Simó, Trinidad

Revistes Catalanes amb Accés Obert

A R C H I T E C T U R E  
LE M O D E R N I S M E  
V A L E N C I E N  
PHÉNOMENE URBAIN ET BOURGEOIS PAR EXCELLENCE, DE 
TENDANCE PROGRESSISTE EN TERMES TRES GÉNÉRAUX, LE 
MODERNISME NE CONSTITUA QU'UN DES MULTIPLES ASPECTS 
D'UN VASTE MOUVEMENT ESTHÉTIQUE DIFFUS. 
e modernisme valencien fut de 
courte durée et restreint aux villes 
de Valence, Castelló, Alcoi et 
alentours oii il apparut -essentiellement 
dans les édifices qui constituaient les rési- 
dences secondaires des citadins. 
Phénomene urbain et bourgeois par ex- 
cellence, de tendance progressiste en 
termes tres généraux, il ne représenta 
qu'un des multiples aspects d'un vaste 
mouvement esthétique diffus. Et meme si, 
au Pays valencien, il se développa dans 
I'architecture, dans certains secteurs in- 
dustriels (mobilier, céramique et fer forgé) 
et, plus discretement, dans I'affiche et I'il- 
Iustration, c'est en tant que mode avant 
tout architecturale qu'il s'y maintint. 
Le terme " mode" est ici employé 
consciemment et sans intention péjora- 
tive aucune afin de nuancer et de bien 
faire comprendre les limites d'un mouve- 
ment qui ne se manifesta que dans cer- 
tains domaines de I'industrie et ne fut pas 
toujours tres bien compris du public. Ac- 
cepté par un nombre réduit d'architectes, 
il n'emballa que certains clients qui se ral- 
lierent a sa " modernité ". En dépit de ses 
limitations : modestement rénovateur 
dans le dessin, dubitatif dans ses exi- 
gentes créatrices, inséparable d'un cer- 
tain éclectisme, limité dans son accepta- 
tion sociale, localisé dans son application, 
ce fut un mouvement important. Apparu 
dans un Valence en plein essor oii il pro- 
spéra de faqon surprenante, il occupa 
bientot les quartiers bourgeois, une bonne 
partie de I1Ensanche de 1 879 - la plus 
riche - et quelques ilots de la vieille ville 
dont on remodelait la décoration inté- 
rieure. 
Atieste également son importance la qua- 
lité de certaines des ceuvres qu'il donna. 
Parmi celles-ci, citons la gare du Nord 
(due a Demetrio Ribes, 1906), I'immeuble 
d'habitations des Ferrer (de Vicente Fer- 
rer, 1908)) le marché central (des Cata- 
lans Guardia Vial et Soler i March, 191 0) 
et, moins réussi peut-etre mais également 
intéressant, le marché de Colón (de Fran- 
cisco Mora, 1 91 0). 
La plupart des architectes de la généra- 
tion moderniste valencienne provenant 
de I'école d'architecture de Barcelone, le 
langage s'ajusta a la ligne générale du 
modernisme architectural catalan. Cela 
dit, certaines réalisations témoignent de 
I'influence directe d'un petit nombre d'ar- 
chitectes : celle de Domenech i Montaner, 
surtout dans les édifices coniuguant mo- 
dernisme et historicisme ; celle de Sagnier, 
dans quelques maisons oii apparait I'élé- 
gance du dessin végétal; et, curieuse- 
ment, celle de Gaudí, de peu d'impor- 
tance dans la ville, mais qui se fera sentir, 
plus tard et de faqon ingénue, au sanc- 
tuaire de la Madeleine de Novelda (pro- 
vince dlAlacant), di3 a I'ingénieur José 
Sala Sala (1 91 6). 
La Catalogne ne fut pas seulement le lieu 
d'étude, mais aussi le pays frere, le voisin 
ouvert a IIEurope, avec lequel le Pays va- 
lencien maintenait une alliance toute spé- 
ciale, plus sous-entendue qu'explicite, re- 
A R C H I T E C T U R E  
posant sur I'histoire cornrnune, la langue 
et les similitudes géographiques. 
On distingua essentiellernent deux grands 
courants : celui dérivant de ItArt nouveau 
franqais, regorgeant de rnotifs végétaux 
mi-naturalistes mi-syrnboliques, oii appa- 
rait le classique coup de fouet a la ligne 
sinueuse, et celui de la sécession de 
Vienne, au dessin plus géornétrique et rno- 
tifs abstraits. De fait, ces deux courants, 
utilisant i'une cornrne I'autre certains re- 
cours locaux et traditionnels et tous deux 
imprégnés d'un éclectisrne qui avait 
constitué la note dominante de I'architec- 
ture valencienne des dernieres décennies 
du XIXe siecle, donnerent finalernent nais- 
sance a un rnodernisrne nullernent radical, 
probablernent plus souple qutoriginal. Un 
rnodernisrne d'autre part riche en conno- 
tations locales, populaires et ingénues 
grece d'un caté, a I'utilisation relativernent 
fréquente de la cérarnique sur les faqades 
et dans la décoration intérieure oii I'on 
avait I'habitude depuis des siecles de re- 
vetir, sur une bonne hauteur, la partie in- 
