Oliva Prat, Miguel

Revistes Catalanes amb Accés Obert

Formación de la pinacoteca 
provincial Gerundense 
Las 
exposiciones 
de pintura 
a {inales 
del 
skjlo XIX 
Joatjuin Vayctda y ViU 
"Una lliçó de Cant p la" 
(Olot) 
Hacía los anos de ISI'O basta algo des-
pués de ISfO, trascurre un tiempo durante 
el cual» las Ferias y Fiestas que Gerona cele-
bra deade remota antigüedad en honor de 
nuestro ínclito patrón San Narciso, ferias 
instituídas en 1283 por autorización del Rey 
D. Pedró El Grande se vieron los festejos 
enaltecidos en orden a las manifestaciones 
del espírítu, por una sèrie de Exposiciones 
que anualmente celebraba la Asociación pa-
ra el Fomento de las Bellas Artés de Gerona. 
Era la època gloriosa en que comenzó a pu-
blicarse la cèlebre "Revista de Gerona" — 
iniciada en 187G— a la que siguió la apari-
ción del "Certamen Literario", y los tiempos 
de aquella pléyade de hombres ilustres, des-
interesados, altruístas que infundieron el ca-
lor y entusiasmo capaz para la realizacíón 
de empresas que colocaron muy por alto el 
nombre de la ciudad que les vió nacer. 
38^  
Joa^uin Vayreda y Vila 
"Paisaje" (Olot) 
Fueron también unoa tí'empoB movidos 
en ]a pràctica de la pintura que ejercía 
en especial al aire jibre. La pintura de paisa-
je se hallaba transcurriendo en nuestras la-
titudes por las últimas manifestaciones del 
postromanticismo; la escuela de Barbizón; 
el florecimiento de los seguidores de Corot; 
estaba en pleno auge la escuela de Olot, a la 
que tanto influjo dieron aquellas prestaciones 
anteriores. También eran los momentos en 
que enipezaba a presentarse entre nosotros 
ia penetración del Impresionismo. Todos los 
artistas o casi la totalidad de elles anduvie-
ron mas o menos tiempo por los talleres de 
París, cosechando infiujos de las tendencias 
entonces en boga. 
Las exposiciones que vamos a comentar 
en unión de los cuadros que ellas apor-
taron a la naeiente Pinacoteca del Museo 
Provincial gerundense, se instalaban en una 
de las galerías superiores de los claustres de 
San Pedró de Galligans, sede del Museo, ha 
poco edificadas para albergar las colecciones 
de Bellas Artés. 
Por aquella època los bellísimos claus-
tros de San Pedró que otrora labró Arnau 
Catell estaban en período de acabar su res-
tauración, a cuya obra colaboraron con sen-
dos donativos pecuniarios y que por su ges-
tión les correspondía, los propios Diputados 
de la Corporación, tras haber sufi'ido en par-
te aquellos claustres que habían sido cedides 
por la Mitra gerundense a la Diputación 
Provincial, los estragos del sitio de 1808 y 
1809 y las posteriores consecuencias de las 
evenidas del Galligans, la de lS4i3 —de acia-
gos resultados— y la de 1861. Recordaba a 
ía primera unas pinturas que habían en el 
tímpano, bajo el arco del coro monacal, in-
signe igíesia de San Pedró, en las que unos 
àngeles sosteniendo filaterias rezaban: "Por 
los que el Galligans fiero sucumbióó a su fu-
ror. Misericòrdia Sefíor". Epitafio que desa-
pareció con nuestra última guerra. Tètrica 
leyenda en memòria de aquellos màrtires. 
El ambients debió resultar francamente 
propicio en la anacrònica galeria superpues-
ta que hoy desvirtua uno de los monumentos 
príncipes de nuestro romànico, afortunada-
mente en curso de restauración para devol-
verle su armónica belleza original. 
Resenaremos aquellas Esposiciones ha-
ciendo mención de los cuadros mas sobresa-
lientes que como consecuencia de las mismas 
ingresaron en nuestra pinacoteca, hoy invi-
sible y en estado ruinoso en espera de au 
traslado e inmediato derribo para enaltecer 
el magnifico claustre y el conjunto del es 
pléndido. 
