Campi, Isabel

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EL D I S E N O  INDUSTRIAL 
CALENDA DE J. PENSI Y C. CASARES ( 1  989) 
ES EVIDENTE QUE EL DISEÑO C A T A L ~  PARTICIPA DE LAS 
ESENCIAS DE LA CULTURA LATINA, PERO PRESENTA 
TAMBIÉN UN CURIOSO EQUILIBRIO ENTRE LA CREATIVIDAD 
MÁS IMPULSIVA Y LA ESTILIZACI~N MÁS SUTIL. 
I S A B E L  C A M P l  P R O F E S O R A  D E  D I S E Ñ O  
I diseño industrial se desarrolla 
a partir de un tejido industrial, 
comercial y cultural muy comple- 
jo. Dada su peculiar historia y situación 
geográfica ese tejido fue formándose 
en Cataluña mucho antes que en Espa- 
ña. La Revolución Industrial no creó una 
industria de la nada, sino que la trans- 
formó donde ya existía, es decir en la 
periferia y a orillas del mar, donde ha- 
bían florecido con mayor o menor fortu- 
na las antiguas manufacturas del siglo 
XVIII. La especialización histórica, la 
tradición, los recursos naturales así 
como el transporte por mar de materias 
primas han acabado prefigurando un 
mapa en el que el norte de la península 
ostenta la primacía de la industria side- 
rúrgica mientras el Levante se ha espe- 
cializado en la industria de transforma- 
ción y los bienes de consumo, como 
tejidos, muebles, papeles y maquinaria. 
Un curioso mapa industrial en el que los 
centros de poder político han estado 
tradicionalmente disociados de los cen- 
tros de poder económicos. 
Esta pequeña disertación es necesaria 
para comprender la actual eclosión del 
diseño industrial en Cataluña, pues no 
se ha producido por generación espon- 
tánea sino que es un fenómeno amplia- 
mente gestado en un contexto socio- 
económico bastante peculiar. El  proce- 
so de incorporación de los artistas a las 
tareas de creación industrial se inició en 
Cataluña durante el modernismo y gra- 
cias a la confianza que una serie de 
empresarios depositó en los arquitec- 
tos, decoradores, mueblistas, cristale- 
ros y ceramistas. La obra de Gaudí y sus 
contemporáneos dejó un legado cultu- 
ral y una huella imborrable en la cultura 
visual catalana, y no es exagerado afir- 
mar que su espíritu pervive en muchas 
obras de los diseñadores actuales. 
Los acontecimientos históricos y políti- 
cos que Cataluña vivió durante casi me- 
dio siglo no favorecieron precisamente 
el desarrollo de una cultura industrial 
normalizada. Este problema fue aguda- 
mente vivido por los propios diseñado- 
res y por una serie de arquitectos pro- 
gresistas que, a pesar de las trabas y 
problemas que el franquismo oponía, 
fueron capaces de crear una cultura del 
diseño y una infraestructura institucio- 
nal que sirvió de base para el ulterior 
ESTANTERIA MULTIFUNCIONAL MOS DE GABRIEL TEIXID~ (1 989) SERIE DE MANUBRIOS ARISTA DE JOSEP LLVJLA (1 988) 
desarrollo del diseño industrial catalán. 
En efecto, pese a que éste ha saltado 
muy recientemente a las páginas de los 
informativos internacionales, en Barce- 
lona hay instituciones que cuentan con 
más de veinticinco años de existencia, 
gozan de una enorme vitalidad y le 
confieren su indiscutible capitalidad en 
este ámbito. 
En 1960 se creó la primera asociación 
de diseñadores industriales dentro del 
Fomento de las Artes Decorativas, ADI- 
FAD. Hoy en día, la ADI cuenta con 
centenares de socios y realiza una ta- 
rea eminentemente cultural: organiza 
conferencias, exposiciones y debates y 
convoca, bianualmente, los Premios 
Delta de Diseño Industrial para los me- 
jores productos de fabricación reciente. 
Los Premios Delta tienen gran reputa- 
ción y tradición dentro y fuera de Cata- 
luña y su concesión constituye un gran 
acontecimiento social y ciudadano. 
También bianualmente, la ADIFAD otor- 
ga la medalla ADI a los mejores pro- 
yectos realizados por estudiantes de 
diseño. 
En 1973 se creó en Barcelona la funda- 
ción BCD, Barcelona Centro de Disetio 
Industrial, con el objetivo de promocio- 
nar el diseño en el seno de la industria. 
A lo largo de su vida el BCD no sólo ha 
trabajado para la empresa privada 
sino también para la empresa pública y 
ha desempeñado un importante papel 
en la promoción interior y exterior de 
nuestro diseño. En efecto, en colabora- 
ción con el gobierno catalán, el BCD ha 
organizado importantes exposiciones 
itinerantes que han servido para dar a 
conocer nuestro diseño más allá de 
nuestras fronteras y edita, anualmente, 
el Anuario del Diseño en Cataluña, una 
obra que tiene siempre excelente aco- 
gida en el mundo profesional y en el 
mercado exterior. 
Más recientemente, en 1978, se creó la 
Asociación de Diseñadores Profesiona- 
les con el objetivo de defender los inte- 
reses profesionales de sus asociados, 
dar a conocer sus prestaciones y servi- 
cios, contribuir a normalizar las relacio- 
nes con la empresa y preparar el terre- 
no para la entrada en el Mercado 
Unico. Lógicamente, todas las institucio- 
nes citadas gozan, desde su nacimien- 
to, de pleno reconocimiento internacio- 
nal y son miembros de pleno derecho 
