Muñoz i Lloret, Josep M.

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PRINCIPALES EDIFICIOS 
GÓTICOS CATALANES 
EL CASTILLO DE BELLVER 
CON UNA JUSTA DESCRIPCIÓN, EL AUTOR NOS PROPONE UN 
INTERESANTE ITINERARIO POR LOS PRINCIPALES EDIFICIOS 
GÓTICOS CATALANES: EL PALACIO DE LOS REYES DE 
MALLORCA -O EL CASTILLO DE PERPINYA-, EL CASTILLO DE 
BELLVER DE PALMA DE MALLORCA, LA LONJA DE 
1 VALENCIA, EL CASTEL NUOVO DE NÁPOLES Y LAS ATARAZANAS REALES Y LA IGLESIA DE SANTA.MARÍA DEL MAR DE BARCELONA. U JOSEP M. M U N O Z  I LLORE1 H I S T O R I A D O R  
LA LONJA DE VALENCIA 
D O S S I E R .  
I Palacio de los Reyes de 
Mallorca (Perpinya) 
El  castillo de Perpiny6, o Palacio 
de los Reyes de Mallorca, está situado 
encima de una colina que domina la 
ciudad vieja desde el sur. Se construyó 
el último tercio del siglo X l l l  como resi- 
dencia real, al convertirse Perpinya en 
la capital continental del efímero reino 
de Mallorca ( 1 272- 1 3441. El edificio, 
que ya se había iniciado en 1274, es un 
vasto cuadrilátero, formado por cuatro 
cuerpos del edificio que rodean un pa- 
tio de grandes dimensiones. El conjun- 
to, rodeado de un foso, está reforzado 
por seis torres cuadrangulares que ini- 
cialmente eran ocho, una de cada án- 
gulo y las otras en el centro de cada 
lado. Se accede al patio a través de la 
torre del homenaje, que centra la fa- 
chada de poniente. 
En la fachada opuesta está la torre Ma- 
yor, donde están las capillas de la San- 
ta Creu y de Santa Magdalena, obra 
probablemente de Pong Descoll ( 1  295- 
1309). 
La ubicación de las dos capillas palati- 
nas en el interior de una torre fortifica- 
da sigue un modelo ejemplificado en el 
Mediodía francés (Palacio episcopal de 
Narbona, 1273-761, pero es un caso 
único en los Países Catalanes, sólo par- 
cialmente relacionable con la capilla 
del coetáneo castillo-palacio de Bell- 
caire d'Empord6. Las características de 
las dos capillas del castillo de Perpiny6 
son idénticas aunque la inferior es más 
baja. En ambos casos, la nave es de 
planta rectangular, de dos tramos cu- 
biertos con bóveda de crucería que 
descansa sobre modillones y el ábside 
poligonal. El paso a la planta pentago- 
nal del ábside se resuelve con la cons- 
trucción de una trompa en cada uno de 
los ángulos, por debajo de la línea de 
los modillones. Esta solución de las 
trompas, reminiscencia 'de la arquitec- 
tura románica, choca un poco con la 
configuración plenamente gótica de 
las capillas, visible en la estructura 
de la cubierta, en las tracerías de los 
ventanales o las claves de bóveda 
de la capilla superior. En la fachada, 
que alterna filas de mármol blanco 
y rojo, hay un portal de tradición romá- 
nica. 
Se accede al primer piso por dos esca- 
leras descubiertas que dan a una gale- 
ría porticada, con arcadas ojivales a la 
derecha y pilares cuadrados a la iz- 
quierda. Este piso, construido ya en 
pleno siglo XIV, aloja las estancias del 
rey y de la reina, que comunican con la 
capilla. 
E l  castillo fue residencia de los reyes de 
Mallorca hasta la ocupación de Pedro 
III de Cataluña-Aragón en 1344. Éste 
mandó construir una gran sala de cere- 
monias, .llamada actualmente sala de 
Mallorca, en el ala sur del castillo. Para 
su construcción fue necesario destruir 
casi toda la planta alta de este lado, 
incluidas las torres de defensa. La sala 
es una construcción con el techo de 
madera a doble vertiente, sobre arcos 
de diafragma que descansan sobre 
ménsulas situadas a media altura del 
muro. 