En aquellas galerías que a la sazón em-
pezaban a funcionar, colgaren sus cuadros 
buen número de los pintores de la épeca que 
vivran en el país, y gozaban de positivo re-
34 
}ost Berga y Boix "Un alto de\ somatén ca Cal.ili.na" (La Gairotxa) 
nombre en el postrer tercio del siglo XIX, 
en cuyos lienzos plasmaban las tendencías de 
su tiempo. Las Expcsíciones eran inaugura-
das a toda pompa —època feliz, un tanto 
anorada— con asistencia de la mejor repre-
sentacíón de la Gerona ochocentista, Abría 
el acto el discurso de ritaal que era pronun-
ciado por quien ostentaba la presidència de 
la Asoeiacíón. Tenemos a la vista algunoa de 
los panegíricos publicades, escritos con el 
consabido estilo rimbombante de su tiempo 
que hoy ya parece tan anejo. La exaltación 
del final del ronianticismo contribuïa al em-
paque que el certamen imprimia. 
Entre los discursos destacan los procla-
mados por los oradores de turno: Alfonso 
Gelabert y Buxó, pintor y profesor de dibu-
ÍG, que dejó obra suya en el Museo; los leí-
dos por el infatigable cronista Enrique C'iau-
dio Girbal, entre otros. En tales peroracio-
nes era de costumbrc prodigar un elogio a 
las Bellas Art«s, sin que faltarà el canto a 
las aelectas damas asistentes. Un Catalogo 
de aquellas Exposíciones •— la de 1879 — 
ba dejado testimonio de los artistas que a 
ellas concurrieron y nos sirve para ver a los 
mas renombrados pintores que en sus tiem-
pos descollaban en nuestras tierras. 
Las Corporaciones y entidades gerun-
denses, amén de algfunos particuilares adqui-
rían parte de las obras expuestas y las cedían 
al Museo, actitud altruista que hoy se nos 
aparece nada menos que imposible, incom-
prensible. Con ello incrementaron conside-
rablemente — en unión de las aportacionea 
de obras de mayor volúmen y categoria, ce-
didas por el Estado, de las que en otra oca-
sión nos ocuparemos— las incipientes co-
leeciones pictóricas de la institucíón. 
En l'as primeras Exposíciones de 1871 
y 1872 ingresaron obras de Berga y Boix; 
Joaquin Vayreda; Modesto Urgell; Torres-
cassana y del gran Martí y Alsina. 
Jo'sé Berga y Boix, nacido en La Pina, 
en 1837 figura entre nuestros mejores paisa-
jistas. También cultivo la literatura y fue 
gran amigo de Vayreda, de quien aprendió 
mucho al formarse a su lado. Por causas po-
líticas habían pasado ambos a Francia, sien-
do mas tarde Director de la Escuela de 
Bellas Artés de Olot en la que cuenta como 
uno de 1os artífices de la gloriosa in.stitución 
y maestro de grandes figuras formadas en 
la misma, entre ellos Elay; Claríi; Berga y 
Boada; Claret; Domenge; Devesa; Casade-
vall... 
Al ano siguiente fue la Diputación Pro-
vincial quien adquirió dos obras de Joaquin 
Vayreda: "La fuente del àngel", de Olot 
35 
l'clix Urgellés de Tovar "Alrcdcdorcs del Ter" (G^tona) 
•— pocos afíos después, sustraído del Museo 
en iino de tantos robos habidos en el pasado 
siglo — y el "Crepúsculo de una tarde de in-
vierno". Míentras tanto la Comisión Provin-
cial de Monumentos hizo lo propio con telas 
de los autores Teixidor, padre e hijo, ambos 
barceloneses de los siglos XIX-XX. El pri-
mero, José Teixidor, paisajista; el hijo, Mo-
desto Teixidor Torres, dedicado a la Hgura 
de composición y a la pintura sobre asuntos 
de temas históricos tan en boga por enton-
ces. Las obras de los Teixidor: "Retrato de 
mujer"; "Miguelete catalan" y "Mosquete-
ro" pertenecen a la escuela romàntica y a la 
costumbrista catalanas. 
Joaquín Vayreda, quedo bien represen-
tado en varios lienzos obrados en aquella èpo-
ca. Aunque nacido en Gerona ''per accidents" 
el gran pintor es de estirpe olotina. Maestro 
en la interpretación del paisaje, tempera-
mento moderno que poseía gran sentido del 
color, espiritual y delicado consiguió la cele-
bridad del publico de su tiennapo. 
