Aldamiz-Echevarria, Pedro

Revistes Catalanes amb Accés Obert

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FOTO M E L I 
DaliiiíKación del 
MUÍ^EO DAL.Í 
Se me ha pedido que colabore en esta Revista con un ar t ícu lo sobre el 
mon ta je de! Museo Dalí y he aceptado pues, aunque mi fac i l idad para escr ib i r 
no es grande, ello supondrá recordar una vez más aqu?llas jornadas que, 
aunque duras, fue ron alegres y muy impor tantes den t ro de mi quehacer pro-
fes ional . 
Ha t i t u lado esta co laborac ión «Dal in ización del Museo Dalí», haciendo mía 
la palabra que Salvador Dalí ut i l iza para descr ib i r todos los t rabajos que se 
han real izado y se real izarán desde la te rminac ión de las obras de adaptación 
del ant iguo Teatro en Teatro Museo. 
42 
Comenzamos los t rabajos aprox imadamente 
tres meses antes de la fecha de apertura sin 
un p lan p:-econcebido ya que dada la incansa-
ble e inquieta imaginación del p in to r , esto era 
imposib le. 
Natura lmente se par t ió de un esquema in i -
cial muy e lementa l , tal cual es el saber si en 
determinada sala se iba a colocar p in tu ra , es-
cu l tu ra u ot ra clase de ob je tos . 
Los pr imeros t rabajos que se real izaron 
fueron aquellos que imp l icaban algún t i po de 
obra de albañí lería, como la pav imentac ión del 
pa t io del Museo o acondic ionamiento de la Sala 
del Tesoro. 
El pav imento del pa t io se real izó con tobas 
cerámicas, de jando Ubres cuat ro zonas que de-
bían tener !a f o rma de una G mayúscula. Estas 
zonas eran parterres en los cuales se debían 
p lantar m i r tos únicamente. Este t ipo de planta 
no se encontraba y tuv imos que ponernos en 
contacto con var ios viveros de di ferentes pro-
v incias españolas con el f i n de poderlos conse-
guí \ Después de varias gestiones tuv imos la 
promesa de que nos llegarían unos días ani"^s 
de la aper tu ra . 
Como ya he mencionado, otra de las obras 
de a lbañi ler ia fue acondic ionar la Sala del Te-
soro (sala que acoge las p in turas de Dalí y en 
estos momentos dos de For tuny y una del 
G r i c o ) . 
Esta sala estaba destinada a almacén y por 
tanto carecía de ninguna decoración especial. 
Quizás al ver su h u m i l d a d , Dalí decidió po-
ner en práct ica aquello de que «.. . los ú l t imos 
serán los p r imeros» y d io las órdenes precisas 
para que esta hab i tac ión fuese la más impor-
tante del Museo. 
Así se comenzó por tapiar las ventanas aue 
daban al ex ter io r y a cons t ru i r una pequeña es-
calera que daba acceso a la sala desde el ant i -
guo escenario. 
Dalí quería que aquella habi tac ión fuera co-
mo un joyero que guardara todo lo más val ioso 
del Museo y de esta f o r m a se pensó que su 
decoración consist iera solamente en ir toda 
ella f o r rada de colores ro jos , terc iopelos en las 
paredes y galerías de luz y moqueta en el suelo. 
El terc iopelo se quería muy especial y se en-
cargó fuera de «casa» lo que después nos pudo 
traer prob lemas, ya que no llegó hasta oocos 
días antes de la aper tu ra . 
Casi al m i smo t iempo que se realizaban es-
tas pequeñas obras de a lbañi ler ia pud imos dis-
poner del p lano que graf iaba la f o rma de hacer 
real idad el cuadro de «La cara de Mae West 
para ser ut i l izada como cuar to de estar». 
$•5 t rataba de mater ia l izar todos y cada uno 
de los elementos que aparecen en el cuadro. 
