Montaner, Josep Maria

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A R Q U I T E C T U R A  
ARQUITECTURA D E  VANGUARDIA 
LA VOLUNTAD DE DESARROLLAR EL PROYECTO DEL 
MOVIMIENTO MODERNO, CONTEXTUALIZÁNDOLO, SUPERÁNDOLO 
Y AMOLDÁNDOLO, SI ERA NECESARIO, PONÍA DE MANIFIESTO 
ESTA COINCIDENCIA CON LO QUE ESTABA SUCEDIENDO EN LA 
MAYORÍA DE LOS PAÍSES DESARROLLADOS. 
JOSEP MARlA MONTANER D O C T O R  A R Q U I T E C T O  
A R Q U I T E C T U R A  
a calidad que sigue mostrando 
la arquitectura más culta en Ca- 
taluña durante los años ochenta 
es, en buena medida, el resultado de la 
dialéctica entre la recreación de una ri- 
quísima tradición, por un lado -que po- 
dríamos denominar subsconsciente co- 
lectivo arquitectónico-, y la continua 
voluntad de ir interpretando los movi- 
mientos que aparecen en el panorama 
internacional, por el otro. 
El proceso de modernización de la ar- 
quitectura catalana, que se había inicia- 
do ya durante el Neoclasicismo, integra 
lentamente el cuerpo actual de conoci- 
mientos arquitectónicos europeos. Con 
el Modernismo se demostró el total ale- 
jamiento respecto a los demás países. 
Recordemos las figuras de Antoni Gau- 
dí, Lluís Doménech i Montaner y Josep 
Puig i Cadalfach. En los años cincuenta 
comenzó un movimiento que intentaba 
superar la regresión en la que se cayó 
durante los años cuarenta, recuperando 
la tradición del racionalismo catalán 
-con nombres míticos como Josep To- 
rres Clavé y Josep Lluís Sert- y sintoni- 
zando con la realidad internacional. El 
esfuerzo de estos arquitectos -que se 
autodenominaron Grupo R- culminó 
en la Escuela de Barcelona de los años 
sesenta, formada por arquitectos como 
Bohigas, Martorell i Mackay, Correa i 
Mila, Tous i Fargas, Josep Maria Sos- 
tres, Josep Antoni Coderch y Antoni 
Moragas. La voluntad de desarrollar 
el proyecto del movimiento moderno, 
contextualizándolo, superándolo y 
amoldándolo, si era necesario, ponía de 
manifiesto esta coincidencia con lo que 
estaba sucediendo en la mayoría de los 
países desarrollados. 
Este espíritu de escuela o de grupo pre- 
domina todavía en una parte de los ar- 
quitectos actuales. Nos referimos a ca- 
sos como el del despacho Bach y Mora 
-autores, entre otras obras, de la esta- 
ción de ferrocarril de la Universidad 
Autonóma (1984)-; a Garcés y Soria 
-que realizaron el Museo de la Ciencia 
de Barcelona (1978-80), promovido por 
la Caja de Pensiones-; y muy especial- 
mente a Esteve Bonell, que ya había 
realizado el edificio Fregolí en Barcelo- 
na (1972-76), y que, en colaboración 
con Francesc Rius, ha construido el 
nuevo Velódromo del barrio de Horta 
de Barcelona (1984), un magnífico esta- 
dio de formas clásicas en el que la soli- 
dez de la fábrica y los volúmenes con- 
trastan con la ligereza y la épica de las 
torres de iluminación. Hay que añadir 
la obra de Elías Torres y José Antonio 
Martínez Lapeña, que han rehabilitado 
la iglesia de Hospitalet, en Ibiza, con 
colores vivos y ciertas resonancias cali- 
fornianas. 
También podemos encontrar aquellos 
arquitectos que, habiendo tenido sus 
orígenes en esta Escuela de Barcelona, 
con el tiempo han ido alejándose. Es el 
caso concreto de Ricardo Bofill, que ya 
desde aquellos años arrastra un falso 
utopismo y un optimismo tecnológico 
A R Q U I T E C T U R A  
influenciado por los "Archigram" britá- 
nicos, y que en la línea de un postmo- 
demo consumista, pretende conciliar el 
lenguaje académico con los sistemas de 
