Verrié, Frederic-Pau

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LA ARQUITECTURA GOTICA CATALANA 
LA ARQUITECTURA GÓTICA EN LOS PAÍSES CATALANES, SE FORMA Y 
CONSOLIDA, DURANTE LOS SIGLOS XIII Y XIV, EN UN MOMENTO DE 
PROSPERIDAD COMERCIAL Y DE PRESTIGIO DE LOS ESTAMENTOS. REAL 
Y RELIGIOSO. EL RESULTADO SERÁ LA ADOPCIÓN DE UNAS FORMAS 
ARQUITECTÓNICAS Y UNOS MÉTODOS CONSTRUCTIVOS CARACTER~S- 
TICOS, TANTO EN LA ARQUITECTURÁ CIVIL COMO EN LA MILITAR Y 
RELIGIOSA, QUE ARRAIGARON PROFUNDAMENTE EN LA SOCIEDAD DEL 
MOMENTO Y PERDURARON EN EL TIEMPO MUCHO MÁS QUE EN OTROS 
POSTERIORMENTE, EL LENGUAJE FORMAL SE IRÁ MODIFICANDO, PERO 
DEL GÓTICO SEGUIRÁN EMPLEÁNDOSE DURANTE MUCHOS SIGLOS. 
"EL ESPLENDOR DE LA ARQUITECTURA GÓTICA CATALANA" HA SIDO 
EL TÍTULO DE UNA MAGNIFICA EXPOSICIÓN, ORGANIZADA POR EL 
DEPARTAMENTO DE CULTURA DE LA GENERALITAT DE CATALUÑA Y 
EL COLEGIO DE APAREJADORES Y ARQUITECTOS TÉCNICOS DE BARCE- 
LONA, QUE HA MOSTRADO LOS RECURSOS FORMALES Y TÉCNICOS DEL 
GÓTICO CATALÁN Y CÓMO SE UTILIZAN EN ALGUNOS DE LOS MEJORES 
EDIFICIOS DE LA ÉPOCA. PARA ELLO SE HA CONTADO CON LAS MAQUE- 
TAS DE SEIS DE LOS MAS NOTABLES EDIFICIOS GÓTICOS, QUE HOY 
PUEDEN VISITARSE EN EL MONASTERIO DE SANTES CREUS. 
"CATALONIA" OFRECE A SUS LECTORES ESTE DOSSIER SOBRE LOS DI- 
VERSOS ASPECTOS DE LA ARQUITECTURA GÓTICA CATALANA, DISTIN- 
GUIENDO LA ARQUITECTURA CIVIL DE LA RELIGIOSA; PRESENTA TAM- 
BIÉN UNA DESCRIPCIÓN DE LOS PRINCIPALES EDIFICIOS Y DESTACA 
POR SU IMPORTANCIA UNA EDIFICACIÓN SINGULAR: LAS ATARAZANAS 
REALES DE BARCELONA. 
L A  ARQUITECTURA 
GÓTICA CIVIL 
PALACIO DE LOS REYES DE MALLORCA (PERPINYA) 
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LA ARQUITECTURA GÓTICA CIVIL CATALANA ES 
FUNDAMENTALMENTE EL RESULTADO DEL INTERCAMBIO 
DE MODELOS Y ACTUACIONES DE TODOS LOS ARTISTAS DE 
LOS PAÍSES CATALANES. E TRATA DEL FRUTO DE UNAS 
MISMAS FORMAS DE VIDA CON UNA MISMA ECONOMÍA Y 
UNA MISMA ESTÉTICA, DE UNA MISMA CULTURA. 
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da. En sus momentos más represen- una linea de muralla flanqueada de to- 
vos se refleja la consolidación del rres de defensa; los muros, que suelen 
er político real o ciudadano y el lo- ser lisos, se levantan desde los fosos o 
pioi, aunque siguen acentuándolas las 
constantes más significativas de la ar- 
quitectura religiosa en el exterior, la 
tendencia a la horizontalidad, predomi- 
nio de las grandes superficies lisas y la 
casi total ausencia de decoración escul- 
tórica; y en el interior, una búsqueda de 
grandes espacios unitarios que se carac- 
teriza por la simplicidad de las solucio- 
nes adoptadas. 
Pero, en su conjunto, ofrecen una tipo- 
logía mucho más rica que la necesidad 
de adaptación a la realidad topográfica 
-en la planificación urbanística y en la 
gro, con una relativa plenitud económi- 
ca, de un cierto equilibrio social, dentro 
de un proceso histórico que iniciado en 
el siglo XIV, en el reinado de Pedro 111 
el Ceremonioso, para tomar en el XV el 
descenso hacia los tiempos de crisis y 
decadencia. 
