Susanna, Àlex

Revistes Catalanes amb Accés Obert

L I T E R A T U R A  
A L E X  S U S A N N A  E S C R I T O R  
Soy, ahora, como el pájaro que abandona el canto 
y no confía ya al soplo del viento 
el fatigado vuelo de un alma incierta, 
y en su grieta, indiferente, permanece. 
Mientras en un vergel de primavera, 
picoteaba yo el grano del desencanto, 
la fugitiva brisa 
suspendía el convite escurridizo. 
La perla del instante se evapora 
y empaña el rubí, abrasador deseo. 
El silencio encierra, más allá de la hora, 
el murmullo de las aguas del torrente. 
Perdí así el vocabulario franco 
y, hecha añicos, como un espejo, 
la memoria de mi itinerario, 
en la callada humedad del valle. 
Y vivo desde entonces con dulce 
inteligencia del destino 
mirando sobre el bosque, sacudido por el viento, 
la luna viva que se ahínco. 
Traducción: Manuel Serrat Crespo 
osep Sebastia Pons (Illa del Ri- 
beral, Rosellón, 1 896- 1 962) es, 
sin duda alguna, uno de los 
grandes poetas catalanes de este siglo. 
Sin embargo, eso que hoy resulta casi 
incuestionable, durante muchos años 
sólo fue suscrito por una pequeña mino- 
ría. La suya fue una obra surgida en 
plena "extraterritorialidad" -el Rose- 
Ilón francés- y eso puede explicar en 
parte el retraso con el que se la ha 
reconocido plenamente. Sólo ahora, 
cuando el lector normal puede encotrar 
en las librerías los tres hermosos volú- 
menes dedicados, respectivamente, a 
su Poesía completa, su Teatro completo 
y su Prosa completa, podemos decir 
que la obra de Josep Sebastia Pons ha 
abandonado cierta provisionalidad 
editorial para entrar definitivamente en 
los canales de una normalidad plena. 
De hecho, y por paradójico que pueda 
parecer, pocos poetas catalanes dispo- 
nen de unas ediciones tan cuidadas -en 
el doble sentido, crítico y estético- 
como éstas de Pons, llevadas a cabo 
gracias a un modélico acuerdo de cola- 
boración entre el Conseil Régional Lan- 
guedoc-Roussillon y la Generalitat de 
Cataluña. 
Aunque Pons sea también autor de una 
obra teatral de notable interés y, al 
mismo tiempo, destaque como prosista 
(el Llibre de les set sivelles -1 956-, 
Concert d'été - 1950- y su autobiogra- 
fía L 'oiseau tranquille - 1 987-, escritas 
originalmente en francés, así lo de- 
muestran) y estudioso (aún hoy su tesis 
La littérature catalane en Roussillon au 
XVll et XVlll siecle -1929- es lo mejor 
que se ha escrito sobre este período), 
es indudable que fue en la vertiente 
poética donde obtuvo sus mejores re- 
sultados literarios. 
La obra poética de Josep Sebastia 
Pons, aun formando un todo de gran 
homogeneidad, presenta, a nuestro en- 
tender, un punto de articulación central 
L ITERATURA 
preciso "elevar" -como el propio Pons 
dice en L'oiseau tanquille- a sus máxi- 
mas virtudes expresivas la "lengua del 
terruño". 
