Serra, Catalina

Revistes Catalanes amb Accés Obert

L A  EVOLUCIÓN D E L  DISEÑO 
D E  INTERIORES 
FUREST 
LO MEJOR Y MAS REPRESENTATIVO DEL INTERIORISMO 
CATALÁN ACTUAL PUEDE VISITARSE TRANQUILAMENTE 
MIENTRAS COMPRAMOS UNOS ZAPATOS O TOMAMOS UNA 
CERVEZA. LO QUE VEREMOS SERA DIVERSO Y ECLÉCTICO, 
PERO EL FUTURO PARECE QUE VA POR ESTE CAMINO. NO 
HAY DUDA DE QUE LA VANGUARDIA SE ENCUENTRA 
TODAVÍA EN LAS CALLES. 
C A T A L I N A  S E R R A  P E R I O D I S T A  
FUREST 
uando un 
Barcelona, 
día u otro 
extranjero llega a 
es inevitable que un 
termine visitando al- 
guno de los locales de moda que han 
dado justa fama a la ciudad. La excur- 
sión a los llamados "bares de diseño" 
se ha convertido en un itinerario turísti- 
co casi tan indispensable como la visita 
a la Rambla. Pero lo que se busca en 
estos locales, su principal atracción, no 
es sólo un buen ambiente o la calidad 
de la bebida sino, por encima de todo, 
el original interiorismo que los caracte- 
riza y que ha convertido los locales 
nocturnos de Barcelona en adelantados 
del diseño. Este fenómeno, que tuvo su 
auge durante los años ochenta, se ha 
exportado con éxito a toda Cataluña y 
al extranjero. 
¿Por qué Barcelona? Tal vez podría ha- 
blarse de la tradición del Modernismo, 
que hasta hoy mismo ha mantenido en 
tiendas, casas particulares y clubes pri- 
vados el gusto por los detalles y una 
especial sensibilidad para la distribu- 
ción y ornamentación de los interiores. 
También podríamos recordar el contac- 
to más directo que la ciudad ha tenido 
con las vanguardias históricas -movi- 
mientos como el GATCPAC (Grupo de 
Arquitectos y Técnicos Catalanes para 
el Progreso de la Arquitectura Contem- 
poránea) fueron pioneros en la intro- 
ducción del racionalismo-; o, al menos, 
el estallido de euforia nocturna y creati- 
va de los años siguientes a la transición 
política que se expresó en una búsque- 
da casi desesperada de la moder- 
nidad. 
Los cambios comenzaron, de hecho, a 
producirse hacia finales de los años se- 
senta e inicios de los setenta, fue en- 
tonces cuando un colectivo de profesio- 
nales, entre los que destaca Federico 
Correa, creó un nuevo concepto, el in- 
teriorismo, que pretendía dignificar lo 
que antes se entendía como decora- 
ción, y que presuponía una intervención 
global en el espacio. 
Sin embargo, el "boom" del interioris- 
mo comenzó más tarde, a mediados de 
los setenta, y tuvo siempre como van- 
guardia los bares barceloneses. Uno de 
los pioneros fue el bar Zig Zag, diseña- 
do por Alicia Núñez, Ramón Olives y 
Antxon Gómez, que inició, en 1976, lo 
que se ha .denominado la ola fría. A 
partir de aquí, la creatividad de los di- 
señadores se ha manifestado en ten- 
dencias muy diversas que van desde la 
exquisitez y funcionalidad del 33 y el 
Zsa Zsa, diseñados por Daniel Freixes y 
Vicente Miranda, hasta la dureza y es- 
tética fría del KGB, de Alfredo Vidal o el 
Otto Sutz, de Guillem Bonet, Alicia Nu- 
ñez y Jordi Parcerissa. 
Pese a las distintas propuestas, hay 
algo común en gran parte de estos lo- 
cales, lo que Juli Capella considera lo 
más característico del diseño barcelo- 
nés: "El gusto por el detalle". Un buen 
ejemplo de ello es el Nick Havanna, de 
Eduard Samsó, considerado uno de los 
templos del diseño actual. Sus peque- 
ñas barras móviles, una gran pantalla 
con monitores de video, el péndulo que 
oscila en el techo, el taburete "Frenesí", 
la cabina con teletipos informativos, la 
originalidad de los lavabos, el propio 
"look" de los camareros... Todo el con- 
junto es un gran escaparate de lo que 
significa en Cataluña diseño de interio- 
res. Este detallismo y esta sofisticación 
los encontramos también en otros loca- 
les, como el Bijou, de Gabriel Ordeix y 
Tonet Sunyer; el Snooker, de Santiago 
Roqueta, Carles Riart, Oleguer Armen- 
gol y Víctor Mesalles; el Gambrinus, de 
Alfredo Arribas, con la colaboración de 
Xavier Mariscal, o el Tic Tack Toe, de 
Manuel Ibargüengoitia y María del Mar 
Nogués, entre muchos otros. 
De hecho, durante la última década, 