En este período se consolidan o am- 
plían muchos de los recintos defensivos 
de los castillos, pueblos o ciudades y 
hasta grandes conjuntos monacales. 
Muchos núcleos urbanos nacidos en si- 
tios de mercado con una aglomeración 
de casas alrededor de una plaza y sus 
encima de la roca sin demasiado talud, 
con aspilleras, a veces aleros y pequeños 
pilares; las torres, muy espaciadas, sue- 
len ser cuadradas, circulares o poligona- 
les en los ángulos, redondas y semiocto- 
gonales cuando flanquean por parejas 
las puertas de en-trada al recinto. 
De estos recintos, enteros o medio 
arruinados, originales o reconstruidos 
en épocas posteriores, quedan en el 
mundo arquitectónico catalán múltiples 
ejemplos, de Vilafranca del Conflent 
hasta Alcudia e Ibiza, de Torroella de 
Montgrí a Valencia, a Montfalcó Mura- 
llat Y a Morella. Del más extenso. el de arquitectura militar y defensiva, espe- porches o delante de una iglesia-o de 
cialmente-, la hace menud al, se envuelven de 
O N I A  
la Barcelona de 1 
DOSSIER 
frontera superior de ~ataluñ; hasta el 
sido XVII. 
Los precedentes más inmediatos de una 
buena parte de la arquitectura gótica 
civil catalana hace falta buscarlos en el 
siglo XIII y en los edificios cistercien- 
ses, donde la aparición de perfiles apun- 
tados en bóvedas y arcos diafragmas 
de refuerzo, marca la transición de las 
técnicas del románico hacia el estilo 
gótico. 
Techos de vigas de madera, a dos ver- 
tientes, sostenidos y elevados por arcos 
transversales apuntados, caracterizan 
una nueva forma de cubierta adoptada 
en dormitorios y otras dependencias 
conventuales de carácter utilitario y no 
queda, solamente, el lienzo del Portal 
de Santa Madrona, unido a las antiguas 
Atarazanas. Hace falta mencionar como 
elementos monumentales la Puerta 
Real de .Poblet, la de Sant Miquel de 
Morelia y las de Quart y Serrana en la 
ciudad de Valencia. 
Los castillos participan exteriormente 
de muchas de las características de estos 
recintos, pese a estructurarse como pa- 
lacios. De los muchos que se levantaron 
pocos quedan enteros: Colliure, La 
Roca, Verdú, Balsareny, Mequinenza, 
Vall-de-Roures y Peñiscola entre otros. 
Tienen carácter singular el Castellet de 
Perpinya, que es más bien un gran cuer- 
po de guardia a la entrada de la ciudad; 
el de Torroella, de monumental simpli- 
cidad, nunca acabó de construirse y el 
de Bellver, excepcional por su condi- 
ción de castillo y residencia palatina, y 
por el diseño regular de sus estructuras 
circulares con el gran patio central de 
doble arcada y la torre del homenaje 
separada a su flanco. 
Algunas residencias palatinas perpetúan 
y amplían estructuras de castillo del pe- 
ríodo musulmán: las Zudas de Lleida y 
Tortosa, la Almudaina de la ciudad de 
Mallorca, el Palacio Real Mayor de Bar- 
celona es transformación del Palacio 
Condal RomBnic6, el de los reyes cata- 
lanes de PerpinyA es obra plenamente 
gótica de una estructura compleja resul- 
tado de sucesivas adiciones que van de 
la época final de Jaime 1 hasta Pedro el 
Ceremonioso y sus herederos; del Real 
de Valencia no queda nada. 
Una fortaleza exclusivamente militar, 
concebida con extraordinaria funciona- 
lidad, es el castillo de Salses, poderosa 
estructura formada por tres recintos de 
piedra y baldosa, construida como bas- 
tión avanzado de la artillería de finales 
del siglo XV, en la línea de lo que fue la 
LA LONJA DE VALENCIA 
D O S S I E R .  
litúrgico que tendrá eco y aplicación no 
solamente en la arquitectura religiosa 
-en las iglesias del tipo nombrado de 
reconquista y repoblación, en la Catalu- 
ña nueva y en tierras de Mallorca y de 
Valencia sobre todo- sino también con 
variaciones diversas en edificios civiles 
de una funcionalidad parecida: ámbitos 
comunitarios de reunión y solemnidad 
o grandes construcciones hospitalarias. 
