Vallés Rovira, José

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PINTURA AMPURDANESA DE VANGUARDIA 
Exposiciones de este verano en La Escala, Cadaqués y Rosas, organizadas por la revista aCanigó» 
Por JOSÉ VALLÈS ROVIRA 
La tarde permanecía suave frentc al Mediterraneo; junlo a é\ los elementos constantes: 
Tierra, Aire, Fuego, acompanaban al Agua, revcrtiendo sii conciliadora calma en el serena atar-
decer estival. 
La línea del horizonte perdia diafinidad, coníundicndose con el mar; el fuego solar pali-
decía y la penumbra comenzaba a conferir su unitària tona a la tierra. 
La filosofia presocràtica, enfrontada ante el mundo desconocido, que es preciso estructu-
rar inteligcntemente, enfoco el fenómeno de la composición del globo. Ante la variedad y trans-
mulación de sus elementos, Tales de Mileto eleva el agua al Agua, necesaria a lodo organismo 
y matèria o elemento principal. Anaxímenes y posteriormente Pitàgoras sostienen la preponderàn-
cia del Aire. El pesimismo de Heràclito, en su continuo devenir, involucra al fuego como ele-
mento destructor y a la vez regenerador como constante productor de renovada matèria. Y, íinal-
mente, es preciso llegar ai pluralismo de Empédocles para que, en lògica síntesis, concilie las 
anleriores manifestaciones afirmando que todas las cosas estan compuestas de Tierra, Agua, Aire 
y Fuego. 
El mar es solamente, ahora, perceptible a través de su rumor, al acariciar cadenciosamente 
la orilla y por el fuerte olor salino que alimenta el aire. 
Allà, en el ediücio principal, se expone la «Primera Manifestación Pictòrica de Arte Contem-
poràneo Ampurdanés». 
La denominación del Grupo, dejando al margen otras delerminaciones no bien definidas, que 
el avance pictórico actual ha hecho surgir, nos parece adecuada, aunque tal vez precisando su 
enfoque habría resultado mas claro anadir «actual» o de «vanguardia». 
JUAN MASSANET, surrealista de vieja planta, participa aún hoy, en su mismo espíritu, 
presentàndonos su obra de clara evocaciòn marina (Agua). Si de algún modo tratamos de definir 
su tècnica, busquemos un precedente, relativamente cercano, que hemos ya empleado en otras 
ocasiones, però elevàndolo ahora hasta su extrema deducción. Si para el Renacimiento podemos 
formular sintetizando que: uno de forma, mas uno de color, es igual a cuadro. El Impresionismo 
difumina la forma y la abstracción la disuelve, Inlroduciendo el concepto: uno de pintura, mas 
uno de pintura, equivalc a cuadro. La post-abstraccÍón ha incluso prescindldo del color indus-
trial, pues al ordenar los maleriales en el lienzo, estos traen consigo su propio color natural; de 
ahí que actualmente: cero, mas cero, represento el cuadro, però no el senlido negalivo que la 
cifra expresa, sinó en el compendio ordenador que la màgica composición exigc y la creación 
artística exalta —esto puede evitar confusionismos—. EUo hay que rcconocer que es caracterís-
tico de muchos no figurativos, però lambién que resulta peculiar y puro en las postreras mani-
festaciones de Massanet. 
BARTOLOMÉ MASSOT es 
Tierra y Fuego. Sus Itazos de luer-
le impulso psíquicü nos revelan la 
hondura atormentada de su ser. 
Escrutador de interiorídades aními-
cas, su expresionismo le conduce a 
la plasmación de profundidades 
cósmicas. En su actual composición 
prcside siempre, como núcleo cen-
tral, el negro; los demàs colores 
complcmcnlan su contorno. Domi-
nado solamente por sí mismo, tal 
vez su pròpia explicación resida en 
su signo astral —Capricornio— do-
minando los abismos, emperò sin 
materializarlo, sinó sostenicndo una 
