Pellicer, Joan E.

Revistes Catalanes amb Accés Obert

EL BARROCO 
A R Q U I T E C T ~ N I C O  
E N  EL P A ~ S  V A L E N C I A N O  
LA CONSTRUCCI~N QUE EN EL PAÍS VALENCIANO RESUME 
TODAS LAS ESENCIAS DEL BARROCO, ES EL PALACIO DEL 
MARQUÉS DE DOSAIGUES, EDIFICIO QUE ALBERGA 
ACTUALMENTE EL MUSEO NACIONAL DE CERÁMICA. 
J O A N  E. P E L l l C E R  P R O F E S O R  D E  L A  U N I V E R S I D A D  D E  V A L E N C I A  
PALACIO DU MARQUÉS DE DOSAIGUES 
O .S indudable que, en el panora- ma del arte del País Valenciano, las manifestaciones que se am- 
paran bajo la denominación de barro- 
co tienen una gran reputación. No en 
vano -dejando aparte las construccio- 
nes góticas- el patrimonio cultural va- 
lenciano presenta un eclosión de obras, 
especialmente arquitectónicas y pictóri- 
cas, que se originaron. durante la se- 
gunda mitad del siglo XVll y la primera 
del XVIII, y que apoyan la consideración 
del barroco como una de las corrientes 
artísticas que pueden verse con mayor 
profusión en nuestras tierras. 
Pero a pesar de la fuerte presencia del 
barroco arquitectónico en el País Valen- 
ciano, conviene decir que son relativa- 
mente escasas las edificaciones de nue- 
va planta iniciadas en esa época. En 
muchos más casos, en cambio, el aire 
barroco que presentan muchas de 
nuestras construcciones, tanto en el in- 
terior como en el exterior, es producto 
de obras de remodelación, transforma- 
ción y redecoración de edificaciones de 
antigua planta -fundamentalmente gó- 
ticas-, que el nuevo gusto estético, pro- 
cedente en especial de Italia, obligó a 
esconder bajo los añadidos superpues- 
tos que enmascaraban su origen y su 
huella primitiva. 
La falta de edificaciones artísticas de 
nueva planta que comentamos, debe 
relacionarse directamente con el hundi- 
miento económito que sufrió el enton- 
ces Reino de Valencia, a partir, espe- 
cialmente, de la expulsión de los moris- 
co~,  decretada en 1609. Y a pesar de 
que el levantamiento de los nuevos edi- 
ficos corría, en gran medida, a cargo 
de la Iglesia -relativamente inmune a la 
crisis económica general del Reino-, las 
obras llevadas a cabo, como la Basílica 
de la Virgen de los Desamparados, en 
Valencia, la Seo de Játiva, la iglesia 
arciprestal de Elche o la Colegiata de 
San Nicolás, en Alicante, sufrieron no 
pocas dilaciones y aplazamientos en su 
construcción. 
La arquitectura de tipo exclusivamente 
civil se vio aún más mermada en esta 
época, si bien por su magnitud cabe 
destacar el edificio de la Aduana de 
Valencia, o el Ayuntamiento de Alican- 
te. Pero a pesar de todas estas consi- 
deraciones, el barroco triunfó. No hay 
que olvidar que, como ha señalado Mi- 
que1 A. Catala, "el espíritu del barroco, 
opulento y contradictorio, superficial y 
alienante, encuentra el campo abona- 
do en la Valencia agitada y desorienta- 
da de aquellos años, incapaz tanto de 
aceptar el fracaso de sus instituciones, 
como de erigir un frente de resistencia. 