El ejemplo de los dormitorios de Poblet 
y de Santes Creus lo encontramos repe- 
tido en la Cámara del Trono del Palacio 
de los Reyes en Perpinya y en las gran- 
des naves del antiguo Hospital de la 
Santa Creu en Barcelona y, cambiando 
arcos apuntados por arcos de medio 
punto y envigado horizontal, a la Cam- 
bra de Paraments del Palau Reial Ma- 
jor, el Tinell, y en la Sala del Consell de 
Cent de la Casa de la Ciudad, las dos en 
Barcelona; la Sala del Tinell, obra aca- 
bada por Guillem Carbonell en 1370, la 
del Consell, en 1373 por Pere Lloret. 
Por razones de simplicidad constructi- 
va y de economía adoptan el mismo 
modelo de arcos transversales apunta- 
dos, algunas salas de castillos y palacios 
de los siglos XIV y XV, de proporciones 
más reducidas como el Palacio del Rey 
Martín en Poblet iniciado alrededor de 
1400 por el arquitecto Arnau Bargués. 
La Sala de la Lonja de los mercaderes 
de Barcelona, en la cual trabajaba Pere 
Arvei, en 1386, adopta, en cambio, para 
cubrir su gran espacio interior una solu- 
ción diferente, sosteniendo el envigado 
del techo plano por medio de una ele- 
gante triple arcada sobre columnas que 
dividen la nave en sentido longitudinal. 
La misma solución que encontramos en 
la Lonja abierta de Tortosa y en la su- 
puesta Lonja de Castelló d3Empúries, 
contemporáneas. 
Una variante enriquecida con la adop- 
ción de la bóveda de nervios y la va- 
riante de las columnas torsivas acanala- 
das como soporte, son las salas de las 
Lonjas de las ciudades de Mallorca y 
Valencia, con seis y ocho esbeltas co- 
lumnas, respectivamente, que sostienen 
a una misma altura los tramos de la 
bóveda y dividen el espacio interior en 
tres naves longitudinales, solución que 
inspirará en el siglo XVI la estructura 
de la Lonja renacentista mudéjar de Za- 
ragoza. El ejemplo más afinado es la 
Lonja de Mallorca, proyectada e inicia- 
da en 1426 por Guillem Sagrera, y el 
más complejo y articulado como con- 
junto, la de Valencia, obra del gerun- 
dense Pere Comte, acabada en 1498. La 
de Perpinya, en cambio, empezada en 
1397, pero ampliada en el siglo XVI, es 
una gran nave rectangular de techo arte- 
sonado, abierta al exterior mediante 
una serie de grandes puertas de arco 
apuntado, sobremontada de una segun- 
da planta con bellas series de ventanales 
de calado flamígero. 
En las instituciones de carácter asisten- 
cial, las grandes naves de hospital vuel- 
ven, en cambio, por exigencias funcio- 
nales de higiene -espacios muy amplios 
y techos bien altos- a la fórmula arcaica ' 
de los dormitorios monacales; el ejem- 
plo, en conjunto, más notable por su 
monumentalidad es el de las naves del 
Hospital de la Santa Creu de Barcelona, 
iniciadas en 1401 bajo la dirección de 
Guillem Abiell. 
Al lado de los grandes espacios comuni- 
tarios representativos de la actividad 
política o comercial y de los centros 
asistenciales, hace falta nombrar como 
testimonios de un lugar de trabajo las 
Atarazanas de Barcelona, que, iniciadas 
al final de las Ramblas, bajo Pedro el 
Grande, fueron completadas en su es- 
tructura gótica bajo Pedro el Ceremo- 
nioso. Espacio abierto a sucesivas am- 
pliaciones, están formadas por un con- 
junto reticulado de altos pilares y de 
arcos de medio punto (que las unen por 
la parte de amba), encima del cual cie- 
rran las ocho naves cubiertas con vigas 
y a doble vertiente, perfectamente con- 
servadas, constituyen un ejemplo ex- 
cepcional de fábrica naval, de los últi- 
mos tiempos de la Edad Media, testi- 
monio de la sobriedad constructiva -so- 
lamente volumen y estructuras, ningún 
elemento moldurado, ninguna decora- 
ción escultórica- y la perfección funcio- 
nal que puede conseguir la arquitectura 
gótica civil en el mundo catalán. 
Este mismo sistema reticulado de arcos 
de medio punto, sin los grandes pilares 
que los elevan, constituyen la estructura 
inferior de la mayor parte de las casas, 
albergues o palacetes de nuestra arqui- 
tectura urbana desde el siglo XIII hasta 
el XVI, que sosteniendo la estructura 
superior de los edificios, deja a la infe- 
rior la posibilidad de compartimentarse 
libremente en tiendas y talleres abiertos 
a la calle, y almacenes, caballerizas, o 
patios en el interior. 
