Guinovart, Carles

Revistes Catalanes amb Accés Obert

M U S I Q U E  
A, S C H O E N B E R G  
ET B A R C E L O N E  
SCHOENBERG CONNAISSAIT BARCELONE ou IL AVAIT UN 
GROUPE DE BONS AMIS, AU NOMBRE DESQUELS FIGURAIT PAU 
CASALS. DURANT LES NEUF MOIS QUE DURA SON SÉJOUR A 
BARCELONE - DU DÉBUT OCTOBRE 1931 AU 30 JUIN 1932 - IL 
S'ADONNA INTENSÉMENT A SON ACTIVITÉ CRÉATRICE. 
C A R L E S  G U l N O v A R T  P R O F E S S E U R  T I T U L A I R E  D ' U N E  C H A I R E  D E  C O M P O S l T l O N  
A U  C O N S E R V A T O I R E  S U P É R I E U R  M U N I C I P A L  D E  M U S I Q U E  D E  B A R C E L O N E  
M U S I Q U E  
rnold Schoenberg est incontesta- 
blement un des grands noms de • I'histoire de la musique et un nom 
qui marqua profondément - comme 
ceux de Picasso, Einstein ou Freud - 
I'évolution culturelle de notre siecle ; un 
artiste capable d'incarner une nouvelle 
fois le mythe de Faust sous les traits 
d'Adrian Leverkühn de Thomas Mann. 
Chaque ceuvre représentait pour lui une 
nouvelle aventure de I'esprit, la solution 
a un probleme spécifique, a laquelle il 
parvenait a la suite d'une intense et pro- 
fonde réflexion, pénétrant ce faisant 
- au sein d'un riche expressionnisme - 
de nouvelles spheres de sensations. Tout 
comme Le Corbusier boulversa le monde 
de I'architecture en établissant le modu- 
lar, Schoenberg créa un systeme propre 
de succession de sons, le dodécaplio- 
nisme qui. tout en synthétisant le passé, 
lui ouvrit des perspectives inédites et ab- 
solument originales, I'éloigna de la gram- 
maire musicale classique et lui fit découv- 
rir la structure d'un nouveau langage. 
11 y a plus de cinquante ans maintenant 
que fut écrite a Barcelone, dans I'esthé- 
tique de ce nouveau langage, une grande 
partie de I'opéra Moise et Aron, consti- 
tuant peut-etre I'ceuvre la plus impor- 
tante du musicien le plus controversé de 
notre siecle. 
Ce fut principalement le lien qui I'unissait 
a son disciple catalan d'origine suisse, le 
compositeur Robert Gerhard, qui décida 
Schoenberg a se fixer pour un temps a 
Barcelone - il semblerait que des rai- 
sons de santé le poussaient a chercher un 
climat plus approprié a I'asthme dont il 
souffrait déja depuis la Grande Guerre. 
C'est grice a Gerhard lui-mime qu'avait 
pu etre joué pour la premiere fois a Bar- 
celone en 1925 (29 avril), dans le cadre de 
I'association " Da Camera ", Pierrot lu- 
naire, qui fut, pour siir, dirigé par son au- 
teur et qui fit scandale. Schoenberg 
connaissait Barcelone, ou il avait un 
groupe de bons amis au nombre desquels 
figurait Pau Casals. Durant les neuf mois 
que dura son séjour dans cette ville - du 
début octobre 1931 au 30 juin 1932 - il 
s'adonna intensément a son activité créa- 
trice. 
A titre de renseignement digne d'intéret, 
nous devons signaler que pendant son sé- 
jour a Barcelone, dont nous savons qu'il 
conserva un agréable souvenir, Schoen- 
berg avait choisi de se loger dans une villa 
moderniste, 14 rue Baixada de Briz (ac- 
tuellement 20-22), a Vallcarca, villa sur 
laquelle figure encore une plaque 
commémorative du passage du grand mu- 
sicien dans notre ville et portant l'inscrip- 
tion suivante : " Arnold Schoenberg 
composa dans cette villa, durant les an- 
nées 1931-32, une partie de son ceuvre 
Moi'se et Aron. " Cette plaque fut posée 
en 1955 par un groupe d'admirateurs du 
compositeur, constitué par Josep Soler, 
Antoni Tapies. J .  E .  Cirlot, José Luis 
Delas et Albert Manén. Les construc- 