Anos después, en 1877, la misma Dipu-
tación compraba la magnífica obra de Berga 
y Boix: "Un alto del Somatén en Cataluna", 
lienzo que evoca maravillosamente las esca-
brosidades de La Garrotxa, país que tan fiel-
mente supo interpretar el autor. 
También la pròpia Asociación para el 
Fomento de Bellas Artés contribuyó a en-
36 
Mariano Va^reda y Vila "Ball del Garabeto" (Riudaura) 
grosar los fondos pictóricos dei Museo con 
e! regalo de dos significativos óleos del bar-
celonès Fèlix Urgellès de Tovar, que repre-
sentan aspectes de los alrededore:^ del Ter 
a su paso por Gerona. Urg·ellés, pintor y 
escenògraf0 (1845-1919) autodidacta, cuan-
do se decidió a pintar se fue primero al Pra-
do, luego a París y a Londres, estudiando a 
los mae-stros durante varios anos. Cultivo el 
paisaje romàntico con efectos de luz, arbole-
das frondosas, obteniendo varios lienzos de 
las orillas de nuestro Ter en los que imito al 
estilo de lo.s Laquistas ingleses. 
A la misma entidad citada se debe la 
obra de Mariano Vayreda, titulada "Lo fes-
teig" que pertenece como las anteriores al 
m;ís puro romanticismo pictórico, 
Mariano Vayreda, nacido en Olot, en 
18'53 y desaparecido prematuramente en 
Barce'lona, en lííOS se formó al lado de su 
hermano Joaquín inclinàndose muy pronto 
por la figura la que dominó en sus expresio-
nes y actitudes. Ayudó a Joaquín en alguno 
de sus cuadros, però produjo peco por dedi-
carse mas intensaniente a la literatura para 
producir obras maestras de nuestra "Renai-
xensa*" conocidísimas y famosas: ''La Punya-
lada"; "Sang Nova"; "Records de la darrera 
carlinada", entre otras. 
m 
'^TBTSEiT—;.itrríV;'p, -^^/-^i^^j. 
Juaa Brul l Vínyoles "Cabcza de jovcn" 
Gerona distinguió la obra pictòrica de 
Mariano Vayreda, premiandole en la Expo-
sición de 1888. Nuestro Museo posee una ta-
bla: "Ball del Gambeto, de Riudaura" que es 
una deliciosa composíción de aquella típica 
escena costumbrista, a cuya escuela debemos 
induir al autor. 
Entre otras obraa ingresadas por aque-
lles tiempos y debidas a las Exposiciones 
realizadas, debemos destacar las de Duran y 
Riera, pintor barcelonès muy prodiírado en-
toTices. Milito en las filas de loa "Nazare-
nos". Sus lienzos de composición figuraren en 
casi todas las salas y exposiciones barcelone-
sas, hallàndose bien representado en el Mu-
seo de Arte Moderno de la Ciudad Condal. 
En el nuestro de Gerona poseen^ios los cua-
dros que le fueron adquirides "Hacienda do-
mèstica" que reproducimos y varios buenos 
estudiós de cabezas de mujer. 
Todavía seguiríamos la relación con 
otros cuadros de interès, ingresados en 'los 
miSmos tiempos, signifi'cativos de la plàstica 
de ento'nces. Entre eüos, los lienzos de Brull 
son muy significativos dentro de la secuencia 
del famoso pintor pooo conocido. Juan Brull 
Vinyoles, barcelonès, 18&3-1'912 fue •discípu-
lo del gran Simón Gómez "el pintor del Po-
ble Sec". Vivió largo tiempo en París si-
guiendo a Collin. Lucho toda su vida entre 
las viejas maneras y el perfeccionamiento 
que perseguia, fue un gran idealista como 
se transparenta en sus pinturas de veladuras 
y en ensuenos hacia la concreación de lo in-
material y etéreo. Pintó retrates de gran 
fuerza expresiva como lo son los que se guar-
dan en el Museo Provincial gerundense, y 
cultivo también los asuntos mitológicos, fan-
tàstiicos e irreales. Las obras de Binill, en es-
38 
Joaçjaín Daran y Riera "Hacicnda domestica" 
tas pàginas reproducidas, son obraa maes-
tras que reflejan el arte de una època. 
