Mir Mas de Xexàs, Josep M.

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Los Directores de la Escuela 
de Bellas Artés de Olot 
Por]OS£ M.° MIR MAS DE XEXAS 
NARCISO PASCUAL (1804-1868) 
Narciso Pascual, exalumno de la Acadèmia de Bellas Artés de Barcelona y decorador 
notable, sustituyó a su suegro como Profesor de la Escuela Pública de Dibujo y Pintura de la 
Villa de Olot, en 1840 al moi'ir Paíió. Por ausentarse algun tiempo Panó de Olot, le sustituyó 
Francisco Roca, volviendo otra vez Panó a ocupar el cargo de Director hasta su íallecimiento 
(20 de enero de 1840). No obstante poseer casi las mismas aptitudes docentes y sistemàticas de su 
padre político, Pascual no fue tenido por tan prestigioso como su antecesor por la mayoría de 
olotenses. Incluso corrió la voz de que la esposa del nuevo Director, Maria Teresa Panyó, era 
mejor artista que su marido. Ademàs de todos estos perjuicios ayudó a desprestigiarlo la llegada 
a Olot de Monsieur Jordi, pintor francès que se destaco en el genero del retrato y el cual se 
estableció en la villa y dando lecciones plàsticas en su escuela particular que pronto se ganó las 
simpatías del vecindario y del Ayuntamiento que le dió su apoyo, incluso el poder utilizar los mo-
delos en yeso de la Escuela de Bellas Artés de la localidad. 
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J. Berga y Boix, discípulo de Pascual, en unos apasionados artículos publicados en la "Re-
vista Olotina" —Agosto de 1905— y titulades "L'Art a Olot en el segle XIX", nos dice todas 
estàs cosas anadiendo que, a pesar de las disputas entre los partidarios del maestro de dibujo y 
el francès —que duraren incesantemente mientras la estancia del extranjero en Olot—, el seíïor 
Pascual se quedo con el aprecio de casi toda la gente de criterio sano. Y nos declara que con la 
muerte de Pafió la Escuela no ganó ni perdió ni peco ni mucho, pues quedo conio estaba antano, 
con el mismo sistema de ensenanza, con el mismo rutinarismo e igual estancamiento y la misma 
petrificación. 
Según deducimos de los escrites de Berga, en la època pascualiana melifluaron en Olot 
verdaderos artistas franceses —y probablemente antes (S. XVIII) el cèlebre Jascinto Rigaud 
de Perpignan, pintor de Luis XIV y Luis XVI y de los cardenales de Bouillon y de Fleury y de 
los Marqueses de Vallgornera de Olot, etc, todos ellos invitades por el alcalde progresista doc-
tor Martín Pararels a pasar temporada en sus habitaciones de la casa del Marqués de Vallgor-
nera, proporcionàndoles medios de ganarse dinero y hacer estudiós. Per lo visto Olot se infla-
maba también de influencias francesas en sus inicies plàsticos y no seria de extraíïar —aunque 
no lo diga el "Avi Berga"— que Vayreda y el mismo Berga se embebieran de tendencias galas en 
sus pinturas. Berga, con toda la antipatia que le separaba del medico progresista, ya que éste se 
opuse a que Berga sucediese a Pascual en la Escuela y muy peco amigo de Pascual, que tiraba 
a clerical, y de senalar Berga que el antedicho cirujano se valia de los retratos que hacían aque-
Uos artistas extranjeros para aplastar al maestro de la escuela pública —sin medir ni hacerse 
cargo de la distancia artística que había entre Francia y Eapana en aquelles tiempos—, Berga 
recenoce, sin embargo, que para la alcaldia de Olot reunia aquel doctor algunas condiciones ex-
traordinarias y que era mas vivo que todos los pregresistas que le rodeaban y que el ser peco e 
mucho inteligente en arte le daba gran importància hasta tenerlo por un oràculo sus partidarios 
y que hasta los centraries le elogiaban sus planes artístices. Berga recalca que jamàs la villa 
brillo con tanta limpieza y el Hespicio presento tan buen cariz artístico cemo en la època de 
Pararels, quien —confiesa Berga— encontre el mejer plan de reforma del Paseo del Ferial, ase-
sorado en tal mejora urbana, sin duda, por los turistas franceses, y el cual proyecto no pudo 
llevarse a cabo por cuestiones de política local. 