Las ventanas biforadas que encontra- 
mos en todo el palacio fueron sustitui- 
das aquí por los actuales ventanales 
neogóticos en 1850. Regido por un go- 
bernador desde finales del siglo XV, el 
castillo quedó englobado dentro de la 
E i  C4STEi NUOVO DE NÁPOIES EL CASTILLO DE PERPINYA 
ciudadela de Perpinyh y pasó a tener 
funciones militares, que todavía no ha 
perdido del todo. En 1948 fue adquiri- 
do por el departamento de los Pirineos 
orientales, y ha sido parcialmente res- 
taurado. 
El Castillo de Bellver (Palma de 
Mallorca) 
El castillo de Bellver está situado sobre 
una colina cubierta de pinos que domi- 
na la ciudad y la bahía de Palma. Fue 
construido a partir de 1300 por el ar- 
quitecto Ponc Descoll, por disposición 
del rey Jaime II de Mallorca, como for- 
taleza y residencia real. 
Es una construcción de vastas propor- 
ciones rodeada por un imponente siste- 
ma de fosos. Su planta circular y la 
elegancia de líneas lo hacen un edificio 
excepcional. Asentado sobre dos mu- 
ros concéntricos, su perímetro es inte- 
rrumpido por tres torres semicirculares 
unidas al cuerpo principal. En el cuarto 
extremo hay, exenta, la torre del home- 
naje, de planta circular, que está unida 
por un puente al resto del edificio. 
El  patio de armas, muy amplio, está 
rodeado por una doble galería, la baja 
de arcos de medio punto, y la alta de 
arcos apuntados entrelazados; alrede- 
dor de la galería están las diversas de- 
pendencias, entre las cuales destaca la 
capilla. 
En el exterior destacan las ventanas bi- 
foradas, parecidas a las del Palacio de 
los Reyes de Mallorca (Perpinyal o a las 
del castillo de la Almudaina (Palma de 
Mallorca), edificios con los cuales se 
encuentra evidentemente emparenta- 
do. En 13 14 el castillo ya estaba prácti- 
camente acabado, y en él residía oca- 
sionalmente el Rey Sancho. Suprimido 
el reino de Mallorca, el castillo fue ce- 
dido por Martín I a la cartuja de Vallde- 
mosa. Desde la ocupación borbónica 
de la isla (1  71 7) tuvo guarnición militar 
y se convirtió en prisión. En 1931 fue 
cedido por el Estado al Ayuntamiento 
de Palma, que instaló (1932) el ~us.eo 
Municipal de Arte e Historia local. 
La Lonja de Valencia 
La Lonja de Valencia, con el edificio 
anexo del Consolat de Mar, es el último 
de los grandes edificios de la arquitec- 
tura gótica catalana. La Lonja fue cons- 
truida por disposición del conseio de la 
ciudad de Valencia (1  480), que confir- 
maba así los acuerdos previstos ( 1469). 
El edificio fue construido entre 1482 y 
1498 por el arquitecto de Girona Pere 
Comte, siguiendo el modelo de la Lonja 
de Mallorca, obra de Guillem Sagrera 
( 1426- 1477). Pere Comte se había es- 
tablecido en Valencia, donde intervino 
en la prolongación de la nave de la 
catedral y en las obras del Palau de la 
Generalitat. Su obra más importante es 
la Lonja, iniciada en colaboración con 
el maestro Joan lvarra (?-14'86). 
La ,Lonja de Valenciá sigue la misma 
concepción que la de Palma, aunque su 
decoración es más rica porque es pos- 
terior y pertenece a un gótico final. La 
sala es concebida como un espacio úni- 
co, de tres naves cubiertas con bóveda 
de crucería, en este caso de cinco tra- 
mos, que descansan sobre ocho pilares 
helicoidales. La forma de los pilares, de 
fuste cilíndrico con una arista que se 
enrosca desde la base hasta el arran- 
que de los arcos, se enriquece con es- 
trías delimitadas por bordones, que 
sustituyen la arista viva de la de Palma. 