La entrada en una nueva estación de su 
vida, como decíamos, comporta inevita- 
blemente cambios. Cambios de actitud 
con respecto al paisaje que le rodea y 
cambios en la poética que de ello se 
desprende. Ya no es tanto que el poeta 
disuelva su identidad en la contempla- 
ción fervorosa -entre pagana y francis- 
cana- de la naturaleza, como que ésta 
le sirve de espeio de su propia expe- 
riencia humana. Parece como si el poe- 
ta, tras haber interiorizado por comple- 
to el paisaje, dejara de sentir la necesi- 
dad de alabarlo, de "fijarlo", y pasara 
a utilizarlo para fijarse, por decirlo de 
algún modo, a sí mismo, en un momento 
vital delicado como lo es el de tomar 
conciencia de haber deiado atrás el 
ecuador de la propia vida. Y si hasta 
entonces su poesia era sobre todo una 
excelente poesia de paisaie, con logra- 
das incursiones al riquísimo mundo del 
floklore autóctono, a partir, sobre todo, 
de Cantilena (1  937 y publicado en edi- 
ción biblingüe por editorial Gallimard 
en 1963) adquirirá un alcance y una 
profundidad humana y moral -digamos 
-la conciencia de haber sobrepasado que su problemática como persona 
el ecuador de su propia vida y, conse- pasa a primer término- que le harán 
cuentemente, de haber entrado en una alcanzar una mayor intensidad. En el 
nueva estación- que hace posible ha- fondo, el valor del poeta sólo depende 
blar de dos etapas. Una primera de de su fuerza de expresión y Pons la ad- 
carácter descriptivo y objetivista -Ro- quiere, sobre todo, en esta segunda 
ses i Xiprers (1  91 1 ), El bon pedrís etapa. 
( 1 91 9), L'estel de I'escamot ( 192 1 1, Cuando publicó Cantilena, Pons tenía 
Canta Perdiu ( 1 925) y L 'aire i la fulla ya cincuenta años y era muy consciente 
(1  930)-, durante la que el poeta man- del hecho. Así lo explica en su maravi- 
tiene un intenso y prolongado diálogo llosa autobiografía, L'oiseau tranquille: 
con todos los "lugares únicos" que, "Nunca se llega a la plenitud de la vida 
como dice Cesare Pavese en Feria d'a- sin sentir lo que se deja tras de sí, sin 
gosto, moldean los puntos de referen- que un ligero vaho se instale en el cam- 
cia de la imaginación del poeta. Es una po del pensamiento. Con este senti- 
etapa caracterizada por la necesidad miento o este estado de ánimo, y sin la 
de acotar un terreno: el espacio "sa- menor prisa, como si todo hubiera ad- 
grado" donde se moverá, en adelante, quirido cierta perspectiva, escribí en- 
la imaginación del poeta. Es una etapa tonces la breve colección de Cantilena. 
afirmativa, constructiva, exultante inclu- Descubrí en ella mi más iusta expresión. 
so, ya que participa de la alegría inhe- No se trataba ya de vencer una dificul- 
rente a cualquier acto de creación y tad, lo que siempre supone un ejercicio, 
bautizo. Eso es lo que Pons consigue en sino de captar mi propia voz". Desde 
sus primeros libros, y cabe decir que entonces, sin embargo, su ritmo de pro- 
con un doble esfuerzo, ya que al acto ducción disminuyó mucho, e incluso esta 
de haber acotado su propio espacio dificultad para comprender se convirtió 
poético, debe añadirse el de tener que en uno de sus temas recurrentes ("Soy 
elaborar una lengua apta y dúctil con la ahora como el pájaro que abandona el 
que reflejarlo. La reconstrucción, por lo canto", dirá en uno de sus mejores poe- 
tanto, es doble. Y de la segunda, el mas, en Conversa). De todos modos, es 
poeta es absolutamente consciente: era preciso advertir que esta "musa esqui- 
va" le ofrecería lo meior de su obra. Los 
poemas de Cantilena, Conversa 
( 1950), Contrapunt ( 1960) y Cambra 
d'hivern ( 1 966) constituyen, sin duda 
alguna, uno de los ciclos poéticos más 
intensos y de más densidad moral de 
nuestra lírica del siglo XX. La súbita 
pérdida de su esposa, la progresiva 
desaparición de su recuerdo, la interio- 
rización del paisaje que le rodea, la 
atención por lo que la vida tiene de más 
"humilde y breve", el paso de un tiempo 
rada vez más lento y desvalido, la sole- 
dad ,de la vejez, el consentimiento pasi- 
vo a cuanto la vida le depare, así como 
la dificultad del canto, configuran algu- 
nos de los principules ejes vertebrado- 
res de esta estapa de madurez de la 
poesia de Pons. 