Es a partir de las últimas décadas del 
VALENCIA. IGLESIA DE SAN ANDRÉS 
siglo XVll cuando, baio el reinado de 
Carlos II, se evidencia el inicio de una 
recuperación económica, y es justamen- 
te a partir de entonces cuando apare- 
cen en el País Valenciano las primeras 
muestras arquitectónicas barrocas, 
como la mencionada Basílica de la Vir- 
gen, en Valencia (acabada en 16901, la 
erección del colegio de San Pío V, tam- 
bién en la capital del Reino, la iglesia 
arciprestal de Elche, la del monasterio 
de la Valldigna, o la magnífica decora- 
ción de la galería dorada del palacio 
ducal de Gandía. 
La Basílica de la Virgen de los Desam- 
parados, de la ciudad de Valencia, 
constituye la primera realización ya 
plenamente barroca del Pais Valencia- 
no. Aquí aparece por primera vez un 
planteamiento nuevo que rompe con la 
estructura típica anterior de templo. La 
iglesia-capilla presenta accesos múlti- 
ples, cuya finalidad era, sin duda, ofre- 
cer entrada a la cada vez más popular 
devoción que despertaba la imagen 
que la preside. Su estructura, teatral y 
efectista, gira entorno al altar mayor, 
donde deben converger las miradas 
del público fiel. Además del altar ma- 
yor, la basílica cuenta con otras capi- 
llas, entre las que destaca, por su es- 
tructura y decoración, su camarín, au- 
téntico sancta sanctorum del edificio. 
La obra fue encomendada al arquitecto 
Diego Martínez Ponce de Urrana, natu- 
ral de Requena, en 1647. El templo, de 
planta oval, inscrito dentro de un cubo, 
tiene una solución arquitectónica intere- 
sante, armónica y funcional. El techo 
está coronado por una cúpula de plan- 
ta elipsoidal, cuya bóveda fue pintada 
por el superbarroco Palomino, pintor 
cordobés que dejó en el Pais Valencia- 
no no poca de su obra. Exteriormente, 
su interés arquitectónico más relevante 
lo ofrece la fachada que da a la plaza; 
su estructura básicamente horizontal se 
ve plenamente compensada por las cin- 
co columnas que, del zócalo a la corni- 
sa, enmarcan tanto las puertas del tem- 
plo como los balcones construidos. El 
efecto apaisado que se observa desde 
la plaza queda compensado por la grá- 
cil figura de la cúpula de teia valencia- 
na esmaltada en azul que, como masa 
flotante, neutraliza la disposición de 
doble cubo del templo. 
Ya se ha apuntado que gran parte del 
barroco valenciano se inscribe en las 
remodelaciones y revocaciones de tem- 
plos de planta y trazos góticos, que se 
adaptaron, desde el punto de vista de- 
corativo, a las nuevas corrientes artísti- 
cas en boga. En este sentido conviene 
recordar, entre muchos otros, el trabajo 
realizado en la iglesia de los Santos 
VALENCIA. IGLESIA DE SAN NICOLÁS 
Juanes de la ciudad de Valencia. En 
este caso, arquitectura, escultura y pin- 
turas de la bóveda convergen plena- 
mente en una concepción de remodela- 
ción unitaria y armónica. No se conoce 
con seguridad al autor de la reforma, si 
bien se ha documentado la presencia 
del escultor italiano Bertesi y la del ale- 
mán debformación italiana Aliprandi, 
quienes seguramente colaboraron 
como decoradores. La transformación 
del gótico original se resolvió muy bien 
con el recubrimiento de la bóveda de 
crucería por otra de medio cañón, en la 
que Palomino pintó al fresco, con un 
profundo sentido de la perspectiva, una 
composición unitaria de gran sentido 
rítmico. Desgraciadamente, gran parte 
de las aportaciones de Palomino que- 
daron muy maltrechas después de la 
guerra de España de 1936. En cuanto a 
la parte exterior del templo, es de des- 
tacar la extraordinaria remodelación 
de la fachada principal, donde la dis- 
posición de las columnas altera la línea 
recta del plano mural. Entre sus motivos 
arquitectónicos y dec~rativos, destaca 
un aéreo dosel abierto, que acoge una 
composición escultórica que representa 
a la Virgen del Rosario, obra de Ber- 
tessi. 
