Giralt-Miracle, Daniel

Revistes Catalanes amb Accés Obert


DOSSIER 
, 
L' IDENTITE DU DESIGN 
CATALAN 
LE DESIGN CATALAN EST VU DE L'EXTÉRIEUR COMME UN 
DESlGN POÉTIQUE, lCONOCLASTE, PLEIN D'IMAGINATION ET 
DE SENS DE L'HUMOUR, TENANT COMPTE AUSSI DES 
IMPÉRA TIFS FONCTIONNELS ET INTÉGRANT, DE PLUS, 
L'INSPIRATION ARTISTIQUE, L'ICONOGRAPHIE DE LA BANDE 
DESSINÉE, LES SYMBOLISMES ZOOMORPHES, LA V ALEUR DE 
L'IMAGE ET LA DIMENSION CONVIVIALE. 
CHAISE, fAUTEUIL ET TABOURET GAUlINO D'OSCAR TUSQUETS 
O es années quatre-ving t ont sup-posé I'affirmation définitive du design graphique et industriel 
catalan . Conjointement avec I'architec-
ture, notamment celle encouragée par 
les jeux Olympiques de 1992, le design 
est devenu un des traits identificateurs 
de la personnalité internationale de 
D A N I E l G IRA l T . M IRA e l E e R ¡ T ¡ Q u E D' A R T 
Barcelone. Cette réalité n'est pas le 
fruit du hasard, sinon I'aboutissement 
de trente années de travail continu 
d'une industrie et de professionnels se 
consacrant a cette discipl ine qu ' ils ont 
entendue depuis toujours comme un fait 
culturel au service de la communauté . 
La popularité actuelle du design catalan 
CATALON I A 
dans le monde entie r est due a I'expos i-
tion Design in Cata/onia (présentée a 
Milan, New York, Tokyo, Stuttga rt, e tc. ), 
aux revues et publications ital iennes, 
fran~a i ses , allemandes e t japona ises 
qui lu i ont consacré des monograph ies, 
et a I'exposition sur les Capitales euro-
péennes du nouveau design : Baree/one, 
Mi/an, París, Düsseldarf, ayant eu lieu 
récemment au Centre de création ind us-
tr ielle (CC I.l du Centre Georges Pom-
pidou de Paris . 
Face a I'importa nce p rise sur la scene 
internationale par le design d 'un petit 
pays, peu peuplé et mo yennement in-
dustrialisé comme I'est lo Catalogne, on 
peut se demonder quels so nt les a s-
pects d u design cata lan qu i lui donnen t 
so perso nnal ité. 
1I est ind énia b le que notre des ig n n 'est 
pos uniquement un phénomene du mar-
ché, de I'ind ustrie o u d e la consomma-
tion . 11 repose auss i sur des précédents 
bien d éterm inés: une tradition artisana-
le sol id e e t g énéroli sée, protiquée au-
jourd 'hu i encore par d 'excell ents hom-
mes d e métier, un réseau industrie l de 
petite et moyenne envergure, bien 
outi llé e t désireux d ' intégrer les innova-
tions technologiques, et, surtout, une 
culture ortistique enracinée qui se refle-
te dons toutes les man ifestations de la 
vie quotidienne, aussi bien privées que 
publ iques. L' adoption du concept de 
design s'est produite de fa~on sponta-
née a mesure que les arts et les métiers 
livre rent passage a la pénétration de 
I' industrie et oux besoins propres d ' une 
société de masse installée dans les 
villes . 
En ce qui concerne la ville de Barcelone, 
le dernier grand moment des métiers 
d 'art et du design préindustriel se situe 
en 1890 avec le modernisme -la ver-
sion catalane de l'Art nouveau-, lors-
que architectes, décorateurs , affichis-
tes, metteurs en scene et céramistes, 
pour ne citer qu 'eux, vivent un des mo-
ments de plus grande euphorie artisti-
que qu 'ait connu notre pays , conscients 
du fait qu 'une nouvelle ere s'ouvre pour 
les arts décoratifs qui, s' ils veulent sur-
vivre, doivent s'allier des lors a I'indus-
trie . Gaudí, Domenech i Montaner, Puig 
i Codafalch, Masriera, Homar, Apel·les 
Mestres, Alexander de Riquer sont les 
illustres artisans de ce courant, qui se 
manifestera par la suite au sein d'orga-
nisations professionnelles, notamment 
au sein de la FAD (Fondation des arts 
décorotifs), fondée en 1903, qui duront 
la seconde moitié du XXe sieele se char-
gera, a travers l' ADIFAD (Association de 
Dessinateurs Industriels de la Fondation 
des Arts Décoratifs), de diffuser le de-
sign et de mieux le faire connaitre . 
