Piera, Josep

Revistes Catalanes amb Accés Obert

ARTE 
L A  CIUDAD E N  L A  O B R A  
D E  M I Q U E L  N A V A R R O  
VISTA DE ARRIBA, SIEMPRE EN MINIATURA, LA CIUDAD ACTUAL 
DE MIQUEL NAVARRO RESULTA UNA OBJETUAL Y COMPLEJA 
METÁFORA URBANA DE NUESTRO TIEMPO. 
JOSEP P l E R A  E S C R I T O R  
A R T E  
n un principio, Miquel Navarro 
(Mislata, 1 945) fue un ioven dios 
iuguetón en .su particular olimpo, 
un constructor de pequeñas ciudades ma- 
ravillosas. Asi, su primera gran obra (una 
"obra" llama nuestra habla a la construc- 
ción de un edificio) fue ya la ciudad ("La 
ciudad", 1974). Era, entonces, la ciudad 
mítica, primordial y laberíntic0 de figuras 
perfectas como las piramides, hecha de 
barro cocido. "Ciudad de barro" Ilama- 
ban 10s árabes, en Valencia, al espacio 
originario de Miquel Navarro. 
Eran 10s años 70 y, mientras la ciudad de 
Valencia crecía, enloquecida y mediocre, 
ocupando y deshaciendo la huerta, famo- 
sa en 10s mercados europeos y magnifica 
en la voz musical de 10s versos antiguos, 
una serie de gente, como Miquel Navarro 
y otros (Amadeu Fabregat, Pep Laguar- 
dat Ventura Melia, Rafa Gassent, Josep 
Domenech ...) buscaban una estética en- 
raizada y moderna, personal, renovado- 
ra. Entre aquella juventud -había nove- 
listas, cantantes, músicos, actores, poetas, 
cineastas- el escultor convertia en arte 
propio la iconografia de ciertos rituales 
("Bou embolat" 1979) o elementos ("Figa 
palera" 1979) impregnados de un paga- 
nismo o erotismo popular y simbólico; 
como otros hacian historias, canciones, 
melodias, gestos, poemas, películas. 
Entonces, en el catalogo de una exposi- 
ción de Miquel Navarro (Galeria Ven- 
drés, Madrid), Joan A. Toledo escribió 
que la escultura, en Miquel Navarro, es 
cultura, y que tipo de cultura es: "Mas que 
de una cultura de litoral, de una cultura de 
10s margenes --que no marginal-. Mas 
que de un abstracto mediterranerjmo, de 
orilla manima, conlleva unas bases de 
limo, de orilla de no soleado. En nuestro 
caso, de unos margenes unidos a un lega- 
do arabe, 'moro: De acequia. De tierra 
de regadiorr. Quizás sí que, entonces, Mi- 
quel Navarro sentia, vivia, la ciudad con 
el tado y 10s ojos de un niño maravillado 
por el constante crecimiento de aquel gi- 
gante urbano que devoraba sus meiores 
recuerdos, vinculados a la tierra y al 
agua, en la biografia feliz de la infancia, 
en la escritura del vivir. 
Y si. Así, a medida que su ciudad (de ba- 
rro moro, de cerámica medieval o barro- 
ca) moria, y se extendia otra, vulgar o 
mezquina, e1 iba convirtiendo la suya, en 
un tierno, privado, intimo juguete peno- 
nal, un placer secreto que se pudiera en- 
cerrar en una habitación propia. De esta 
manera, manejando de nuevo las piezas 
de un mundo propio, de un mundo que, 
por perdido ya, solo era suyo, estricta- 
mente interior y biográfico, como un cáli- 
do fantasma del pasado, mostro perspec- 
tivas soñadas, absolutamente originales, 
de insólitas ciudades en miniatura. 
Y llegó el éxito internacional. 
Al cabo de una década, de múltiples ex- 
posiciones individuales o colectivas por 
todo el mundo (Valencia, Barcelona, Ma- 
drid, Berlin, New York, Bolonia, Londres ...) 
y de haber expuesto en espacios presti- 
giosos, como el Guggenheim de New 
York o la Bienal de Venecia, la antigua 
ciudad (aquella) se convirtió en la actual 
("La ciudad 84-85"), inmensa, caótica, de 
aluminio, de fno o de acero, con rasca- 
cielos, industrias y basuras. Pero hecha, 
esculpida, como contemplada desde el 
aire, en miniatura siempre, la ciudad ac- 
tual de Miquel Navarro resulta, ahora, 
mas que un juguete de sorprendentes y 
sencillas arquitecturas, una objetual y 
compleja metáfora urbana de nuestro 
tiempo. 
"La ciudad es la gran sintesis cultural e 
histórica del hombre", diio el escultor en 
una entrevista reciente a Rafa Marí ("Pa- 
peles", febrero 1987). Y, ciertamente, 
esta frase no solo es la expresión de una 
verdad intelectual, sino tambien la defini- 
ción que el mismo hace de su quehacer. 
Una sintesis en evolución que va desde el 
barro al zinc, de la pirámide al rascacie- 
los, de la fabrica a la industria, de la cerá- 
mica al acero, del pasado al presente, del 
niño al adulto, del primitivo al post-mo- 
derno. 
Mas tarde, después, ahora, ahora mismo, 
la escultura de Miquel Navarro ha ¡do, ha 
vuelto, a las fuentes. Hiio de un país rural, 
primitivo y abolido, educado en la tierra 
fertil de una huerta regada por mil ace- 
quias, Miquel Navarro, ahora, cuando 
este paisaje ha deiado de existir a su alre- 
dedor, intenta reconstruir unos pocos 
fragmentos civilizados. Por esto, homena- 
jea al agua y erige altas fuentes en luga- 
res o plazas donde el Único susurro, antes 
de su llegada, era el ruido urbano, el do- 
minio de la maquina, el sucio canto de es- 
tos tiempos. 
Asi si, en alguna ocasión, el lector imagi- 
nario que me lee decidiera viaiar por el 
País Valenciano, cuando llegue a la ciu- 
dad de Valencia -pocas piedras anti- 
guas, un río urbanizado, un laberint0 de 
sueños, una huerta ya deshecha y olores 
a tierra agónica- de camino hacia el surt 
encontraría, inesperadamente, un alegre 
poema como un rio vertical, como una 
acequia levantada en homenaie al agua, 
el elemento que en tiempos pasados hizo 
de esta pesadilla urbana un iardin mitico. 
Se trata -evidentemente- de la escultu- 
ra en la que Miquel Navarro, el meior re- 
presentante de la vanguardia artística va- 
lenciana, ha sintetizado la modernidad 
urbana y la tradición rural de su entorno 
originario. Es decir, de su biografia perso- 
nal, de e1 mismo y de otros vividores de 
este país. Una presencia, esta, que en po- 
cos años se ha convertido en el emblema 
mas creativo de la Valencia de hoy, de la 
post-modernidad misma. • 


La ciudad en la obra de Miquel Navarro

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Revistes Catalanes amb Accés Obert