Autores como Urgell, Torrescassana, 
Gelabert y Buxó, Graner, Nin y Tudó, Amell, 
Tomàs Padró, entre alíjunos niàs también se 
hallan representades como producto de l'a 
aictividad decimonónica ejercida por las en-
tidades gerundenses, en orden a la adquisi-
ción de cuadros. 
Una buena colección de lienzos de Mo-
desto Urgell e Inglada, el pintor de tanta 
producción figura en nuestras salas del Mu-
seo. Urgell, pintor y dibujante que estudio 
en la Escuela de Lonja tuvo por maestro a 
Martí y Alsina y de companeros a todos los 
pintores de su època. Lu-ego marchó a París 
y se h'izo amigo de Courbet, el creador del 
realismo. En su vida había residido y pínta-
do en Olot y en Gerona largo tiempo, donde 
tuvo un estudiio, 'Creemos que en la calle de 
A'iemanes. De los a'irededores de nuestra 
Ciudad caiptó muchas cosas. Fue el pintor Ila-
ma'do de los cementerios, de la melancolía y 
de las tristezas. 'Con todo su obra es densa 
y representativa alcanzando basta unas ca-
torce pinturas, paisajes y bellísimas marinas, 
la sèrie contenída en Calliga-ns. 
Imitador y continuador en parte suyo 
fue Torrescassana, del que también ha que-
dado obra entre nosotros. Francisco Torres-
cassana Sellarés, que había cursado sus es-
tudiós en Lonja siendo -d'iscípulo de Martí 
Alsina, siguíó a Urgell, fue pensionado para 
ir a Roma y mas tarde estuvo en París. Sus 
39 
Jnan Brull Vinyolci 
"Cabcza de mendígo" 
Rnraón Martí y Alsina "Eíccto de soV 
^0 
.,, i,V 
Juan Bru l l Vinyoles " Noia i]ue fa mitja*^ 
obras abarcan las composiciones histcricas, 
el retrato, paisaj'e y escenas de costumbres. 
En niLichas exposiciones y certàmenes fue 
premiado y se presento en Gerona con unas 
obras que todavía conservan escritas en el 
bastidor anotaciones de su puno y letra así 
eomo e] precio de las telas, marcadas a 6 y 
a 8 duros. Torrescassona no siguió en reali-
dad escuela concreta alguna, Cultivo el rea-
lismo y practico el naturalismo llamado. na-
politano. Una de sus obras mas significati-
vas se refiere a un tema de arquitectura de 
un pueblo mediterràneo, ingresada a través 
de las mencionadas Exposiciones. 
Esta es la aportación que Gerona y su 
Museo obtuvo como fruto de unas Exposi-
ciones, Concursos y Cei-tàmenes que el azar 
de la vida trunco muy pronto, por desgracia 
41 
Francisco Torrcs-Casiana Selfarés 
\ "Calle" (Esíuaio) 
Modesto Urgell c InglaJa "Proeeiión de pucblo' 
42 
Alíonso Celabctf y Suxó 
"Tipos del país" 
de nuestras colecciones que aún se hubieran 
incrementado. No obstante se logró índuda-
blemente una buena representación del arte 
de una època muy significativa para noso-
tros, de un interès ciertamente positivo. 
Al reanudar la Diputación de hoy acti-
vidades semejantes con los Concursos Pro-
vinciales de Arte, convocades dentro del 
mi'smo cicle de 'las Ferias y Fiestas de San 
Narciso, que es cuando Gerona se viste do-
rada en pleno otofio, se lograrà sin du'da al 
córrer de :los anos, conseguir semejante apor-
tación plàstica entre los artistas que van 
desfiTando por los certàmenes anuales que se 
organizan. Así, quienes en otros tiempos nos 
sucedan conoceràn las inquietudes y las fa-
cetas vividas por el arte de nuestros días. 
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OLIVA PRAT, Migruel. — Inventaries Generalps y Catàlogos Sisteniàticos y Monogràficos del Museo Arqueo-
lógjco Provincial de Gerona. (En curso de redacción). 
43 


Las exposiciones de pintura a finales del siglo XIX

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