La remodelación de la portada princi- 
pal de la catedral de Valencia constitu- 
yó, sin duda, otra de las más novedo- 
sas aportaciones del barroco en tierras 
valencianas, ya que introdujo solucio- 
nes arquitectónicas y compositivas que 
empezaban a triunfar en la Europa con- 
temporánea. El espacio de la portada 
rompe la línea recta para adquirir una 
estructura en la que domina la curva, 
mediante las intersecciones de líneas 
convexas y cóncavas, en perfecta sinto- 
nía con las obras de Berromini o de 
Guarini. Fue el alemán Konrad Rudolf 
-apodado el romano a causa de su 
formación italiana- quien trazó el dise- 
ño e inició las obras. Éstas se iniciaron 
en el año 1703, bajo la dirección de su 
artífice, y en ellas colaboraron, entre 
otros, Francesc Vergara el vieio y el 
también alemán Frances Stolf. Al mar- 
char de la ciudad K. Rudolf, concluyó la 
fachada Vergara, ayudado por Fran- 
cesc Robles. También participaron los 
escultores Lluci6 Esteve e lgnasi Verga- 
ra, y los canteros Josep Miner, Josep 
Padilla y Domenec Laviesca. La nueva 
puerta de la catedral, que debió termi- 
nar de construirse por el año 1728, 
constituía el primer ejemplo en todo el 
estado de portalada de planta curva- 
da, al tiempo que fue la precursora de 
fachada articulada por órdenes arqui- 
tectónicos superpuestos. 
El proceso de remodelación o de cons- 
VALENCIA WLA DE LA IGLESIA DE LA VIRGEN DE LOS DESAMPARADOS 
trucción de templos y fachadas de ca- 
rácter barroco, se extendió rápidamen- 
te por todo el territorio valenciano; son 
innumerables los ejemplos de iglesias 
que podrían aportarse para corrobo- 
rarlo; citemos la fachada de Santa Ma- 
ría en Sagunto, la de San Andrés en 
Valencia, la de Santa Catalina en Alzi- 
ra, la del Santuario de la Santa Faz, 
cerca de la ciudad de Alicante, o la de 
Santa María, en la capital del Alacantí, 
con tres puertas y un imafronte de ras- 
gos muy barrocos realizado por Ma- 
, nuel Violat (1 72 1-1 724) y con escultu- 
ras de Joan Baptista Borja. No pode- 
mos dejar de mencionar, asimismo, la 
fachada barroca de Santa María, de 
Elche, cuyas esculturas fueron realiza- 
das por el estrasburgués Nicolás de 
Bussy. Citemos aun la remodelación de 
la iglesia de San Martín, de Valencia, 
templo que según Joaquim Berchez "se 
erigió en uno de los más auténticos y 
peculiares del barroco valenciano del 
XVIII". Su portada principal, producto 
también de la reforma barroca que tra- 
tamos (1739-1750), fue obra de Fran- 
cesc Vergara, mientras que la portala- 
da que da a la calle de la Abadía de 
San Martín fue proyectada por su hijo, 
el escultor lgnasi Vergara, en el año 
1 750. 
Habtur del barroco arquitectónico va- 
lenciano significa tener muy presentes 
los nombres de Joan Baptista Pérez y 
Joan Baptista Vinyes. E l  primero, "la 
gran figura del grandioso barroco va- 
lenciano, valiente arquitecto y admira- 
ble decorador", según Tormo, intervino 
en la construcción de la iglesia de Xel- 
va, realizó la capilla de la comunión de 
la iglesia parroquia1 de Biar, la brillante 
y barroquísima capilla de la eucaristía 
de la iglesia de San Juan del Hospital, 
en Valencia, y participó en la remodela- 
ción de la iglesia de San Esteban de la 
misma ciudad. En cuanto a Joan Baptis- 
ta Vinyes, conviene señalar que fue el 
autor del campanario barroco acaso 
más importante de todo el País: el de la 
iglesia gótica de Santa Catalina, de Va- 
lencia, obra erigida entre los años 
1688 y 1705. La torre, de planta hexa- 
gonal, está integrada por cinco cuer- 
pos; los cuatro primeros son de decora- 
ción fina y original, y el último -el del 
reloj- presenta una decoración más ro- 
busta, en la que destacan seis columnas 
salomónicas que le confieren su aspec- 
to característico; el campanario acaba 
con un coronamiento en forma de lin- 
terna. 