Ahora bien, ¿qué singulariza, en gene- 
ral, a Josep Sebastia Pons en el contex- 
to de la moderna poesía catalana? Tal 
vez el hecho de que, como ninguna 
otra, su obra contiene una "sagesse", 
unas "reglas de vida" que van perfilán- 
dose con los años y los acontecimientos 
decisivos de su vida. Leerlo, sí, es una 
de las experiencias más gratificantes 
que pueden ofrecerse a un lector de 
poesia; pero es también enfrentarse a 
un autor cuya obra nos da la impresión 
de contener una gran sabiduría huma- 
na, diríamos casi que la máxima sabidu- 
ría humana concebible. Cada hombre 
puede obtener determinado partido de 
su vida; pues bien, uno llega a pensar 
que Pons ha conseguido extraer a su 
vida todo el partido poético posible. Y 
eso se explica sólo por el hecho de que 
Pons, a su vez, dedicó toda una vida a 
construir su obra. Tras cada poema hay 
muchos paseos, mucha soledad, y silen- 
cio, y meditación, y contención, y resig- 
nación irónica. Y es que todo cuanto 
puede aprenderse de la vida sólo se da 
a quien se ha entregado a la tarea (él 
mestiere, diría Pavese) de vivirla y pen- 
sarla, meditarla, recordarla sin desfa- 
Ilecimientos, con una instintiva y sorda 
tenacidad, con resignación, con aquella 
"dulce inteligencia del destino" que se 
apodera del "pájaro de ala incierta" 
cuando pierde "su vocabulario y la me- 
moria de su itinerario", como dice el 
poema ya citado, "Soy, ahora, como un 
pájaro". La obra de Pons planea, pues, 
en silencio, pero en el fondo, mayestá- 
tica y segura como pocas, sobre el pai- 
saje de la literatura catalana de nuestro 
siglo y se nos impone como una de las 
aventuras poéticas más personales e 
intensas. ¤ 


Josep Sebastià Pons

LITTÉRATURE 
JOSEP SEBASTIA PONS 
AlEX SUSANNA ÉCR I VA I N 
JE SUIS COMME L'OISEAU 
Je suis comme I'oiseau que le chant abandonne 
Et qui ne fie plus au souffle du vent 
Le vol fatigué d'une aile incertaine 
Et dons la fente du roc se tient indifférent; 
T ondis que dons un verger de toute fleur 
Je piquois la groine du désenchontement 
La brise fugitive 
Suspendoit son invite 
La perle de I'instont dé jo s'évopore 
Et le rubis se ternit, désir brOlont 
Le silence retient déja ou-delo de I'heure 
Le murmure des eoux du torrent. 
Ainsi je perdois le fronc vocobuloire 
Et brisée en mille morceoux comme un miroir 
La mémoire de mon voyoge 
Dons le silence humide de la vollée. 
Et depuis je vis ovec une douce 
Intelligence du destin 
Contemplont sur le bois que le vent fouette 
La lune vive qui se hateo 
Traduction: Margorie Coup 
J osep Sebostia Pons (1110 del Ri-berol, Roussillon, 1886-1962) 
est sons nul doute un des 
gronds poetes cotolons de notre siecle. 
Cependont, ce qui est oujourd 'hui pour 
oinsi dire incontestable, ne fut pendont 
des onnées que I'oponoge d 'une peti-
te minorité. Son oeuvre foit portie de 
celles opporues en pleine "extroterrito-
riolité" -le Roussillon frons;ois-, ce qui 
explique peut-etre en portie le retord 
ovec lequel elle fut pleinement recon-
nue. Ce n 'est que depuis que I'on trou-
ve couromment en libroirie ses trois 
beoux volumes consocrés respective-
ment a so Poésie complete, son Théotre 
complet et so Prase complete que 
I'oeuvre de Josep Sebostio Pons a ces-
sé d'etre morginole pour entrer définiti-
vement dons les circuits hobituels . En 
foit, oussi porodoxol que cela puisse 
poroí'tre, peu de poetes cotolons ont 
été édités d'une fos;on oussi soignée 
-dons les deux sens du terme: critique 
et esthéthique- que 1'0 été Pons, et ceci 
fut possible grace a un porfoit occord 
de colloborotion entre le Conseil régio-
nol Longuedoc- Roussillon et la Genero-
litot de Cotolunyo. 