De un esquema inicial cuadrado o rec- 
tangular desarrollado alrededor de un 
patio -recuerdo de la primitiva casa ro- 
mana- el modelo de casa gótica catala- 
na evoluciona con retoques utilitarios y 
B ~ V E D A  DE LA SAlA DEI BARONl DEL CASTEL NUOVO DE NAPOLES 
de estilo que hacen de cada caso un 
ejemplo. El voladizo del arco rebajado 
de la escalera, generalmente descubier- 
ta, a un lado; la galería de arcos apunta- 
dos en el rellano que precede al estudio, 
a lo largo de un ala de patio o totalmen- 
te alrededor de él; las galerías suspendi- 
das sobre arcos rebajados son las carac- 
terísticas fundamentales expuestas unas 
veces con la timidez de un lenguaje ar- 
caico -Palacio Real de Santes Creus- y 
en otras ocasiones, con refinada elegan- 
cia y libertad compositiva. 
Con más o menos riqueza de elementos 
el modelo sirvió transformando estruc- 
turas preexistentes o totalmente nuevas 
palacios y también para edificios de la 
administración publica. El patio llama- 
do de Sant Jordi, del cuerpo central del 
Palacio de la Generalitat de Barcelona, 
es el ejemplo más notable, lumino- 
so, etéreo, remodelación de unas casas 
del barrio judío, llevado a cabo por 
Marc Safont, alrededor del año 1420. 
En Barcelona, en las otras ciudades 
y grandes pueblos del mundo catalán, 
el modelo se repite variado e innume- 
rable. 
Este modelo ofrece a menudo en el ex- 
terior una sobriedad monumental: pare- 
des lisas, composición libre de vacíos de 
acuerdo con las exigencias de la estruc- 
punto adovelado, ventanas con moldu- 
ras y guardapolvos unidos otra vez por 
molduras que marcan la horizontalidad 
de lado a lado de la fachada; galería 
corrida de pilares en buhardillas bajo 
los grandes aleros avanzados; a veces, 
apenas levantándose por encima del 
conjunto, a un lado el cuerpo cuadrado 
de una torre, herencia de una tradición 
rural de casa fortificada o signo discreto 
de poder. 
A pesar de los elementos que se pueden 
individualizar procedentes de etapas 
históricas o artísticas anteriores -mun- 
do musulmán, estilo románico- nuestra 
arquitectura gótica civil es fundamen- 
PATIO I IF  ARMA 
de modelos y actuaciones de artistas, de 
todos los países catalanes. Es el fruto de 
unas mismas formas de vida, con una 
misma economía y una misma estética, 
de una misma cultura. La unidad artís- 
tica que resultaba favorecía la expan- 
sión a todos los lugares del Mediterrá- 
neo donde la presencia catalana, cultu- 
ral o política, o el empuje colonizador, 
eran más vivos. La racionalidad, la cla- 
ridad formal, la sobriedad estructu- 
ral desnuda de accesorios decorativos 
que hacían una fórmula constructiva 
más viable y económica, ayudaron, si 
no determinaron aquella difusión 
más allá del ámbito racional estricto: 
hacia Sicilia, hacia Cerdeña, al reino 
de Nápoles e incluso a Chipre y Rodas. 
Las Atarazanas de Nápoles, los castillos 
de Gaeta y Fondi, los palacios Abatelli 
y Aiutamicristo de Palermo o la facha- 
da de la catedral de Nicosia son unos 
cuantos de los muchos ejemplos que po- 
dríamos citar. 
El ejemplo más notable lo encontramos 
en la Sala dei Baroni del Castillo Nuevo 
de Nápoles, proyectada por el mallor- 
quín Guillem Sagrera, a petición de Al- 
fonso el Magnánimo, obra maestra, téc- 
nicamente genial, en la que el arte 
catalán, uniendo la tradición arquitec- 
tónica religiosa y el espíritu civil alcan- 
za uno de sus puntos máximos. Es un 
gran espacio cuadrado de 26 por 26 me- 
tros y 28 de alto que a manera de cúpu- 
la y mediante cuatro trompas de ángulo 
pasa del cuadrado al octógono y une los 
nervios de la bóveda estrellada con un 
ojo central, claramente inspirado en el 
Panteón de Roma. @& 
Llegando al siglo XVI, a pesar del influ- 
jo que algunos aspectos de nuestra cul- 
tura material continuaron ejerciendo en 
Italia, la desarticulación de la unidad de 
las tierras catalanas, su crisis política y 
económica, truncaron las posibilidades 
de conectar, allí como aquí en Catalu- 
ña, con el espíritu renacentista de una 
arquitectura como la nuestra que había 
dado testimonio de una singular perso- 


La arquitectura gótica civil

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