Antiguo puiio (!<• bufaeaa 
de tal f o rma que dispuestos en la misma fo rma 
que en éste, of rec ieran gracias a un detallado 
estudio de perspectiva el exacto aspecto del 
cuadro desde un pun to de terminado. 
Como el t raba jo era del icado y largo se en-
cargó inmedia tamente s los di ferentes indus-
tr ia les. 
Mención especial merece el t raba jo de car-
p inter ía que tiene concepción de la idea aparte, 
un elevado porcentage den t ro de la e jecución 
de la misma. 
Al ob je to de f o rma r la parte in fe r io r de la 
cara se d ispuso un gran bast idor d i v i d ido en 
pequeñas celdas de una gran r ig idez y resisten-
cia que hiciera las veces de un enrastre lado 
para la poster io r colocación de la ta r ima. La 
const rucc ión de dicha ta r ima const i tuyó quizás 
la fase más delicada del t raba jo de carpinter ía 
43 
ya que su realización exigía una disposic ión ra-
dial de los tablones. Esta especial característ ica 
que a p r io r i no parece compl icada, lo "fue, ya 
que la anchura de los espacios entre las líneas 
de perspectiva que se marcaban eran superio-
res a la anchura de un tab lón no rma l . Por tan-
to se hizo necesario un exacto replanteo de los 
mismos para efectuar el cor te en esviaje de los 
tablones y encolar los de tal f o rma que las dos 
piezas parecieran una y no se notase la un ión 
en absoluto. 
Mientras los carp in teros realizaban su tra-
bajo en el taller, Dalí cont inuaba v is i tando con 
as idu idad su Museo y gestando ideas que a ve-
ces parecían irreal izables pero que se llegaban 
a la pract ica de una fo rma precisa. 
Al m i s m o t i empo que se empezaba a cons-
t r u i r en el taller de carpinter ía la cara de Mae 
West, comenzamos a monta r el despacho de 
A r t u r o López. 
Aunque ya estuvo mon tado de una f o rma 
prov is ional cuando la exposición de las ¡ovas 
diseñadas por Dalí, hubo de ser desmontado 
para te rm ina r las obras en la sala donde debía 
ubicarse. 
Lo que nosotros l lamamos despacho de Ar-
tu ro Lóp^z es una especie de antecámara de 
planta octogonal que comunicaba d i rec tamente 
con su despacho. En ella guardaba y exponía su 
fabulosa colección de joyas ent re las que f igu-
raban algunas piezas de Benvenuto Cel l ini . 
L B antecámara tiene f o rma de templete y es 
to ta lmente desmontable. 
Es una magnif ica obra de carp in ter ía , ex-
t rao rd ina r iamen te concebida y con un ajuste 
perfecto. 
Está toda ella const ru ida de madera y el in-
te r io r f o r r a d o con terc iopelo ch i fón rematado 
con hi lo de o ro . El c o n j u n t o lo const i tuyen 
nueve piezas para el suelo, real izado con mar-
quetería de maderas nobles, mar f i l y meta l , 
ocho piezas para los paneles vert icales que lle-
van las hornacinas para las ¡oyas y nueve pie-
zas para la cúpu la , ocho para ella p rop iamente 
dicha y una de remate. 
Entre estos y otros pequeños del in ter io r se 
puede calcular en unas cincuenta el to ta l de 
elementos de const rucc ión del con jun to . 
Además lleva toda la instalación eléctr ica 
con sus t rans formadores y cañones de luz en 
sus lugares exactos de monta je . 
Esta pieza fue rescatada por Dalí en París 
y también es ut i l izada por e! para la colocación 
de las joyas que ha diseñado. 
Previo a su mon ta je se const ruyó un enta-
b lonado ocupando toda la anchura de la sala, 
pues según indicaciones de su diseñador debía 
de quedar levantada del suelo unos 60 cms. 
Sobre él y de una f o rma ya definida se mon-
tó la antecámara. 
Dalí quería que esta habi tac ión tuviera un 
algo de mis ter ioso, por lo que se d ic id ió qu i -
tar le la luz na tu ra l , tapando las ventanas con 
una tela que impedia to ta lmente el paso de la 
luz del exter ior . 
