dépossan t le 
réalisme XIX· siecle recyclé par le rég i-
me franquiste , a faire entrer I' art dans 
une voie plus mag ique, issue des ap-
ports plus littéraires du su rréal isme. 
"Dau al Set" fut donc la base de so li des 
tra jecto ires individuelles . 
Chez Brossa, lo poésie scén ique, les 
vers, la poésie visuelle et les poemes-
objets forment un meme corpus concep-
tuellement ind ivisible qui, a partir de la 
réalité et en appliquant une grande ca -
pacité de concrétion, nous offre un plus 
vaste éventail de lectures de cette 
me me réalité, tout en nous fournissant 
la poss ibilité d 'en transformer le signifié 
habituel. 
Parallelement a la poésie scénique, 
Brossa pénetre progressivement des les 
années quarante dans le monde de la 
poésie visuelle, d 'abord en produisant 
des calligrammes -on ne peut oublier 
son admiration pour le poete avant-
gardiste Salvat-Papasseit- puis, plus 
tard, en décontextualisant la lettre, qu ' il 
prend comme signe ayant un intérEft en 
soi , tout en changeant le support litté-
raire pour le monde de I' image. So plus 
riche période de production de poésie 
visuelle se situe entre 1959 et 1970. Au 
départ, Brossa concevait les poemes 
sous la forme de " suites ", comprenant 
un début, un développement et une fin, 
régies par un tempo pour ainsi dire 
théatral , qu ' il fallait, pour les lire , dé-
plier matériellement, ou qui vous obl i-
geaient a agir. Par la suite, ce sera 
I' impact visuel du concept qui rég ira le 
poeme. La longue série des " Poemes 
habitables" de 1970 contient une vaste 
panoplie de variations sémantiques a 
partir d ' images objectuelles ou de 
signes et caracteres de I'écriture. Outre 
I'alphabet, les signes de ponctuation et 
I' image graphique de I'écriture, la poé-
sie visuelle et objectuelle de Brossa 
contient un bagage d'éléments liés a la 
CATA l ON I A 
prestigidi ta tio n, au music-ho ll, au cirque 
au théatre, au cinéma ou a lo culture 
populaire . 
Le pa ssage au poeme-ob jet fut détermi-
né par le hasard, ind iscutable compa-
g no n de I'oeuvre d e ce p oete d e I' illu-
si o n qu 'est Joan Brossa . En 1943, il 
pose sur une p lanche un morcea u de 
papier glacé aux formes a nthropo-
morph iques, de co uleur rou ge, qu'il 
ava it trouvé dans les poub ell es, et crée 
a insi son premier poem e- ob je t. En 
1951, i l expose a la Sa la Carat de Bar-
celone le poeme-objet le plus én igmati-
que de so production: "Martell i carta ", 
auquel succédera en 1956 le parapluie 
noir ouvert, avec le " coganer" , qu i oc-
cupo la vitrine du magasin Gales. Bien 
que cons;us pour la plupart entre 1945 
et 1969, Brossa ne réa lisera la mo jo rité 
de ses poemes-objets qu 'a parti r des 
années quatre-ving t. Tres b ien acceptés 
alors, ils seront d'abord récupérés par 
les artistes conceptuels des années soi-
xante puis utilisés par la génération 
néo-conceptuelle des années quatre-
vingt pour revenir a la pratique de l ' ob-
jet. Apres les deux rétrospectives réal i-
sé es a la Fondation M iró (1986) et au 
Centro de Arte Re ina Sofia (19911. son 
oeuvre es t aujourd 'hui reconnue dans 
tout l 'État espagnol. En Europe, elle a eu 
une grande répercussion en Allemagne. 
Le poeme-objet contient des objets de 
la vie quotidienne susceptibles d 'éveil-
ler chez le spectateur des expériences 
vécues ou des souvenirs. 115 ne sont pos 
manipulés par el poete ma is offerts te ls 
quels afin que nous puissions associer 
des objets de forme similai re et de sens 
différent ou vice -versa, etc., tout en 
provoquant un jeu rel ian t I' ordinaire a 
I' imaginaire et confrontant I'inso lite au 
banal , dans la ligne du discours iron i-
que des " ready-made " de Duchamp. 
Á cheval entre la poésie et la plastique, 
Brossa a collaboré avec de nombreux 
artistes a I'édition de livres de collec-
tion , du projet initial, dont il a souvent 
lancé I'idée, jusqu 'a la dern iere page. 
D'abord avec Joan M iró , puis avec An-
ton i Tap ies, avec lequel iI a réa lisé la 
majeure portie de ses oeuvres illus-
trées, et aussi avec des artistes plus 
jeunes tels que Perejaume. 
Transformer les choses - en commen-
s;ant par les plus imméd iates- et leur 
sign ification par I' interméd ia ire d e la 
pensée sagace ou d e I' id ée, telle est so 
proposition . • 


Joan Brossa, poète de l'imaginaire

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