La idea de continuidad, de ascensión, 
es subrayada por la ausencia de capi- 
teles, que liga directamente los pilares 
con los arcos de las bóvedas, que se 
funden en su interior. 
Las bóvedas se complican, respecto a 
las de Palma, con la introducción de 
nervios secundarios y claves de bóveda 
DOSSIER 1 
secundarias. Otra novedad es la exis- 
tencia de semicolumnas adosadas en el 
interior de los muros perimetrales, que 
recogen los nervios de las bóvedas y 
evitan los contrafuertes exteriores. 
Las fachadas, de superficie lisa, son en- 
riquecidas por una decoración escultó- 
rica que enfatiza el valor de las puertas 
(una a cada extremo del eje y dos más 
en las fachadas laterales) y de los ven- 
tanales, suietados por molduras. La 
composición de los portales recuerda la 
de los edificios religiosos, aunque su 
decoración contiene, además de moti- 
vos de aire religioso, detalles de un 
gran erotismo. 
En un ángulo de la sala se levanta una 
torre de planta cuadrada, que alojaba 
la capilla. Esta torre ocupa ahora una 
posición central desde que fue construi- 
do el edificio anexo del Consolat de 
Mar, que continúa en alzado la facha- 
da de la Lonia, con la cual forma, de 
hecho, un solo edificio. E l  edificio del 
Consolat de Mar fue empezado en 
1500 por el mismo Pere Comte, que 
levantó los muros de la sala del Conso- 
lat y construyó la escalera del patio de 
los naranios. A su muerte (1  5061, Joan 
Corbera se encargaría de continuar las 
obras, que no acabaron hasta 1548. 
E l  C4STEl NUOVO DE NAPOLES 
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Es una construcción rectangular con 
planta baja y dos pisos cubiertos con 
envigados de madera. La composición 
de las fachadas sigue fielmente los mo- 
delos góticos catalanes, pero los ele- 
mentos decorativos son ya de un gótico 
tardío, con arcos conopiales, tracerías 
flamígeras, etc. La influencia renacentis- 
ta sólo es claramente visible en el para- 
peto de la fachada, con clipeus circun- 
dados de coronas de hoias, que contie- 
nen parejas de bustos. El coronamiento 
de la fachada, con unas curiosas alme- 
nas con la corona real, es una continua- 
ción del de la Lonja. 
El Castel Nuovo de Nápoles 
El Castel Nuovo de Nápoles fue cons- 
truido por el rey Alfonso IV el Magnáni- 
mo a mediados del siglo XV. En 1442, 
Alfonso IV de Cataluña-Aragón con- 
quistó Nápoles, donde fijó definitiva- 
mente su residencia. El rey convirtió la 
ciudad en una brillante corte renacen- 
tista y en el centro de un imperio exten- 
dido por el Mediterráneo. 
Las obras del castillo se iniciaron en 
1443 sobre el antiguo castillo en ruinas 
de los angevinos y sin un programa 
concreto. Desde el primer momento hay 
documentados maestros catalanes en 
la obra, como el picapedrero mallor- 
quín Bartomeu Vilaclar que, junto con 
Bartomeu Prats, realizó la bóveda es- 
trellada del vestíbulo del acceso al pa- 
tio (1 446). 
En 1447 el rey requirió la presencia del 
arquitecto mallorquín Guillem Sagrera 
en Nápoles. Su nombramiento como Di- 
rector de obras del castillo (1448) su- 
puso la adopción de un- nuevo plan, 
trazado por el maestro mallorquín. En 
1451 las obras del castillo recibieron 
un nuevo impulso, y el 1 de enero de 
1453 Guillem Sagrera emprendía la 
construcción de la gran Sala dei Baroni, 
que no fue acabada hasta el año 1457, 
después de su muerte en 1454. El rey 
reclamó también al escultor Pere Joan, 
activo en Nápoles entre 1450 y 1458, 
fecha de la muerte del monarca. Enton- 
ces se interrumpieron las obras y no se 
reemprendieron hasta 1465, con una 
presencia mayoritaria de maestros ita- 
lianos. Con todo, entre 1471 y 1474, 
era iefe de la obra el picapedrero ma- 
llorquín Mateu Forcimanya. 