El techo y las paredes se recubr ieron de 
tela suelta f o r m a n d o un gran dosel en el techo 
de la sala y colgando como cor t inas en las pa-
redes. 
De esta fo rma todos los t rabajos p r imar ios 
quedaban terminados en esta sala y solamente 
fa l taba comenzar a traer y colocar los objetos 
c cuodros que D'^lí indicase. 
En la d isposic ión prevista inicia I mente la 
moqueta de la gran v id r ie ra proyecto del gran 
arqu i tec to Pérez Pinero se situaba a la entrada 
a la derecha de esta sala, pero una tarde en una 
de sus visi tas al Museo, Dal i se quedó m i rando 
hacia ía moqueta y hacía el techo y de repente 
d i j o : «la moqueta irá allí» y señaló con su inse-
parable bastón a un pun to inde terminado del 
techo. 
La Idea era que el despliegue de la moqueta 
se realizara a una a l tura por encima de todos 
los demás ob je tos de la sala. 
Aprovechando el cambio del aparato se 
reorganizó la colocación de los demás objetos. 
El resul tado de esta nueva ordenación debía 
ser el que la gente quedara llena de imágenes 
a la ent rada, recibiendo asi un fuer te impacto 
que la hiciera pensar que ya estaba todo v is to 
y cuando esto hubiera ocu r r i do , se dar ían cuen-
ta de que lo me jo r estaba aún por ver. 
Así se colocó la reproducc ión de la momia 
de la princesa china justo enfrente de la en-
trada a la sala y a poca distancia de ella. Alre-
dedor de la par te super ior de la momia se puso 
el b i o m b o ch ino un poco ab ier to de tal f o r m a 
que ent re el y las paredes laterales se f o rma ran 
unos pasillos que permi t ie ran el paso pero no 
la vista de lo que había detrás. 
Detrás del b i o m b o , se recibió al suelo el so-
por te metá l ico fab r i cado especialmente para 
sopor tar la moqueta de tal f o rma que una vez 
desplegada Hegarn al techo, abriéndose por en-
cima del m ismo, 
En o t ra de las visi tas que Dal i hizo al Mu-
seo me mani fes tó su alegría por lo bien que se 
desarrollaba todo y con la fina ironía que le ca-
racteriza me d i p : «creo que estamos consi-
guiendo que en Flgueras no haya o t ro Museo 
como este». 
Mient ras tan to los días iban pasando y aun-
que el t raba jo real izado era mucho, yo empe-
zaba a pensar que nunca acabaríamos y que le 
aper tura del Museo no sería posible. 
44 
FOTU M E L I 
Ikúi y el Uí-qnilcctü PiPieiro 
Por entonces empezamos a recoger los p r i -
meros objetos de casa de Dalí para traerlos al 
Museo. 
Entre estos objetos nos llegaron dieciséis es-
cayolas con las que quería adornar la cúpula . 
Según me expl icó la conseguida impres ión de 
mov i l i dad que presentan es debido a que si-
guiendo sus grandes ideas las p reparó un día 
de mucha t ramon tana , r ig id izando las fo rmas 
pr inc ipa les y de jando las demás { ropa jes , etc. ) 
para que endurecieran mient ras el v iento las 
mov ia . 
Pues b ien, poco antes de te rm ina r las obras 
de adaptación dal Museo tuv imos un gran an-
dam io tubu la r ba jo la cúpu la , para la construc-
ción de esta. 
Este andamio fue desmontado y cuando hu-
bo que colocar las escayolas, la cúpula estaba 
cerrada y no e>;¡stia ningún p roced im ien to para 
colocarlas por el in te r io r . 