tenaz lucha en un intento de pro-
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yocetar su fogoso individualismo, ajeno a todo lo qliè rtó éeà él mismo y sus corisecuencias, trà-
tando al tiempo de estructurar honradamente el mundo que le rodea. 
JULIO MOLONS volvió a pintar después de un largo período de ausencia, pasando por una 
certa renovación impresionista —recuerdo de sí mismo—. Actualmente adscrito a la no íïgura-
ción con este sincero y maravilloso afàn matizado, que confieren a su producción, como traduc-
ción de su pròpia alma, esta serena tranquilidad y empeno que los suaves tonos de sus últimas 
creaciones denotan. Representa el espíritu que renovando sus ansias, superando el antagonisme 
que incipientemente las formas le oponen, se muestra satislecho de sí mismo. 
JUAN P. MANERA, en las obras que presenta, lamentando 
ción màs reciente, exteriorizan un racionalismo individualizado al 
decir cerrado, por la ordenación de sus líneas. Patentiza en su 
arraigados en el alma humana. No posee la fuerza del fuego, sinó 
de la ceniza —tonalidades grises extendidas monocromàticamente— 
si él mismo por encima de todo error ajeno, la hubiera aludido. 
me han dicho, han enriquecido su gama colorísíica, abriendo un 
resida, quizàs, en su nueva proyección sentimental. Enhorabuena. 
que no constituyan su produc-
màximo, encuadrado, por no 
asèpsia conllictos hondamente 
el cxtrano poder de evocación 
- después de la catàstrofe, como 
Sus últimas creaciones, según 
hucco en su ser; la explicación 
JUAN SIBECAS manifiesta en sus cuadros la lucha aún sostenida con las formas. No olvi-
demos que Sibecas ha sido uno de los figuratives ampurdaneses màs representatives; su autentici-
dad e inquietud, siempre latente, en continua lucha con su medio, elevaran sin duda su obra al 
plano que dentro del Grupo a su figura corresponde, proycctando su dominio del color hacia el 
redescubrimiento de sí mismo. 
EVARISTO VALLÈS cierra el 
Grupo; su pintura se asienta sobre 
el dominio técnico, síntesis del co-
lor y luz. Personalizados dan como 
resultado la presencia del espacio 
—aire clàsico—. Algunes de los cua-
dros de la última exposición de Ta-
pies diéronme la sensación de con-
templar fragmentes después de una 
explesión. Los tonos escures y neu-
tres dominaban, solo recuerdo, uno, 
límpidamente azul, y otros, vistas 
aéreas de grandes extensiones de-
sérticas. Tapies, los texturalistas y 
sus numerosos seguidores agotan la 
plasmación empírica de la superfície 
terrestre. Si anteriormente la tèc-
nica puso al Servicio del hembre el aeroplano, ahera el «Sputnik» preyecta sus perspectivas en 
el espacio. Las nuevas realidades son grandiesas y su plasmación pictòrica actualísima. Evaristo 
Vallés preyecta su personalidad artística en un intento de unidad universal que el espacio con-
fiere a los distintes mundes de la creación, muchos de ellos aún desconocidos, matizàndolo con 
esta luz tan ampurdanesa que su larga residència en París ne mitiga. 
En suma, lanzado cada pintor en pos de su prepie dies, pere aunades sus esfuerzes en la 
amplia perspectiva que caracteriza al Ampurdàn —sedimente de cultura clàsica—. Ordenande los 
elementes perpetues: Agua, Aire, Tierra y Fuego, actualizàndolos en la aí'anosa búsqueda que la 
historia humana exige, «en el constante descubrimiente de nuevas realidades», por decirlo en pa-
labras de Cirlot y en el intento siempre renovado y elerno de ser y permanecer en les demàs 
y en sí mismes. 


Pintura ampurdanesa de vanguardia

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