tions s'élevant depuis autour de la pro- 
priété ayant étouffé I'espace visuel exté- 
rieur, il est aujourd'hui difficile de voir la 
plaque 'en question de la rue. Ajoutons 
que cette villa, due au célebre architecte 
moderniste Salvador Valeri i Pupurull 
(pere de I'actuel propriétaire), qui I'exé- 
cuta entre 1928 et 1930, fut louée au 
compositeur alors qu'elle venait a peine 
d'etre achevée. Nous avons pu savoir 
- ce qui honore en I'occurence l'archi- 
tecte catalan - que sur l'initiative de 
Schoenberg, il existe a Los Angeles (Ca- 
lifornie) une villa identique a celle de 
Barcelone. 11 convient de signaler que le 
quartier de Vallcarca était a I'époque 
particulierement chic et résidentiel, joux- 
tant le parc Güell, dominant la grande 
ville s'étendant a ses pieds. Cette partie 
de Barcelone, ou finit la rue Verdi, était 
un endroit tranquille et particulierement 
propice au travail intellectuel, caractéris- 
tiques qui répondaient l'une et I'autre au 
goiit du compositeur, qui désirait vivre en 
banlieue. 
11 est également intéressant de signaler 
que c'est a Barcelone que naquit la plus 
jeune des filles de Schoenberg (7 mai 
1932), qui requt le nom si typiquement 
catalan de Núria. Elle épousera par la 
suite le compositeur italien de tendance 
avant-gardiste, Liugi Nono. Récemment, 
le 2 novembre 1985 pour etre précis, en 
souvenir du bref séjour a Barcelone du 
musicien viennois et parce que c'est ici- 
meme qu'il composa Moise et Aron, fut 
donnée, avec tous les honneurs qu'il se 
devait, au Gran Teatre del Liceu, La pre- 
miere audition espagnole de I'ceuvre pré- 
citée, dont I'extraordinaire exécution eut 
un énorme succes. Núria Schoenberg 
assista a la représentation et profita de 
son passage a Barcelone pour visiter sa 
maison natale. 
Durant le séjour de Schoenberg 2 Barce- 
lone, I'Associació Obrera de Concerts lui 
dédia, le dimanche 3 avril 1932, un 
concert lui rendant hommage, au pro- 
gramme duque1 ne figuraient que des 
ceuvres a lui. Schoenberg dirigea d'ail- 
leurs lui-mime I'Orquestra Pau Casals. 
Pendant cette période, Anton Weber vint 
quelquefois diriger a Barcelone. Rappe- 
lons que la Barcelone de I'époque répu- 
blicaine était au fait des mouvements cul- 
turels européens, et qu'en 1936, juste 
avant que n'éclate la guerre, on put en- 
core jouer au Palais de la Musique cata- 
lane et dans le cadre du Festival de la 
S.I.M.C., le concerto posthume pour vio- 
Ion d'Alban Berg " A la mémoire d'un 
ange ", ceuvre qui est devenue un clas- 
sique du genre dans le contexte de la mu- 
sique du XXc siecle. Ceci se passait peu 
de temps avant que notre guerre civile ne 
mette fin - tout en obligeant un grand 
nombre d'intellectuels tels que, par 
exemple, R. Gerhard, a s'exiler - a une 
époque qui s'annonqait prometteuse et 
créatrice. 
A travers les membres de I'Associació 
Catalana de Compositors, on s'aperqoit 
que certains compositeurs catalans ont 
été profondément marqués par ~'École de 
Vienne lors de son passage a Barcelone. 
L'expressionnisme dérivant du nouveau 
langage viennois influenqa par la suite 
I'esthétique de musiciens catalans tels 
que le doyen de notre association, Joa- 
quim Homs, qui fut disciple direct de 
Gerhard, J .  J.  Olives, B. Casablancas 
(parmi les plus jeunes), sans oublier Jo- 
sep Soler, dont la charge émotive et phi- 
losophique procede de I'héritage du 
grand maitre autrichien. ¤ 


A. Schoenberg et Barcelone

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