Como para la colocación era necesario sola-
dar escuadras de h ie r ro que hic ieran de sopor-
te, se miontó de nuevo un andamio tubu la r de 
17 metros de a l tu ra y con una base de cua t ro 
por cuat ro m. El andamio fue dotado de ruedos 
pues tenía que desplazarse tres veces alrededor 
de los aprox imadamente 75 mts . de per ímet ro 
que tiene la cúpula . La pr imera en la que el 
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herrero iba soldando los soportes en los luga-
res que prev iamente le habían sido replantea-
dos siguiendo las instrucciones de Dalí. A con-
t inuac ión el escayolista y f o r r ó los soportes y 
por ú l t i m o el p in to r que las oscureció y el elec-
t r ic is ta , pues cada escayola lleva detrás de si 
tres puntos de i luminac ión que hacen que de 
noche la cúpula tenga el sorprendente aspecto 
que presenta. 
Además de noche, toda la cúpula se ref leja 
en la gran v idr iera que separa el pa t io - ja rd ín 
del escenario y se produce el insó l i to espec-
táculo de ver d icho pat io cub ie r to por una se-
gunda cúpula gemela a la que realmente existe. 
Para poder relatar paso a paso los t raba jos, 
peripecias e i lusiones de aquellos días haría 
fal ta mucho t iempo y quizás un l i b ro y si no es 
de esta f o rma se corre el pel igro de hacer la 
lectura excesivamente ár ida y pesada al acumu-
lar muchos datos de t ipo técnico en unas pocas 
páginas. 
Por esto avanzaremos ráp idamente y nos si-
tuaremos en la semana y media anter ior a la 
aper tu ra . 
Traba jamos entonces en el Museo cuarenta 
personas aprox imadamente ent re br igada m u -
n ic ipa l , carp in teros , electr ic istas, tapiceros, ye-
seros, cer ra jeros , técnicos en alarmas, cr ista-
leros, canteros, unos periodistas de todo el 
mundo que preparaban reporta jes para sus pe-
r iódicos respectivos. 
Habían venido también varias personas del 
ex t ran je ro c|ue preparaban diversas secciones 
del Mu!;ec (zona de las diez recetas de la in-
mor ta l i dad - zona dedicada al monote ísmo, ho-
menaje a Pérez Pinero, etc.». 
Además de tcdos los mencionados An ton io 
Pixot preparaba su magnífica exposic ión en el 
segundo piso del Museo. 
En estos días deberíamos estar ya colgando 
cuadros y l imp iando pero todavía seguíamos 
p in tando, tapizando e i l um inando . 
Los días eran largos pues empezábamos a 
t raba ja r a las 8 de la mañana y eran las 11 de 
la noche y seguíamos allí. 
Dalí venía todos los días y con una incansa-
ble energía iba por todas las salas dando ind i -
caciones, ayudando y en resumen an imando a 
todos los componentes del equipo. 
Estaba en todo hasta tal pun to que habien-
do tenido yo un accidente de moto esos días, 
permanecí algunos en cama y cuando espoleado 
por las necesidades del Museo decidí acudir a 
t raba ja r en el m i smo apoyado en un bastón y 
co jeando ostensiblemente, el so l ic i tó inmediata-
mente para mí una silla de ruedas. 
Entre los sucedidos cur iosos de estos u l t i -
men días qu iero destacar dos que no conoce 
mucha gente y que dan una idea de a lo que 
se puede llegar somet ido a una tensión como la 
C|ue tuv imos entonces. 
Uno de ellos es muy escueto y se puso de 
mani f iesto días después de la aper tura. Como 
ya t raba jábamos de noche y de madrugada y 
no se veía muy bien colocamos muy convenci-
dos el tapiz My Fr iend y hasta algunos días des-
pués no me f i je en que lo habíamos colocado 
al revés quedando Cadaqués en la parte infe-
r io r y su re f le jo en el agua en la super ior . 
Del o t r o es protagonista d i recto el genial 
pintor. 
Nos encontrábamos colgando cuadros muy 
zivanzada la noche y ext remadamente cansados. 
Dalí y yo estábamos sentados sobre la mo-
queta del suelo del Salón del tesoro abr iendo 
cajas y estuches que traían los cuadros, mien-
tras los carp in t3ros colocaban los marcos y 
cr istales. 
