Cònsul, Isidor

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LITERATURA 
LAS V A N G U A R D I A S  
LITERARIAS 
ESTELA 
J.M. JUNOY. POEMES & CAI.UGRAMES, 1920 
LOS MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA HAN SIDO LA 
AVENTURA ESTÉTICA MÁS VIBRANTE, RICA Y APASIONADA 
DEL SIGLO. LA NECESIDAD DE RUPTURA CON LAS 
ESTÉTICAS TRADICIONALES Y EL ESPÍRITU DE BÚSQUEDA 
VANGUARDISTA, SE MANIFESTARON MUY PRONTO 
EN LAS TIERRAS CATALANAS. 
n el primer tercio del siglo XX, 
Cataluña desempeñó un papel 
protagonista en el desarrollo y 
la difusión de las vanguardias. Se trata, 
sin embargo, de un protagonismo poco 
conocido más allá de nuestras fronteras 
a pesar de la catalanidad de artistas 
destacados de la vanguardia, como 
Salvador Dalí o Joan Miró, o de la im- 
portancia que alcanzó Cataluña en la 
obra y en la formación de Picasso. 
Los movimientos de vanguardia han 
sido la aventura estética más vibrante, 
rica y apasionada del siglo. En tierras 
catalanas se manifestó muy pronto el 
espíritu de búsqueda vanguardista, así 
como la fiebre de la revuelta interior y 
la necesidad de ruptura con las estéti- 
cas tradicionales. El 18 de abril de 
1904, el escritor mallorquín Gabriel 
Alomar utilizó y definió por primera vez 
el término "Futurisme", en una conferen- 
cia en el Ateneu Barcelones que se pu- 
blicó en 1905. Se convirtió, pues, en el 
inventor de un término trascendente en 
las primeras vanguardias, a pesar de 
que el futurismo de Alomar no poseía el 
mismo sentido que el que teorizó Filip- 
po T. de Marinetti a partir de 1909. 
Hoy, no obstante, puede afirmarse que 
Marinetti tomó de él, sin citarlo, el tér- 
mino acuñado. E l  escritor italiano tuvo 
conocimiento de Alomar y de su ensayo 
L I T E R A T U R A  
JOAN MIRÓ. CABEZA DE PAYES CATALÁN, I 
por una reseña aparecida en "Mercure 
de France" y, seguramente, por la tra- 
ducción castellana del texto en la revis- 
ta "Renacimiento". Rubén Darío, en un 
comentario del "Manifiesto Futurista" 
de Marinetti, puntualiza, en el diario 
"La Nación" de Buenos Aires, que el 
Futurismo estaba ya fundado por el 
gran mallorquín Gabriel Alomar. A pe- 
sar de ello, señaló también las diferen- 
cias, y destacó una coincidencia en la 
palabra, pero no en el espíritu del mo- 
vimiento. En cualquier caso en Catalu- 
ña, entre 1907 y 1910, se detectan 
hasta tres revistas literarias que incor- 
poran el término "Futurisme" en el título. 
En Barcelona, el galerista Josep Dalmau i 
Rafel (1 867-1 9371 se convirtió en un pro- 
motor destacado de las nuevas estéti- 
cas de vanguardia, y desarrolló un ingen- 
te trabajo en dos frentes complementa- 
rios: organizó exposiciones de pintura 
vanguardista y apoyó experiencias edi- 
toriales vinculadas a la nueva sensibili- 
dad. Entre las exposiciones cabe desta- 
car la importancia que alcanzaron las 
de "Art Cubista" (191 21, "Art Frances 
dlAvantguarda" (1 9201 y "Art Modern i 
Estranger" (1  929); y de las experiencias 
editoriales, las revistas "Trossos" y "391 ". 
"Trossos" (Fragmentos), dirigida prime- 
ro por J.M. Junoy y más tarde por J.V. 
Foix, apareció entre 1 9 1 7 y 19 1 8. Pu- 
blicó poemas de Philippe Soupault, de 
Pierre Reverdy y de Tristan Tzara, tra- 
ducidos por J.V. Foix y Joaquim Folgue- 
ra. En cuanto a las ilustraciones, desta- 
can dibuios .de Frank Burty y de Albert 
Gleizes, así como colaboraciones de 
Pere Ynglada, Joan Miró y Joaquim To- 
rres-Garcia. 
La segunda revista, "39lW, supuso la 
contribución catalana a la vanguardia 
internacional. Barcelona, a raíz de la 
Primera Guerra Mundial, se convirtió en 
una ciudad de refugio para artistas que 
huían de sus países: Arthur Cravan, Ro- 
bert Delaunay, Albert Gleizes, Jean 
Metzinger y Francis Picabia, entre 
otros. Picabia era un colaborador de la 
revista "291 ", que Alfred Stieglitz había 
fundado en Nueva York, y de la que 
"391" representó una especie de conti- 
nuación. Fue el fruto de una iniciativa 
de Francis Picabia patrocinada por Jo- 
sep Dalmau y de ella aparecieron, en 
Barcelona, cuatro números, en 191 7. 
Después Picabia siguió editándola, has- 
ta 1924, en Nueva York, Zurich y París. 
Entre los números de Barcelona se en- 
contró un caligrama de Guillaume Apo- 
Ilinaire, L'Horloge de demain, amén de 
textos de Marie Laurencin, Max Jacob, 
Max ~ o t h  .y-del propio Picabia, autor 
también de algunos dibujos e ilustracio- 
nes. 
El panorama de las publicaciones cata- 
lanas de vanguardia es mucho más 
complejo, y debe completarse con las 