Entre las fachadas barrocas que esta- 
mos tratando, hay que destacar igual- 
mente la de la iglesia del Carmen, obra 
de fray Gaspar de Sant Martí, autor 
DOSSIER 
también de la gran iglesia de Xelva; la 
de la arciprestal de Liria, obra del pa- 
dre jesuita Pau Albiniano; o la iglesia 
de Xest, realizada por fray Francesc de 
Santa Barbara. Son igualmente nota- 
bles la fachada y la iglesia parroquia1 
de Benicarló, y la de Alcalá de Xivert, 
trazada por Josep Herrero y construida 
entre 1736 y 1766, que contó con un 
magnífico y excepcional campanario 
exento -fadrins es el nombre que reci- 
ben los campanarios de este tipo en el 
País Valenciano-, obra de Joan Barce- 
Ió, salvo el remate, obra de T. Teruel. 
Este campanario, edificado entre 1783 
y 1799, es, con sus 68 metros, el más 
alto del Pais Valenciano, y uno de los 
más bellos y admirados. 
Un recorrido por el barroco valenciano, 
sin embargo, no puede olvidar otras 
obras como el magnífico Ayuntamiento 
de Alicante. aue Dosee un bellísimo 
ELCHE IAUCANTEJ. IGLESIA DE SANTA M l A  
oratorio rococó y que presenta una fa- 
chada ambitorreada, solemne distribu- 
ción de balcones con frontón curvo y 
partido, cúpula de teiado valenciano, 
etc. Señalemos también la construcción 
del palacio de la aduana de Valencia 
(actualmente sede de la Audiencia), 
obra de Felip Rubió, que se inició en el 
año 1758. Se trata de la edificación 
civil más importante de cuantas se eri- 
gieron en la ciudad durante el siglo 
XVIII. El inmueble, de una estructura ar- 
quitectónica palatina, presenta en sus 
detalles decorativos el sello inequívoco 
del barroco ciudadano. Conviene pres- 
tar atención al frontón curvado de la 
portada principal, rematado con un 
conjunto de figuras -dos alegorías de 
la virtud y una estatua de Carlos 111-, 
realizado por lgnasi Vergara. 
Pero sin lugar a dudas, la construcción 
que en el Pais Valenciano resume todas 
las esencias del barroco es el palacio 
del Marqués de Dosaigües, edificio que 
en la actualidad alberga el Museo Na- 
cional de Cerámica. Su remodelación 
barroca, a partir de la fábrica gótica 
original, se llevó a cabo entre los años 
1770 y 1774. En esta ocasión esculto- 
res, pintores y decoradores emprendie- 
ron un trabajo del que, si bien no cono- 
cemos al artífice, sí sabemos que fue 
revisado por el pintor valenciano Hipo- 
lit Rovira, según informa Orellana. El 
edificio fue objeto.de otra remodela- 
ción en el siglo pasado. No obstante, 
quedan todavía muchas de las remode- 
laciones claramente barrocas, entre las 
que destaca la portalada realizada por 
lgnasi Vergara en piedra de alabastro, 
con ligeras variaciones sobre la compo- 
sición original de Rovira, autor, ade- 
más, de las pinturas y esgrafiados de la 


El barroco arquitectónico en el País Valenciano

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Revistes Catalanes amb Accés Obert