En este momen to Dalí abre una de las cajas 
y dent ro aparece un marco . 
En la tapa por la parte super ior venía ator-
nil lado un cuadro de madera con un car tón y 
papel encerado fo r rándo lo . 
Joaquín el carp in te ro lo destorni l la para sa-
-ar lo y Dalí le dice que no cont inué que es una 
protecc ión que puede t i rar . 
Joaquín y yo también , esta vez ins ist imos en 
que no perdemos nada por asegurarnos pero 
él lo coge para t i r a r l o a la basura. En este mo-
mento se suelta el car tón y aparece el marav i -
lloso cuadro de la Cesta del Pan, que su genial 
au tor quería a r ro ja r a la basura y en la emo-
ción del momen to se le escapa de las manos 
de las suyas van a las mías y de ellas a las del 
ca rp in te ro , desde las que cae al suelo. N inguno 
de nosotros puede reaccionar. Todos pensamos 
«se ha pa r t i do» , por f in lo recogemos y respi-
ramos, el cuadro no ha su f r ido en absoluto. 
Después de todo estos ajetreos llegó el día 
de la aper tura. Era un día grande para todos los 
que habíamos co laborado pero especialmente 
impor tan te para nuestra quer ida Figueras y 
para el genial p in to r . 
Yo me encontraba en el Museo esperando 
que llegaran Dalf y las autor idades y tuve que 
acercarme un momento al salón del tesoro y 
quedé estupefacta. 
Con las prisas de ú l t ima hora, el Museo ha-
bía quedado como una patena, pero el Salón 
del Tesoro, el más impor tan te tenía dent ro dos 
macetas de a lbañi í , v i ru tas de madera, monto-
nes pequeños de escombro, recortes de mo-
queta y todo lo que se pueda imaginar . 
Inmedia tamente pedí ayuda a las dos per-
sonas que me habían ayudado en esos ú l t imos 
días, nuestros encargados Cano y Bernardo, 
para que buscaran tres escobas y mientras salí 
a saludar a Dalí. 
46 
Al llegar a él lo p r ime ro que oi que decía 
a los min is t ros fue « i remos al Salón del Tesoro 
que es et p r inc ipa l» quedé hor ro r izado e inme-
d ia tamente le d i je al Sr. G i ró en un aparte que 
p r ime ro deberían bendecir el Museo y o i r el 
H i m n o det m ismo. Lo expuse a Dalí e inmedia-
tamente de o i r la a f i rmac ión de este marché 
al desgraciado Salón donde me esperaba mí es-
coba y las personas antes mencionadas. 
Lo bar r imos todo escondiendo tras los co-
ros la basura en un oscuro r incón del pasil lo, 
labor que f inal izó cuando ba jo la cúpula sona-
ban las ú l t imas notas del h imno. 
Cuando Dalí y las autor idades en t ra ron aún 
f lo taba a unos cincuenta cent ímetros del suelo 
una pequeña nubeci ta de po lvo cómpl ice de 
nuestro secreto y que nadie vio o quiso hacer 
el favor de no ver. 
Como ya he expuesto aún queda mucho por 
relatar y sobre todo exponer los fu tu ros planes 
que el p in to r tiene para el Museo, pero esto 
seria estropear una serie de magníficas sorpre-
sas a los amantes de este genial -figuerense que 
es Dalí. 
Sólo me queda pedir a la c iudad de Pique-
ras su eterno agradec imiento para todas las 
personas que co laboraron en hacer real idad el 
m i lagro de la aper tura del Museo en el escaso 
per íodo de t iempo con que conté, inc luyendo 
por supuesto al p in to r que tanto está haciendo 
por la c iudad que le vio nacer y que a mi me 
ha acogido con tanto car iño. 
Pedro ALDAMIZ-ECHEVARRIA SOBRADO 
Apare jador Mun ic ipa l de! Ayto. de Figueras 
47 


Dalinización del Museo Dalí

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