tres que impulsó Joan Salvat-Papasseit: 
"Un enemic del poble" (1  91 7-1 91 91, 
"Art Voltaic" (1 91 81 y "Proa" ( 192 1 ), las 
dos últimas de estirpe futurista, como lo 
fue también "Columna de Foc" ( 19 181, 
editada en Reus. Asimismo, presentan 
gran interés las nacidas en Sitges: "Te- 
rramar" (1 91 9- 19201, "Monitor" ( 192 1 - 
1922) y "L'Amic de les Arts" (1926- 
19281, que se convirtió en la revista 
más importante del vanguardismo cata- 
lán. También "Helix" (1 929-1 9301, en 
Vilafranca del Penedés, de carácter su- 
perrealista y conducida por Joan Ra- 
mon Masoliver; o "La Nova Revista" 
(1  927-1 9291, dirigida por J.M. Junoy. 
Sin olvidar el papel ecléctico desempe- 
ñado por "La Revista" entre 1915 y 
1936, una publicación de carácter más 
convencional, pero muy al corriente de 
los movimientos de la nueva estética. A 
L ITERATURA 
- INSTANT 
todas ellas hay que añadir las procla- 
mas y manifiestos publicados a lo largo 
de estos años. Entre los más conocidos 
pueden señalarse Contra els poetes 
amb minúscula. Primer manifest catala 
futurista (19191, firmado por Joan Sal- 
vat-Papasseit, y el Manifest Groc  
(1 9281, que firmaron Salvador Dalí, Se- 
bastia Gasch y Lluís Montanya. Este últi- 
mo, en el que también se encontraban 
implicados Joan Miró, Joan Prats y Fede- 
rico García Lorca, tuvo mucho eco, pro- 
vocó una breve e intensa polémica den- 
tro de la cultura catalana, y ha sido obje- 
to de atención y de estudio por la histo- 
riografía general de las vanguardias. 
Vinculados también al activismo inicia- 
do por la multiplicación de exposicio- 
nes, manifiestos y revistas, hay que 
destacar la presencia en Barcelona de 
algunos de los nombres fundamentales 
de los movimientos de vanguardia. 
Además de los ya mencionados, cabe 
considerar las estancias de André Bre- 
ton, de Filippo T. Marinetti o de Le Cor- 
bussier. Sin contar los amigos que Ileva- 
ba Dalí a Cadaqués durante la segunda 
mitad de los años veinte: René Magrit- 
te, Paul Eluard, Luis Buñuel o Federico 
García Lorca. 
JOAN M I R ~ .  AVlAT 1 'INSTANT, 1 9 1 9 
La literatura catalana asumió de inme- 
diato el impacto, la energía y la hetero- 
doxia de las nuevas estéticas. Entre los 
escritores y grupos de mayor interés 
cabe destacar a J.M. Junoy (1887- 
19551, introductor del cubismo literario - -. .  . . 
en Cataluña, o al ¡lamado Grup de Sa- 
badell (Joan Oliver, Armand Obiols, 
Francesc Trabal, Joaquim Folguera y 
Carles Sindreul, que ejerció el luego de 
la parodia y la sátira punzante contra 
la burguesía de la época. También es 
importante destacar la obra literaria de 
Salvador Dalí y, especialmente, la de 
Joan Salvat-Papasseit (1 894- 1 9241 y la 
de J.V. Foix (1  893-1 9871, que son los 
nombres principales del vanguardismo 
litejario catalán. 
Joan Salvat-Papasseit, además del acti- 
vismo programático que le llevó a diri- 
gir revistas y firmar manifiestos, es au- 
tor de una poética innovadora y carga- 
da de dinamismo, donde destacan Poe- 
mes en ondes hertzianes (1 9 191, L'irra- 
diador del port i les gavines (1 92 1 1 y El 
poema d e  la  rosa als Ilavis (1923). En 
los tres libros desarrolla una idea de 
modernidad, maquinismo y movimiento, 
que le acerca al futurismo y a las pala- 
bras en libertad. 
J.V. Foix, por su parte, se ha convertido 
en el escritor clave del vanguardismo 
catalán, tanto por el valor y la lucidez 
de la propia obra, como por un trabajo 
programático de analista y de informa- 
dor de la cultura europea. Fue uno de 
los pilares de "L'Amic de les Arts" y su 
poesía se ha paseado por distintas es- 
téticas de vanguardia. Se sintió atraido 
por el dadaísmo y se deió seducir, tam- 
bién, por los caligramas futuristas. Con 
todo, su aportación más consistente 
sale del onirismo y de los pliegues del 
inconsciente, para enfilar cánones pró- 
ximos al superrealismo. De su obra, 
de una gran originalidad y rigor, pue- 
den destacarse los volúmenes Ger- 
trudis (19271, KRTU (19321, Sol, i 
d e  do1 (1 9361 y Les lrreals Omegues 
(1 9481. 
Fiel al espíritu de la vanguardia, J.V. 
Foix conectó, después de la Guerra Ci- 
vil española, con el grupo "Dau al Set", 
de inspiración superrealista, que reunió 
a pintores como Tharrats, Tapies o Joan 
Ponq, junto al poeta Joan Brossa. Se 
convirtió así en el puente y punto de 
referencia entre las vanguardias cata- 
lanas de antes y después de la Guerra 
Civil. ¤ 


Las vanguardias literarias

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