Pascual tenia su habitación en un rincón del Hespicio, ne cuidàndose de otra cosa prin-
cipal que de su escuela. Era hombre bastante culte e instruido en Mitologia y estaba suscrito a 
ebras artísticas de la època, entre ellas unas revistas ilustradas italianas y francesas —cabé re-
marcar el Magasin pittoresque—. Berga nos da cuenta que en Olot pre dominaba el prurito de 
que quien no hacía retratoR no podia ser gran cosa en materias de arte y, al revés, que quien les 
ejecutaba era un gran artista. De aquí que un tal Vermell, un seíïer guapo y con barba rubia 
que veraneaba en Olot y que pintaba retrates en miniatura, se llevase un buen punado de mo-
nedas cada aüe, mientras la gente susurraba contra don Narciso Pascual perquè ne demestraba 
hacer un tal prodigio. 
Pintó el seüor Pascual el David del órgane del Tura y el Sagrario del mi.sme temple, que 
no desmerecían de le pintade por Panó. Decoro la tienda de Cmi Nayus, la mas artística de la 
Villa en aquel entonces, ademàs de la de Can Fiol y el Teatre, que fue quemado por los carlistas 
—dice Berga que en el techo se destacaban cuatro retratos de autores dramaturgos espaíïoles iy 
quién dijo que no sabia hacer retratos el senor Maestro de dibujo?— y diferentes adornos muy 
bien combinades. Pintó también los cuadros de la Capilla del Santo Criste de Las Presas y al 
fresce la fuente de San Roque de Olot —la imagen del Santo y un paisaje de perspectiva con 
una barandilla figurada en el primer termino y una guirnalda de flores que cercaba la capilla— 
cuya plasmación, a pesar de los letreros y ensuciadas que les ineducados estampaban en prefa-
nacíón incívica, se conservo mas de 25 afíes. Ejecutó diferentes pianos para construcciones, entre 
ellos uno de severo y elegante para la Casa de la Villa, que se comenzó y no se termino, y repro-
dujo de miniaturas francesas tres de los seis cuadros que se atribuían a Paíïó, de la Historia de 
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Pablo y Virgínia, y en decir verdad —según Berga— no se conocía cuales eran los de Panó 
—que elaboro los tres restantes— y cuales los de Pascual. 
Berga y Boix y Joaquín Vayreda se formaron en las aulas de eate maestro que les ilus-
tró, dejando aparte su sistematiciamo arcaico y ruiinario —copiar kírninas etc.—, en la pintura 
al temple y lo bonito del grano de ceòada —gra d'ordi—. He aquí traducido al castellano lo que 
nos dice Berga: 
"...y si bien cada uno —Vayreda y él— tuviese mas tarde diferentes maestros y marchase 
por caminos muy distintos, por no haber sÍdo el seííor Pascual es casi seguro que ni el uno ni el 
otro —dice Berga— habríamos jamas pintado, porque la afición al arte se nos pego en aquel 
taller situado en la esquina del Hospicio, delante por delante de Can Campana, con luz del Norte, 
llenas las paredes de cuadros y en donde tenia el maestro los mejores estudiós de su carrera. 
Allà, al albergue de aquella bóveda de hospital, se respiraba un algo poético, un ambienta de arte 
que hacía olvidar las penas de la vida y satisfacía las aspiraciones del alma. Allí, en grandes 
carteras y armarios, se guardaban todas las colecciones de Panó, tanto lo referente a grabados 
como a dibujos —dibujos y grabados de los mejores autores, almacenados en dos grandes bau-
les, repletos), sirvieron mas tarde y durante larga temporada para empaquetar zapatos y otros 
se quemaron o fueron etropeados por el mismo ayudante del Sr. Pascual, sin comprender el te-
soro de arte que tenia entre manos—; alli había algunos cuadros de la galeria museo, desapare-
cido, de la casa Vallgornera; allí en una pared, formando centro, se distinguía un cuadro repre-
sentando un busto de mujer, y el Sr. Pascual nos explicaba —sigue diciendo Berga— los traba-
jos que pasó en copiarlo en unas oposiciones —concurso de Llotja— y nos mostraba las dificul-
tades del modelado con cierto aire de satisfacción por haber ganado un premio en tal faena. A 
veces nos contaba la historia de Pablo y Virgínia, de las Musas del Parnaso, del Hijo prodigo, 
del robo de Proserpina y otros que se veían i-eflejadas en diferentes cuadros de aquella sala. 
