Giralt-Miracle, Daniel

Revistes Catalanes amb Accés Obert


MODERNISME 
G R A N D E U R  
DU M O D E R N I S M E  
LE MODERNI~ME OU ART NOUVEAU FUT PLUS QU'UNE 
AVENTURE DE "FIN DE SIECLE", A MI-CHEMIN ENTRE UNE 
DÉCADENCE EXASPÉRÉE ET LA RÉVOLUTION TECHNOLOGIQUE 
INDUSTRIELLE ; IL CONCILIA DES CARACTÉRISTIQUES EN 
PROVENANCE DE DEUX MONDES OPPOSÉS ; D'UN COTÉ IL SE 
RÉCRÉA DANS L'APOTHÉOSE DE L'ARTIFICE, ET DE L'AUTRE, 
DANS L'IRRÉALITÉ LA PLUS FANTASTIQUE. 
D A N I E L  G I R A L T - M I R A C L E  D É P A R T E M E N T  A R T S  P L A S T I Q U E S  
G E N E R A L I T A T  D E  C A T A L O G N E  
MODERNISME 
O ien que cela puisse nous paraitre inexplicable de nos jours, l'attrait pour le Modernisme et la recon- 
naissance de sa valeur sont un phénome- 
ne récent. Pendant les cinquante ou soi- 
xante premieres années de ce siecle, le 
Modernisme a été mal vu, critiqué, sou- 
vent tourné en ridicule et, surtout, consi- 
déré comme un baroque gratuit ou une 
manifestation décadente de fin et de dé- 
but de siecle. 
Aujourd'hui, c'est tout le contraire. Le 
Modernisme né en Catalogne, 1'Art Nou- 
veau, le Jugendstil, le Modern Style, 
le Liberty, le Floral ou la Sezession en 
tant que manifestations franqaise, alle- 
mande, anglaise, italienne, autrichien- 
ne ... du style fin de siecle, sont appré- 
ciés a leur valeur maximum, admirés sans 
scrupule ni hésitation, et considérés 
comme un art qui manifestait clairement 
un désir de rupture avec les entraves du 
passé académique encore tres enraciné 2 
la fin du xIxe 'siecle, et qui faisait preuve 
d'une volonté irréductible de change- 
ment et d'une vocation passionnée pour 
l'intrégration a la vie de son époque et de 
son esprit de modernité. 
Le Modernisme ou Art Nouveau fut plus 
qu'une aventure de "fin de siecle", a mi- 
chemin entre une décadence exaspérée et 
la révolution technologique industrielle; 
il concilia des caractéristiques en prove- 
nance de deux mondes opposés ; d'un 
cdté il se récréa dans l'apothéose de l'ar- 
tifice et, de l'autre, dans I'irréalité la plus 
fantastique. 
On peut de meme le définir comme une 
réaction d'esthétisme contre la civilisa- 
tion industrielle croissante, fondée sur les 
idées et le symbolisme, et comme une ap- 
proximation a la morphologie de la natu- 
re suivant la maxime d'apres laquelle l'art 
n'essaye absolument pas d'imiter la natu- 
re, mais c'est une création de l'imagina- 
tion a la recherche des symboles de celle- 
ci. Face au monde académique, maniéré 
et imitatif, le Modernisme supposa une 
véritable libération au nom de la vie et de 
la sincérité. 
Dans le cas concret de la Catalogne, le 
Modernisme, comme le signala le profes- 
seur Valentí, est un phénomene révélant 
la conscience d'un peuple qui ne se sen- 
tait pas moderne, mais qui voulait s'inté- 
grer a la modernité considérée comme 
une forme de vie démocratique, indus- 
trielle, pédagogique, hygiénique, cultivée 
et pleinement européenne. Dans le 
contexte d'une Espagne appauvrie et ar- 
chaique a systeme agraire, le Modernis- 
me supposa l'acceptation d'un modele 
artistique, psnétra dans tous les arts et Pl'rFIINELLf* métiers, y iaissant une trace profonde. 
Les architectes les plus en vue, aussi bien 
que les artisans les plus anonymes, parta- 
gerent en Catalogne un meme idéal artis- 
tique, éthique et social, ce qui contribua 
a donner au Modernisme une intensité 
qui arrivait au Valles, au Maresme, 
I'Emporda, a Valence et aux Baléares. 
Comme pour le Baroque, le Modernisme 
en arriva i une décoration intégrale (la 
Gesamtkunstwerk) ou tout, absolument 
tout, recevait la sinuosité curviligne du 
nouveau style. 
Voila peut-&re la grande originalité his- 
torique du Modernisme, la volonté d'in- 
tégrer l'art a la totalité de la vie sociale, 
de l'architecture au plus petit objet d'usa- 
ge quotidien. 
La société vécut un véritable fétichisme 
de l'objet. Celui-ci se fit protagoniste de 
toute la décoration. La sensualité présida 
les arts décoratifs. 11 y avait un désir ma- 
nifeste de provocation des sensations, 
une tendance délibérée a l'ambiguité, a la 
confusion, pour obtenir des expériences 
inédites. La translucidité, le chatoyant, 
qui se produisait simultanément dans les I'opalin, le blanc laiteux ou trouble tami- 
pays les plus avancés du continent, c'est- sent l'intérieur vitré ou colorent I'émail 
a-dire 17Angleterre, la France et 1'Alle- transparent des bijoux les plus chargés. 
magne. Si ce modele eut, en ces lieux, un On distingue traditionnellement trois 
caractere nettement élitiste utilisé par la phases dans l'évolution du Modernisme : 
bourgeoisie comme un signe de luxe et de celle de l'esthétisme (1880-1894), ou la 
snobisme, il eut en Belgique et en Catalo- bourgeoisie triomphante réalise son reve 
gne une signification beaucoup plus lar- de modernisation griice a la prospéri- 
ge. Toutes les classes sociales s'identifie- té économique et aux conséquences de 