11 a écrit pour le théatre, produit de 
44 CA TAlONI A 
remorquobles ouvroges en prose (El L1i-
bre de les set sivelles, 1956, et Concert 
d'été, 1950, oinsi qu'une outobiogro -
phie, L 'oiseau tranquille, publiée en 
1987, écrits a I'origine en longue fron-
s;oise) et rédigé des études littéroires 
(so these La littérature catalane en Rou-
sil/on au XVII et XVIW siecle, 1929, est 
oujourd 'hui encore ce qu ' il y a de meiux 
sur cette période). Cependont, c'est so-
rement dons le domoine de lo poésie 
qu'il a obtenu ses plus belles poges. 
Son oeuvre, bien que tres homogene, 
présente un point d 'orticulotion central 
-la conscience d'ovoir fronchi la moitié 
de son existen ce et done d'etre entré 
dons une nouvelle soison-, nous per-
mettont d'y distinguer deux étopes. Lo 
premiere, ou long de loquelle le poete 
mointient un in tense et long diologue 
ove e tous les " Iieux uniques" qui , tel que 
I'exprime Cesore Povese dons Vacan-
ces d 'aout, fo~onnent les points de réfé-
rence de I' imoginotion du poete, est 
descriptive et objectivante. En font por-
tie Roses i Xiprers (1911), El bon pedrís 
(1919), L 'estel de /'escamot (192 1), 
Canta Perdiu (1925) et L 'aire i la fulla 
(1930) . C' est une étope qui se corocté-
rise por le besoin de délimiter un espo-
ce : I'espoce "socré", a I' intérieur duquel 
évoluero des lors I'imoginotion du poe-
te . Une étope offirmative, constructive, 
voire exultante, é tont donné qu'elle 
porticipe de lo joie inhérente a n ' impor-
te quel octe de créotion et de bopteme, 
ce a quoi Pons porvient dans ses pre-
miers livres. Précisons qu ' il y porvient 
grace a un double effort. En effet, opres 
ovoir délim ité son propre espace poéti -
que, iI lui fout oussi trouver une longue 
souple et opte a le réfléchir. Lo recons-
truction est done double et Pons es t 
porfoitement conscient de ce deuxieme 
stode: il folloit élever -comme il le dit 
lui-meme dan s L 'oiseau tranquille- a 
LITTÉR A TUR E 
ses p lus grondes ve rtus expressives "lo 
lo ng ue du terro ir" . 
L' entrée dons une nouvelle so iso n de 
so vie , comme nous le d is ions, suppose 
d 'i névitobles chong ements . Cho nge-
ments d 'ottitude a I'égord du poysoge 
qu i I'entoure et chong ements dons lo 
poétique en d écoulont. 11 ne s' ogit plus 
pour lui de dissoudre son id entité dons 
lo con templotion fervente - entre po ien-
ne et fronci scoine- de lo noture , puis-
que celle-ci lui sert de miro ir d e so pro-
pre expérience humoine. 11 semblera it 
plutót que le poete, opre s ovoir en tie re-
ment intériorisé le poysoge, cesse de 
ressentir le besoin d ' en foire I'éloge, de 
" le fixer " , et qu ' il se mette a s'en servir 
pour se fixer, en quelque sorte, lu i-
meme dons un délicot moment de so 
vie, comme I'est celui de lo prise de 
conscience d 'ovoir loissé derriere soi lo 
premiere moitié de son existence . Et si 
so poésie étoit surtout jusque-Ia une ex-
cellente poésie de poysoge, pleine 
d ' incursions répétées don s le tres r iche 
monde du folklore autochtone, a portir, 
surtout, de Cantilena (1937 et publ ié 
dons une édition bil ingue chez Golli-
mord en 1963), elle ocquiert une portée 
et une profondeur humoine et morole 
-disons que lui-meme en tont que per-
sonne posse ou premier plon- lui confé-
ront une gronde intensité . Au fond, la 
voleur du poete ne dépend plus que de 
so force d 'expression, et c'est surtout 
ou cours de cette deuxieme étope qu ' iI 
y parviendro le mieux. 
Lorsqu ' il publie Cantilena, Pons o déja 
cinquonte ons et il en est bien conscient. 