férieure des rnurs de carreaux de céra- 
rnique faisant saillie, et de I'autre, au re- 
coun a une iconographie qui, sans aucun 
type de syrnbolisrne, subtilité ou arnbigui- 
té, rnontrait certains aspects du Valence 
de 1900, notarnrnent ceux relatifs a son 
agriculfure ou a la ioie de vivre de ses 
gens. A cet égard, chacun des édifices 
rnentionnés plus haut, particulierement 
ceux de caradere public, c'est-a-dire la 
gare du Nord et les rnarchés, en est un 
bon exernple. - 
Pour en revenir aux connotations popu- 
laires auxquelles nous faisions allusion, il 
convient de signaler que i'exaltation de la 
région, de la ville et de ses gens contenue 
dans la peinture des rnceurs développée a 
Valence au XIXe siecle, et surtout a partir 
des années soixante, avec des peintres 
aussi importants que Bernard Ferrandis, 
Fillol, C. Górnez ou Agrasot, dut avoir une 
considérable influence sur I'irnaginaire 
collectif. L'intéret porté a la région culmi- 
nera d'ailleurs avec I'apparition, vers 
1900, des rornans réalistes a suiet valen- 
cien de Blasco Ibáñez, tels que Arroz y 
Tartana, Parmi les orangen ou Boue et 
Roseaux, et les tableaux de Sorolla, re- 
présentant avec passion et grande ri- 
chesse de coloris des scenes de la plage 
de Valence, de pecheun et d'enfants. Ce- 
pendant, ce c6té populaire, oii la poussée 
rénovatrice moderniste, &origine euro- 
péenne, s'unissait a des exigences de gout 
local ainsi quta des techniques de réso- 
nance traditionnelle et artisanale, ne renia 
jarnais son caractere érninernrnent bour- 
geois. Impulsé par la bourgeoisie, il pro- 
spéra dans la ville bourgeoise. 
A cette époque singuliere, en début de 
siecle, a un rnoment oii surgissent dans le 
dornaine de la construction de tres irnpor- 
tantes innovations techniques ouvrant la 
voie, face au vieux langage acadérnique, 
a la rnodemité ; oii I'on restructure la pro- 
fession d'architecte et procede a devastes 
rénovations et réformes urbaines, la rela- 
tion avec la ville, oii terrains a batir et édi- 
fices en tant qutinvestissernents, de renta- 
bilité progressive, vous sollicitent de toutes 
park, apparait, elle aussi, sous un jour 
nouveau. Parallelernent, on voit se préci- 
ser de nouveaux idéaux esthétiques, dont 
notarnrnent le r6le désorrnais attribué a 
I'architecture : elle devra contribuer a dé- 
finir a la fois le foyer - le foyer bour- 
geois-, avec tous ses attributs de pro- 
priété patrirnoniale et de lieu singulier, dif- 
férent du noyau familial, et la nouvelle 
ville dans sa forrnation et son adéquation 
au territoire environnant. 
Et ctest la que I'architecture prend une 
nouvelle dimension. En prétendant contri- 
buer sirnultanérnent a la formation de la 
ville et du bien irnrneuble, elle adopte un 
r6le plus actif oii persuasion et incitation 
acquierent une intentionnalité considé- 
rable. Des Ion, I'architecture devient 
image, représentation, syrnbole. 
Cependant, le rnodernisme ne fleurira pas 
exclusivernent a Valence. II s'étendra aux 
villes avoisinantes ou son essor dépendra 
des liens éconorniques unissant ses der- 
nieres a la capitale. On le verra ainsi pro- 
spérer a Alcoi et ce, aux rnernes endroits 
et selon la rnerne ligne esthétique qu'a Va- 
lence; a Castelló et dans des villes plus 
petites, telles que Burriana et Onda qui 
avaient pris a I'époque, grace au déve- 
loppernent de Itagrurniculture, une no- 
table irnportance. 
Pendant quinze années, de 1900 a 191 5, 
le rnodernisrne se rnanifesta dans I'archi- 
tecture privée bougeoise, dans la décora- 
tion intérieure de ceite rneme classe ainsi 
que, qa et la, dans un petit nombre d'édi- 
fices publics fort bien exécutés au plan ar- 
chitectonique. Cependant, rnalgré ces 
succes, la propre histoire térnoigne des li- 
mites de son acceptation. La nouvelle 
rnairie (dont le proiet de F. Mora et C. 
Carbonell date de 1905) s'inspirera a 
nouveau du classicisme, tandis que les 
expositions régionale et nationale de 
1909 et 191 0 s'orienteront vers une ar- 
chitecture apparentée au Second Ernpire 
franqais et a I'art pornpier. 
Si, ven 191 5, le nombre d'architectes 
réalisant des ceuvres rnodernistes est déja 
fort réduit, en 1920, ce langage fait défi- 
nitivement partie du passé. Sans avoir 
réussi a faire école, le rnodernisrne n'aura 
été qu'un épisode. • 


Le modernisme valencien

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