El edificio tiene un doble carácter de 
fortaleza militar y de residencia real. 
Construido con piedra de Santanyí, for- 
ma un conjunto sólido y macizo, con 
murallas y cinco torres de planta circu- 
DOSSIER 
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LA LONJA DE VALENCIA 
DOSSIER.  
lar almenadas. El  arco triunfal de entra- 
da, con relieves alusivos a la entrada 
del rey en Nápoles, da acceso al am- 
plio patio, en torno al cual se distribu- 
yen las dependencias. Una escalera 
descubierta, a la catalana, lleva a la 
planta noble, donde hay una serie de 
estancias, entre las cuales se halla la 
Sala dei Baroni. 
la Sala dei Baroni fue concebida por 
Guillem Sagrera como un gran espacio 
cuadrado de 26 x 26 metros, y es posi- 
blemente el espacio cuadrado, cubierto 
por una sola bóveda, más grande de la 
Europa gótica. La bóveda es una audaz 
construcción que forma una estrella de 
8 puntas, desarrollo de la bóveda de 
cruz sencilla con la adición de cadenas 
y nervios secundarios. como en las sa- 
las capitulares de las sedes de Barcelo- 
na y de Valencia, la transición de la 
planta cuadrada a la octogonal se re- 
suelve con bóvedas. rinconeras, situa- 
das aquí a la altura del comienzo del 
arco. De los ángulos del polígono resul- 
tante nacen los cuatro arcos que confi- 
guran la red básica, que es completada 
por cadenas que van del óculo central 
a las claves de las bóvedas secunda- 
rias, y por nervios secundarios que van 
de éstas al nacimiento de los arcos. 
A media altura de la sala hay tribunas 
para los músicos, de arco escarzano, 
cuya rica decoración desapareció en el 
incendio de 191 9. A la altura del naci- 
miento de la bóveda, a 28 metros de 
altura, un óculo circular, que ha hecho 
que se compare la sala con el Panteón 
de Roma, deja entrar la luz del exterior. 
Finalmente, las aportaciones de Sagre- 
ra en el apartado defensivo se concre- 
tan a las bases escarpadas de muros y 
torres, que ya encontrábamos en el 
castillo de Bellver, pero ahora tratados 
con nuevas texturas, y en la presencia 
de fortificaciones que servían para si- 
tuar las piezas de artillería. 
Las Atarazanas de Barcelona 
Las Atarazanas de Barcelona, situadas 
en un extremo del antiguo recinto amu- 
rallado del siglo XIX, casi al lado del 
mar, son el mayor y más completo edifi- 
cio medieval destinado a la construc- 
ción de barcos que se conserva actual- 
mente en todo el mundo occidental. 
Constituyen también una de las mejores 
muestras de arquitectura gótica civil de 
los Países Catalanes. 
Su forma actual es el resultado de va- 
rias fases edificatorias, en las que se 
man 
tensión en el tiempo, el mismo sistema 
constructivo, gracias a su racionalidad 
funcional y estructural. 
Iniciadas durante el reinado de Pedro 
el Grande (1 276- 1 2851, su construcción 
fue impulsada por el rey Pedro III con la 
colaboración .de la ciudad de Barcelo- 
na y de la Generalitat de Cataluña. En 
138 1, y bajo la dirección del construc- 
tor Arnau Ferrer, ya se habían construi- 
do ocho grandes naves paralelas (pro- 
longadas más tarde por la parte poste- 
rior en ocho naves más), con arcos 
diafragma de medio punto que descan- 
san sobre pilares cuadrangulares, y cu- 
bierta con envigado de madera a dos 
vertientes. 
A la muerte de Martín I se hizo cargo de 
su conservación la ciudad de Barcelo- 
na, después el Consolat de Mar ( 1470) 
y, desde el siglo XVI, la Diputación del 
General, que entre 161 2 y 161 8 aña- 
dió tres grandes naves en el flanco de 
las Ramblas. A causa de la "Guerra 
dels Segadors", la Corona se apropió 
de las mismas (1 6631. En 168 1 Juan de 
Austria fortificó el baluarte de levante. 