producción industrializados. Bofill, a 
pesar de su poca relación con el contex- 
to de la cultura arquitectónica de Cata- 
luña, es, sin ninguna duda, el arquitecto 
actual catalán más conocido en todo el 
mundo. 
El "Studio PER" -Clotet y Tusquets, 
Cirici y Bonet- arrancó de una toma de 
postura crítica respecto a la herencia de 
la Escuela de Barcelona, a principios 
de los años setenta. Entre sus últimas 
obras, siempre en línea creativa, empí- 
rica, lúdica e increíblemente versátil, 
hay que destacar, además de la ya clási- 
ca "Casa de l'Illa Pantelleria" (Sicilia, 
Italia, 1972/75), de Clotet y Tusquets, el 
futuro Banco de España en Gerona, im- 
presionante cubo interseccionado en un 
cilindro, proyectado por Lluís Clotet e 
Ignacio Paricio. De Pep Bonet hay que 
subrayar su propia casa en Sant Antoni 
de Vilamajor (1974-84) y la "Placa de 
1'Univers" (1983-85) que, con un edifi- 
cio pantalla, resuelve el problema de la 
unificación y la ordenación de una de 
las más importantes áreas de la Feria 
de Barcelona. 
Helio Piñón y Albert Viaplana, que en 
su primera obra participaban de los cri- 
terios formales de la Escuela de Barce- 
lona, han ido evolucionando hacia una 
actitud conceptual, fuertemente influi- 
da por las vanguardias norteamerica- 
nas, especialmente por Peter Eisenman 
y John Hejduk. La "Placa dels Paisos 
Catalans", en Barcelona (1983), hecha 
con la colaboración del joven Enric Mi- 
ralles, es la máxima expresión de una 
arquitectura minimal y de una tenden- 
cia fuertemente intelectual, que preco- 
niza que el resultado final debe estar lo 
más cerca posible de la idea inicial. 
Un sector de arquitectos, de alrededor 
de los 40 años de edad, desarrolla una 
corriente que podríamos denominar 
neorracionalista, que utiliza de una ma- 
nera muy libre el lenguaje del movi- 
miento moderno y que expresa un tipo 
de arquitectura fiel a la lógica construc- 
tiva. Nos referimos en concreto a Pep 
Llinas -con su casa de Sa Tuna, en Ge- 
rona (1978-80), próxima a los pabello- 
nes de Mies, Neutra, los Smithson, 
etc.-, a Carles Ferrater -autor de dos 
bellas casas en la calle Bertrán de Barce- 
lona (1983 y 1985)- y a otros como 
Arcadi Pla, Norbert Cinnamond y Jo- 
sep Lluis Canosa. 
Debemos poner de relieve también que 
una parte importante de las obras reali- 
zadas en estos últimos años, han sido 
proyectos de rehabilitación de antiguos 
edificios o intervenciones vinculadas a 
arquitecturas preexistentes. Es el caso 
de dos obras de dos jóvenes arquitectos, 
Josep Fuses y Joan Maria Viader, auto- 
res de la rehabilitación de la fachada al 
río Onyar (1982-84) y de la reconver- 
sión del antiguo convento de "Les Bea- 
tes" en edificio de oficinas y viviendas 
(1 982-85), ambos en Gerona. 
Por último, hay que mencionar dos 
obras realizadas con un sentido de per- 
vivencia del realismo social, trasfor- 
mando signos colectivos en edificios 
públicos. Este es el caso de la reconver- 
sión de la antigua fábrica de la Sedeta, 
en el Ensanche de Barcelona, en una 
escuela y centro cívico (1 982-84), según 
un proyecto de Fayos, Giol y los herma- 
nos Llistosella, de un cierto aire 
"beaux-arts", y a la remodelación de las 
antiguas cocheras de tranvías de Sants 
en un Centro Cívico del barrio, según el 
proyecto de Ricard Pérdigo, que adopta 
un cierto optimismo tecnológico, y que 
fue galardonado en el polémico concur- 
so celebrado en el año 1977. 


Arquitectura de vanguardia

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