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Ni a mi ni a Vayreda —si bien este era pequeüín— nunca se nos acudió de ir con el maestro 
francès, con todo y hacer Mr. Jordi mucho ruido... Yo, como todos los chicos payeses de aquella 
època, iba a la escuela con la barretina y un traje muy humilde. Uno de granducho, hijo de una 
casa rica, acostumbraba a burlarse de mi porque era el único que no llevaba gorra de estmtya-
paelles. Y he aquí que un dia, al entrar yo al taller, del Sr. Pascual, aquel piernas-largas púsose 
a reir, gritando: ya llega el animalito de la barretina; déjalo tranquilo a este de la barretina, 
replico el Sr. Pascual, enfadado y serio, que dentro de corto tiempo sabrà mas que tú y se te 
comerà a lo vivo. Mas, a pesar de llevar barretina, me gané las simpatías de algunos chicos de 
Olot, compafieros de gramàtica, los hermanos Barcons, un tal Trinchet del Ferial, el que màs 
tarde fue el reverendo Pedró Buixeda, y Sacrest de "les Estires", todos los cuales manejaban di-
bujos y figuras de pesebre y me ensenaban todos los rincones de Olot y todas las casas donde se 
hallaban cosa de arte, todas las capillitas artísticas de las calles y plazas, y jamàs me descubrïe-
ron al maestro de latín, que era el P. Juan Hostench, con quien yo iba a dibujo, puesto que si 
lo hubiese sabido me habría echado íuera de la escuela. Y cosa rara, un eclesiàstico, amigo dul 
sefior Pascual, pagàbame la mensual'dad y hasta los muebles y útiles que eran de menester 
para guardar el montón de jícaras, platillos y pinceles, etc, que servían para aprender los m-
tr'mg'iilis de la pintura al temple. Murió don Narciso Pascual en plena revolución de septiembre, 
aclaparado y abatido no tan solo por las ideas artísticas que empezaban a córrer en aquel mo-
mento en que se iniciaba una lucha a muerte entre el arte nuevo y el rutinarismo viejo, sinó que 
también por los excesos de los revolucionarios que todo lo atropellaban. Pasado poco tiempo tu-
vieron lugar en Gerona las oposiciones para proveer la plaza de maestro de dibujo de Olot, pre-
sentàndose, entre otros, Urgell, que burlóse, con sus compaííros, del tribunal compuesto por 
personas legas en el arte, dejàndolas como nuevas. El tribunal declaro ineptes a todos los opo-
sitores y estos redactaren una hoja que se escampo por todo Gerona, desafiando a los indivi-
duos del tribunal a dibujar una figura o cualquier otro objeto, dejando al criterio del publico 
el juicio que se haría de las obras. A Modesto Urbell, el tribunal le hizo preguntas de geometria, 
y él contesto que ya sabia geometria, però que, como habíanle hecho esperar demasiado, se halla-
ba aburrido y ya no se recordaba de nada. Entre los temas del programa había el de dibujar una 
màquina y como que el tribunal descuidóse de seiïalar en que escuela o dimensión la exigia, 
Urgell tomo un papel de metro cuadrado y en el centro dibujo una màquina de un centímetro 
Cuadrado. Había otro tema: dibujar un jarro que lo daban en pequeno y de un lado solamente 
y se había de engrandecer y desarroUar. Urgell dibujo en poco rato un jarro admirable, fantàsti-
co como todo lo suyo; firme, de un caràcter muy acentuado, envuelto de mosquitos y moscas. 
Quien había dibujado aquel jarro, no solo era capaz de desempenar una escuela como la de Olot, 
sinó que tambièn de director de la Acadèmia de Bellas Artés de Barcelona y de Madrid, i però 
què entendía el tribunal de eso? iQué le ha de decir un jarro a un montón de mochuelos? —Por 
lo visto Berga no era muy comedido en los adjetivos— Urgell no iba allí para ganar la plaza de 
maestro de dibujo de Olot —así nos lo explica sin disimulos el tan receloso José Berga y Boix— 
i sí que hubiera ganado dinero en este rincón de mundo! Fue allí para tratar de ignorantes a 
los rutinàries de la època, para mover ruido en favor del arte que renacia, para derribar a los 
cristalizados que querían continuar ensefiando el arte con recetas de colegio. —jVaya oposicio-
nes que hicieron los aspirantes a Director de la Escuela de Bellas Artés de Olot—. La Diputación, 
en vista del papel ridículo que había hecho, convoco de nuevo oposiciones al cabo de poco tiempo 
nombrando un tribunal compuesto por personas competentes en arte, en su mayoría. Entonces, 
por consejo de Vayreda, a ellas concurrí yo". 
Narciso Pascual falleció en 1858 dejàndonos una efímera patente de sus cànones oficio-
sos, acadèmicos y arcaicos. Su labor, sin embargo, no dejó de contribuir en el resultado fructí-
fero de la pintura olotina. 
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