una gran parte de los interioristas cata- 
lanes se devanaron los sesos buscando 
siempre lo más original, lo más sorpren- 
dente, lo más espectacular. Logrados 
ejemplos de este esfuerzo son el Velvet 
y el Network, el primero de Alfredo 
Arribas y el segundo diseñado, conjun- 
tamente, por Arribas y Eduard Samsó. 
Estos dos espacios tienen en común la 
inspiración cinematográfica que sobre- 
pasa, con mucho, la mera funcionali- 
dad. Esta tendencia, sin embargo, está 
a punto de tocar fondo, lo que se ha 
denominado hiperdiseño ha tenido su 
máxima expresión en el bar Las torres 
de Avila, de Alfredo Arribas y Xavier 
Mariscal. De este local, abierto hace 
hoy un año, se ha dicho que tiene el 
mayor porcentaje de diseño por metro 
cuadrado de todo el mundo. 
Nadie duda de que lo que hasta ahora 
tenemos es más que interesante, pero 
bien por los excesos o bien por el he- 
cho de que el florecimiento creativo no 
puede manifestarse a este ritmo duran- 
te mucho tiempo, bien porque el público 
se ha cansado o porque la multiplica- 
ción de imitaciones en todas partes ha 
agotado y hecho envejecer rápidamen- 
te lo que hasta hace poco era vanguar- 
dia, lo cierto es que el interiorismo de 
los locales nocturnos se encuentra, a 
comienzos de los noventa, en una épo- 
ca de estancamiento y búsqueda de 
nuevos caminos. 
Como ejemplo curioso se ha abierto en 
Barcelona, recientemente, un club pri- 
vado, el Cercle Comtal, situado en un 
antiguo edificio modernista. Entre sus 
socios figuran conocidos diseñadores y 
arquitectos, pero su interior, una curio- 
sa y exquisita combinación de moderni- 
dad y Modernismo, poco tiene que en- 
vidiar en elegancia y comodidad al 
tradicional Cercle del Liceu. Pero, claro 
está, no todo han sido bares. Las tien- 
das han aportado también su granito 
de arena a la evolución del nuevo inte- 
riorismo catalán. Ejemplos como la io- 
yería Joaquim Berao de Barcelona, de 
Tonet Sunyer y Tomas Marató, demues- 
tran que la modernidad ha sabido com- 
binar funcionalidad y originalidad. El 
hecho es que en este sector, el sentido 
común y la racionalidad comercial han 
predominado sobre la espectaculari- 
dad, y los nuevos locales se caracteri- 
zan por unas intervenciones casi invisi- 
bles -estructuras geométricas y funcio- 
nales, materiales poco chillones, esca- 
sez de muebles, desaparición del esca- 
parate como tal, discretos juegos de 
luces- que aprovechan como principal 
elemento decorativo el propio género 
en venta. 
Uno de los pioneros en este campo fue 
~duard  Samsó. Sus intervenciones en 
las zapaterías Zas o Bis de Bis son un 
buen eiemplo. lnterioristas como Fer- 
nando Salas, Pepe Cortés o Alfredo 
Arribas -con una comentada interven- 
ción en la tienda de ropa Furest-, entre 
muchos otros nombres de merecido 
prestigio, han deiado también su hue- 
lla en este campo. El ejemplo se ha ex- 
tendido, incluso, en otros campos hasta 
crear un nuevo estilo de tienda que se 
ha hecho ya familiar a todo el mundo. 
Otros apartados han resultado ser me- 
nos creativos. Si el interiorismo privado 
está todavía, por lo general, en fase 
vegetativa, las intervenciones en luga- 
res de trabaio se mantienen en unas 
directrices tradicionales que, en el me- 
jor de los casos, utilizan criterios mera- 
mente funcionales. Existen notables ex- 
cepciones, como algunas intervencio- 
nes realizadas en sucursales bancarias 
y también en la sede del Colegio de 
Arquitectos de Cataluña en Barcelona, no 
cabe duda, sin embargo, de que la van- 
guardia se halla todavía en las calles. 
Para el forastero de quien hablábamos 
al comenzar, no deia de ser una venta- 
ja. Lo mejor y más representativo del 
interiorismo actual catalán puede visi- 
tarse, tranquilamente, mientras com- 
pramos unos zapatos o tomamos una 
cerveza. Lo que veremos será diverso, 
contradictorio y ecléctico, pero parece 
ser que el futuro va por este camino.. IAS TORRES DE AVIIA 
C A T A L O N I A  


La evolución del diseño de interiores

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Revistes Catalanes amb Accés Obert