11 I'explique dons so merveilleuse outo-
b iogrophie L 'oiseau tranquille: "On ne 
porvient jomois a lo plénitude de lo vie, 
sons sentir ce qu 'on loisse derriere soi, 
sons qu'une buée légere ne s' instolle 
dons le chomp de lo pensée. C'est dons 
ce sentiment ou cet état d'esprit, et sons 
lo moindre hate, comme si tout ova it 
pris du recul , que j 'écrivois olors lo bre-
ve suite de Cantilena. J'y découvrois mo 
plus juste expression . 11 ne s'ogissoit 
plus de voincre une difficulté, ce qu i 
suppose toujours un exercice, mois de 
copter mo propre voix " . Des lors, son 
rythme de production diminue énormé-
ment et cette d ifficulté d 'écrire se con-
vertit meme en un des themes qui re-
viennent souvent ("Maintenont je suis 
comme I'oiseou que le chont obondon-
ne" diro un de ses meilleurs poemes de 
Conversa) . Cette " muse fugitive" lui ins-
pirero cependont ces plus belles poges. 
Les poemes de Cantilena, Conversa 
CA T A lO N I A 
(1 950 ), Contrapunt (1 960) et Cambra 
d 'hivern (1966) consti tuent sons oucun 
doute un des cycles poétiques de notre 
poésie Iyrique du xx· siecle les pl us 
intenses e t d 'une d ensité morol e son s 
poreille . Lo mort soudo ine d e so femme, 
lo d isparit ion progressive d e son so uve-
nir, I' intér ioriso tion du poysoge qui I' en-
tour, I'ottention qu ' il mon ifes te a I'é-
gord de ce que lo vie o de plus " humble 
et bref", le possoge d ' un temps choqu e 
jour plus lent e t dévolorisé, lo sol itude 
d e lo vie i llesse, le con sentement poss if 
d evont tout ce que lo vie lu i réserve, lo 
d ifficulté qu 'i l éprouve a chonter, tou t 
celo constitue quelques-uns des oxes 
outour desquels s'orticule lo poésie de 
Pons dons lo plénitude de I'age. 
En quoi Josep Sebost ia Pons se singulo-
ri se-t-il dons le contexte de lo poésie 
cotolone contemporoine? Peut-e tre por 
le foit que son oeuvre, comme oucune 
outre, contient une "sogesse " , des " re-
gles de vie ", qui se dessineront ou fil 
des onnées et des évenements les plus 
morquonts et décisifs de so vie . Lire 
Pons est une des expériences les plus 
grotifiontes que puisse souhoiter un 
omoteur de poésie. Mois c'est oussi se 
heurter a un outeur dont I'oeuvre nous 
semble contenir une gronde sogesse 
humoine, voire lo plus gronde sogesse 
imoginoble. Chocun peut tirer un profit 
déterminé de so vie . En ce qui concerne 
Pons, on o I' impression qu ' il o réussi a 
tirer tout le profit poétique possible de 
so propre vie . Ceci est un iquement dO 
ou foit que Pons o consocré so vie entie-
re a construire son oeuvre. Derriere 
choque poeme, il y o mointes promeno-
des, beoucoup de solitude, de retenue, 
de silence, de méditotion, de résigno-
tion ironique. Cor tout ce que I'on peut 
opprendre de lo vie n'est donné qu ' a 
ceux qui s'odonnent ou métier (le mes-
tiere dont porlerait Povese) de lo vivre 
et de lo penser, de lo méditer, de s'en 
souvenir sons lo moindre hésitotion, 
ove e une tenocité instinctive et sourde, 
ovec rés ignotion, ove e cette " douce in-
tell igence du destin " qui s' empore de 
" I'oiseou a I'oile incertoine" lorsqu'il 
perd " son vocobulo ire et lo mémoire de 
son voyoge ", comme dit le poeme pré-
cité, " Mointenont je suis comme I'oi-
seou " . L'oeuvre de Pon s plone done en 
silence, mois de fo~on mojestueuse e t 
sOre comme peu le fon t, ou-dessus du 
poysage de lo littéroture cotolone d e ce 
siecle et s' impose a nous comme une 
des oventures poétiques les plus inten-
ses et personnelles . • 
45 


Josep Sebastià Pons

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