Después de la guerra de Sucesión 
(17141, la construcción naval barcelo- 
nesa decayó y las Atarazanas fueron 
oDras erecruadas enronces, cabe des- 
tacar la unión de las dos naves centra- 
les en una sola, más alta. 
En 1935 el ejército abandonó las Ata- 
razanas, que fueron devueltas a la ciu- 
dad el año siguiente. En 1941 se instaló 
el Museo Marítimo de Barcelona, al 
mismo tiempo que se continuaba la res- 
tauración, finalizada en 1966 bajo la 
dirección del arquitecto Adolf Florensa. 
Del gran conjunto arquitectónico se 
conservan actualmente dos de las to- 
rres, algunos tramos de muralla, con el 
portal de Santa Madrona, y las diez 
naves principales, que corresponden a 
las ocho del siglo XIV (converriaas en 
siete en el siglo XVll l l  y a las tres del 
siglo XVII. 
Santa María del Mar (Barcelona) 
La iglesia de Santa María del Mar, 
construida en el siglo XIV, es el eiemplo 
más destacado de la arquitectura' reli- 
giosa gótica catalana, que se caracteri- 
za por el predominio de la masa sobre 
el vacío, la horizontalidad acusada, la 
severidad de las líneas, la armonía de 
proporciones, la simplicidad de estruc- 
tura y la ausencia de ornamentación su- 
perflua. 
La obra de la nueva iglesia se empezó 
en 1329 por los maestros de casas Be- 
renguer de Montagut y Ramón Despuig 
sobre el solar de la antigua iglesia de 
Santa Mqría de les Arenes o de la Mar, 
mencionada desde el año 998 y situa- 
da en la Vilanova de la Mar, cerca del 
,antiguo puerto. La importancia que 
tomó este barrio, llamado de la Ribera, 
gracias al desarrollo comercial de los 
siglos Xll l  y XIV, motivó la urbanización 
de la calle Montcadn como centro de 
la nueva aristocracia mercantil y facili- 
tó la construcción del nuevo templo de 
Santa María, llamado "la catedral del 
mar". 
Efectivamente, de la misma manera que 
la catedral de Barcelona era el centro 
de la antigua ciudad condal, la iglesia 
de Santa María lo fue de la ciudad 
nueva, la de los creadores de un impe- 
rio de mercaderes y armadores exten- 
didos por el Mediterráneo. 
Construido muy rápidamente, ya que en 
1383 se coloca la última piedra, el nue- 
vo templo tiene una gran unidad de 
estilo. Consta de tres naves, casi de la 
misma altura, cubiertas con bóveda de 
crucería. La nave central, de 13 m de 
ancho y las laterales, de 6,s m, están 
separadas por esbeltos pilares octogo- 
nales, de 18 m de altura. Todo ello 
configura un espacio interior unitario y 
libre, en el que se ha eliminado toda 
referencia al crucero y se ha reducido 
el número y el grueso de los soportes 
de las bóvedas. El ábside tiene deam- 
bulatorio con nueve capillas radiales, 
capillas que continúan entre los contra- 
fuertes de las naves laterales. 
En el exterior, donde predominan las 
líneas horizontales y los espacios lle- 
nos, destaca la fachada principal, en- 
marcada por dos torres octogonales 
(acabadas en 1496 y 1902 respectiva- 
mente), con el portal ornamentado con 
gablete y esculturas, y con un gran ro- 
setón, destruido por el terremoto de 
1428 y reconstruido en un gótico flamí- 
gero en 1459. 
La decoración interior, maltratada du- 
rante el asedio de 1 71 4, desapareció 
definitivamente a causa del incendio 
que sufrió en 1936, qoe destruyó el 
retablo barroco (1 772-83) y el presbi- 
terio de finales del siglo XIII. La restau- 
ración emprendida después de la gue- 
rra civil finalizó en 1967, con la cons- 
trucción de una cripta y del nuevo 
presbiterio. Actualmente la Generalitat 
de Cataluña está llevando a cabo nue- 
vas obras de restauración. • 


Principales edificios góticos catalanes

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