del ICSlD (International Council of So- 
cieties Industrial Design) y el BEDA. 
S I ~ ~ Ó N  LIBERTY DE JORGE PENSI / 199 1 ) 
SOFA AL/-BABA DE OSCAR TUSQUETS 
A diferencia de las primeras generacio- 
nes de diseñadores, que provenían del 
mundo de la arquitectura o eran autodi- 
dactas, los jóvenes actuales pueden 
cursar estudios especializados en dis- 
tintos centros. Durante los años sesenta 
se crearon las actuales escuelas de di- 
seño industrial. La escuela Elisava y la 
escuela Eina surgieron de la iniciativa 
privada y han sido siempre escuelas 
específicas de diseño. En cambio la es- 
cuela Massana y la escuela de Llotja 
eran escuelas públicas de artes y ofi- 
cios, ya existentes, que incorporaron 
los estudios de diseño industrial a sus 
programas, aproximadamente en la 
misma época. Durante esta última déca- 
da, la demanda de plazas escolares ha 
crecido mucho y el número de estudian- 
tes de diseño industrial en Barcelona es 
elevadísimo, entre otras razones por- 
que la ciudad atrae a jóvenes que pro- 
vienen de toda el territorio español. 
Los medios de comunicación han de- 
sempeñado un papel muy importante 
en la normalización y divulgación de 
nuestro diseño. Éste es un tema que ha 
comenzado a ser habitual en las pági- 
nas de los periódicos, que le dedican 
espacios fijos y apartados en los suple- 
mentos dominicales. Prácticamente to- 
das las publicaciones especializadas se 
editan en Cataluña y su difusión aumen- 
ta día tras día. La revista ON hace tiem- 
po ya que sobrepasó el centenar de 
números y es una publicación altamente 
reconocida por su tradición y profesio- 
nalidad, en cambio la revista Ardi ofre- 
ce una información de carácter más 
vanguardista y cercana a corrientes de 
diseño más heterodoxas. Al margen de 
estas publicaciones de gran difusión se 
editan, también, otras de ámbito más 
restringido como Temes de Disseny, pu- 
blicada por la Escuela Elisava, o la co- 
lección de diseño de la Editorial Gusta- 
vo Gili, ambas dirigidas específicamen- 
te al mundo profesional. 
La pequeña y mediana empresa pro- 
ductora de artículos de consumo (mue- 
bles, luces, tejidos, vaiillas, etc.1 ha sido 
tradicionalmente el principal cliente de 
diseño, que generalmente se lleva a 
cabo por estudios y profesionales ex- 
ternos, prefigurando así el carácter de 
diseño "de autor" que a veces se le 
critica. Sin embargo, el abanico de sec- 
tores actualmente preocupados por el 
diseño se está ampliando mucho y son 
no pocas las empresas que tienen sus 
LAMPARA KETUPA DE J. LLUSCA Y J. BERAO 
propios equipos integrados, que llevan 
a cabo una tarea altamente especiali- 
zada pero más anónima y no tan reco- 
nocida. Tampoco puede olvidarse que, 
con el deseo de dar una mejor imagen 
y servicio, la administración pública ha 
generado y genera proyectos de gran 
envergadura, sobre todo en el ámbito 
del transporte (ferrocarriles, metros, 
autobuses, señalizaciónl, que significa 
un importante esfuerzo profesional y 
tecnológico. 
Los factores que han favorecido la insó- 
lita popularización del diseño industrial 
en Cataluña y que han determinado su 
reconocimiento internacional son múlti- 
ples y variados; en este sentido podría- 
mos hablar de una feliz confluencia en 
un momento histórico muy determinado: 
el que culminará con la celebración de 
los Juegos Olímpicos de 1992 y la en- 
trada en el Mercado Unico Europeo. 
En efecto, la admisión de España en la 
Comunidad Europea ha tenido un im- 
portante papel dinamizador para el co- 
mercio y la industria catalanes y más 
todavía lo tendrá la total supresión de 
las barreras aduaneras, prevista para 
el año próximo. Conocedores del reto 
que les aguarda, un buen número de 
empresas, especialmente las del sector 
del mueble, han hecho un importante 
esfuerzo de reconversión y actualizá- 
ción, emplean diseñadores habitual- 
mente y concurren juntas a las ferias 
internacionales, donde son noticia por 
la originalidad y peculiar estética de 
sus productos. 
Fruto de la unión de cultura e industria, 
es lógico que para el diseño catalán las 
tendencias y vanguardias estéticas de 
los años ochenta hayan sido muy dina- 
mizadoras, ya que han significado la 
liquidación de la ortodoxia racionalista 
y el abandono de unos cánones estéti- 
cos excesivamente rígidos, con los que 
nuestra cultura mediterránea y nuestra 
innata tendencia al individualismo nun- 
ca se sintieron realmente identificadas. 
Es evidente que nuestro diseño partici- 
pa de las esencias de la cultura latina y 
presenta ciertas concomitancias con el 
diseño italiano, pese a ello, muchos ob- 
servadores coinciden en afirmar que, 
visto en su globalidad, presenta un cu- 
rioso y difícil equilibrio entre la creativi- 
dad más impulsiva y la estilización más 
sutil, fruto de una singular y heterodoxa 
asimilación de las corrientes internacio- 
nales de las últimas décadas. • 


El diseño industrial

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