Si jusque vers les années soixante-dix 
nos designers et industriels se rendent a 
I 'étranger pour voir, apprendre et 
acheter des patentes qu ' ils produisent 
10 
DOSSIER 
VEl VET 
moyennant leur petite structure indus-
trielle , a partir des années quatre-vingt, 
avec un niveau économique plus élevé 
et un développement plus affermi, on 
voit apparaitre une maniere de dessiner 
catalane, se différenciant de I'alleman-
de, la fran~aise , la scandinave et la 
nord-américaine, et assez proche du 
modele italien . 
T ant au plan créotif que conceptuel , le 
design catalan est le fru it d 'une évolu-
tion sociale et industrielle étroitement 
liée a une vie quotidienne austere et 
pratique, mais invariablement marquée 
par la qua lité esthétique. Les criteres 
fonctionnels et les criteres artistiques 
vont toujours de pairo On distingue 
deux tendances : une école plus rationa-
liste, influencée por le Bauhaus, privilé-
giant par dessus tout le squelette et les 
lignes de résistance , tout en suivant une 
tradition remontant aux arts roman et 
gothique locaux, et une ligne impulsée 
par les courants artistiques , partisane 
de la forme entendue comme une valeur 
autonome. 
Apres la phase du " design povero " ca-
ractéristique des années soixante, de 
CATALÓNIA 
caractere nettement néo -artisa nal e t 
utilisa nt les matériaux nobles, no us 
sommes entrés dans une pha se 0 0 les 
nouve lles technolog ies et les nouveaux 
matériaux se sont alliés a un profond 
sens du goOt qu i t ient compte a la fo is 
d es aspects esthétique, techno log ique 
e t commercial. 
Le design des ann ées quatre-vingt en 
Catalogne est un design d e la matur ité, 
créé dans la liberté et depuis la liberté, 
melant les valeurs d 'une personnal ité 
méditerranéenne et I'esprit d 'avant-
garde et affrontant sans complexe la 
concurrence internationale. 11 s' est libé-
ré des purismes exigeant froideur, neu-
tralité et primauté de la fonction sur la 
forme, propres du " good design " , pour 
entrer ple inement dans le domaine du 
" new design ". 
La personne ayant le mieux analysé 
cette transition est le directeur du CCI. 
de Paris, Fran~ois Burkhardt. Se Ion lui , 
ce nouveau design apparalt dans des 
sociétés plus cultivées, économiquement 
plus stables, plus raffinées dans la sé-
lection de leurs objets usuels , qui cher-
chent a se personnaliser a travers le 
design e t manifestent une exigence 
spéciale pour les qualités techniques, 
ergonomiques , économiques et fonc-
tionnelles des produits . 
Une fo is rompu le modele uniformisant 
qu 'exigeait le style international d ' ins-
piration rationaliste , le nouveau design 
européen a opté pour les caractéristi-
ques typiquement nationales, régiona-
les ou métropolitaines, au point que I'on 
parle davantage aujourd 'hui d'un de-
sign napolitain , milanais ou florentin 
que d'un design ital ien . 1I se passe 
exactement la meme chose avec le de-
sign catalan par rapport au reste de la 
production de l'État espagnol, essentiel-
lement située au Pays bosque et a Ma-
drid. 
Cest la rai son pour laquelle le design 
catalan est vu de I'extérieur comme un 
design poétique, iconoelaste, plein d ' i-
mag ination e t d e sen s de I' humour, te -
nant compte d es impéra ti fs fonctionnels 
et intégrant, d e plus, I' inspiration pro-
venant de I'art (M iró , Dalí, Picasso), I'i-
conographie de la bande d essin ée, les 
symbolismes zoomorph es, la valeur d e 
I' image et la dimension conviviale . Si, 
durant de nombreuses années, la forme 
a été au service de la fon ction , il sembl e 
qu 'elle se soit aujourd 'hui révé lée pour 
adopter une dimension plus libre , poéti-
que et informelle, a I' instar des modes 
de vie propres a cette fin de sieele . • 


L'identité du design catalan

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