rent au Modernisme et a son esthétique I'Exposition Universelle de 1888. Celle 
sinueuse, fondée sur des fouets serpen- du Modernisme floral (1894-1906), qui 
tants et sur une riche décoration florale, s'ouvre a l'influence des modernismes eu- 
car la bourgeoisie aussi bien que les clas- ropéens et a l'emprise japonaise, et qui 
ses ouvrieres se l'approprierent et l'asso- culmine dans le "coup de fouet", phase 
cikrent a une revendication nationale logiquement beaucoup plus idéalisée et 
beaucoup plus large. C'est ce qui nous stylisée que la précédente. Et la troisieme 
permet de parler d'un Modernisme riche étape, connue sous le nom de formalisme 
et d'un Modernisme pauvre, d'édifices (1906-1910). L'esthétique conditionne la 
monumentaux et de petites villas péri- politique, et le catalanisme triomphe a ni- 
phériques, d'éditions de bibliophile et de veau populaire, si bien que la Diputació, 
programmes de kermesse de village. menée par Prat de la Riba, se voit obligée 
Du temple de la Sagrada Família de Gau- d'amorcer le travail de reconstruction 
dí, véritable cathédrale du xxe siecle, au que la Mancomunitat menera a terme 
Palais de la Musique Catalane de Dome- dans le cadre institutionnel, technique et 
nech i Montaner et 2 I'auditoire de 170r- culturel. L'ordre, la planification, la me- 
feó Catala, tout devient une espece de fo- sure, dominent a nouveau jusqu'a débou- 
lie sans limites qui n'épargne ni les dé- cher sur le Noucentisme, personnifica- 
tails, ni les décorations, ni la richesse des tion de la raison et du plaisir controlé. 
matériaux, jusqu'a mener I'art au-dela de L'architecture fut indiscutablement l'art 
la logique, au sein d'un irréalisme domi- qui réunit le plus grand nombre d'artisans 
né par le flou, le reve et les scenes les plus et de créateurs, et qui encouragea la re- 
mystérieuses. naissance des métiers. Antoni Gaudí, 
Ce style nationaliste chargé d'idéalisme, l'une des personnalités les plus éminen- 
passionné pour la nature et disposé a en- tes, développa le concept de l'architectu- 
vahir de ses formes toute manifestation re dans les domaines les plus variés. 11 
MODERNISM E
créa des espaces á lumiére filtréc, des for -
mes organiques qu'il décora de polychro-
mies florales, et des éléments de cérami-
que les plus divers, prétant une dimen-
sion sculpturale á des formes qui trouven t
leur expression la plus réussie á la Sagra -
da Familia, au Parc Güell, dans les mai-
sons Batlló et Milü, et dans la crypte d e
Santa Coloma de Cervelló .
Parallélement, il faut citer en particulie r
Lluís Doménech i Montaner, qui confér a
une nouvelle capacité d'expression á l a
brique et aux utilisations du fer . C'est au
Palais de la Musique Catalane (1908 )
qu'il réalisa une véritable apothéose d e
l'art floral dans une architecture riche en
sculptures, en mosaiques et en vitraux .
Josep Puig i Cadafalch ajouta aux carac-
téristiques du Modernisme une fantasti-
que élaboration de langages médiévaux
et autres éléments de [architecture rusti -
que, toujours á I'appui de la récupératio n
des vieux métiers artisans . J . M . Jujol ,
avcc ses décorations peintes, ses mosai-
ques et ses grilles, prit de [avance sur so n
temps et ouvrit la porte des futures avant -
gardes de souche surréelle et abstraite .
Une pléiade de grands maitres apparaí t
dans le domaine de la peinture : Santiag o
Rusiñol, Ramon Casas . Isidre Nonell ,
Joaquim Mir, Apel•les Mestres, Xavie r
Nogués, Joan Brull, Joan Llimona, Picas -
so, Renart, Xavier Gosé, Anglada Cama -
rasa, Canals, Torres-García, tour recon-
nus et cotisés de nos jours .
La sculpture également vécut une pério-
de de renaissance :Josep Llimona, Mi-
quel Blay, Lamben Escaler . Pau Gar-
gallo, Eusebi Arnau .
Les métiers artistiques furent la véritabl e
conquéte du Modernisme et la plus origi-
nale . Artisans du meuble, du vitrail, de
l'émail, de I'imprimerie, du fer, de la bi-
jouterie, de la céramique, etc ., apportc-
rent leur propre version du Modernism e
avcc autant ou plus de force que les archi -
tectes qui les faisaient souvent interveni r
dans leurs ceuvres . II faut distinguer dan s
cette spécialité Francesc Vidal, Concord i
et Joan González, Josep Pascó, Lluí s
Bru, Gaspar Homar, Joan Busquets ,
Lluís Masriera, Antoni Serra, etc .
La longue chronique d'artistes de l a
construction et de la décoration pourrai t
durer á I'infini, mais ce que nous tenons á
signaler aujourd'hui n'est pas la pluralit é
ni la diversité du Modernisme, mais s a
force débordante, son influence sur tout e
la vie sociale, et sa contribution au mou-
vement culturel et visuel ; celui-ci nena l a
Catalogne á une véritable conscience na-
tionale qui n'a cessé d'augmenter et d'é-
voluer jusqu'ü nos jours .
	
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C A T A L Ó N I A


Grandeur du Modernisme

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