Casanovas, Rossend

Gil, Nuria

Revistes Catalanes amb Accés Obert

[18] Hablamos de...
Donación del Archivo Rigalt 
y Granell al DHUBdoc
El Centro de Documentación del Disseny Hub Barcelona (DHUBdoc) recibió, el pasado octubre de 2010, la donación 
del Archivo Rigalt y Granell de Barcelona, que comprende la documentación procedente del taller de vitrales Rigalt, 
Granell & Cia. de la ciudad, y que hasta la fecha conservaba la familia Granell.
Text: Rossend Casanova, conservador Museo de las Artes Decorativas - DHUB 
La donación ha resultado de gran interés para el DHUB, dado que 
este taller fue uno de los más impor-
tantes a nivel catalán y español, abraza 
una trayectoria profesional de cien años 
(estuvo en funcionamiento desde el año 
1890 hasta 1984), y conserva una do-
cumentación muy variada sobre la par-
te creativa, la técnica y la empresarial. 
Además, la documentación es un testi-
monio doblemente representativo, tanto 
por ilustrar el trabajo artístico del taller 
como por recoger el funcionamiento de 
las diferentes razones sociales que tuvo 
y los cambios en la composición de los 
socios fundadores.
La donación incluye un total de unas 
3.000 piezas, todas en soporte papel, 
que van desde grabados de diferentes 
países y períodos hasta láminas de temá-
tica diversa, folios de empresa, fotogra-
fías, documentos contables, inventarios, 
catálogos publicitarios, fotografías y va-
rios repertorios de gran formato, entre 
los que cabe destacar Les Vitraux de Pa-
ris (c. 1900), Aus der Deutschen Glasmalerei 
de Berlín (1901) o Religiöse Malerein für 
Kirchedekoration de Viena (1907).
Pero, sobre todo, lo que hace especial-
mente interesante esta donación son las 
diferentes carpetas con dibujos a escala 
y bocetos originales. El número de do-
cumentos más elevado que se ha conser-
vado es el de bocetos, alrededor de unos 
quinientos, entre dibujos de vitrales y 
vidrios al ácido. El número de dibujos a 
escala es menor, dado que normalmente 
servían para ser utilizados en el taller y 
se perdían en el momento en que se fa-
bricaba la pieza.
Una historia del vitral
Gracias a todos estos dibujos y bocetos, 
hoy se puede hacer un recorrido por las 
tendencias artísticas de los últimos cien 
años en el campo de los vitrales artísti-
cos en España, dado que la empresa, es-
tablecida en Barcelona, trabajó para toda 
Cataluña y también para el resto del país, 
adaptándose a los gustos y las modas de 
cada momento. La documentación tam-
bién permite esclarecer los avances técni-
cos que se incorporaron en el taller y la 
gestión empresarial del mismo.
Diseño para un ventanal de cuatro hojas con vidrio emplomado. La escena presenta un gallo y una gallina junto a dos polluelos. Destinado a una casa particular de la calle Iradier de 
Barcelona. Acuarela y lápiz gráfico sobre papel y soporte en cartón. Rigalt, Granell y Cía. 1912. Arxiu Rigalt i Granell. Fondo DHUBdoc.
[19]Hablamos de...
Además, gracias a su longevidad y a los 
diferentes momentos estilísticos que vi-
vió, se encuentran dibujos y bocetos de 
los más variados estilos, desde el ecléc-
tico al modernista, novecentista, Déco… 
hasta las tendencias abstractas propias 
de los años 80.
Cabe señalar que el taller Rigalt y Gra-
nell alcanzó cotas de excelencia durante 
el Modernismo, y que colaboró con los 
principales arquitectos y decoradores del 
momento, en especial catalanes. Sirvan 
de ejemplo los casos de Lluís Domènech 
i Montaner, Lluís Muncunill, Josep 
Puig i Cadafalch, Josep Renom o Jeroni 
F. Granell, entre muchos otros.
Entre los vitrales realizados durante este 
fructífero período, pueden destacarse los 
del Palau de la Música Catalana (1905-
1908), los del Hospital de la Santa 
Creu i Sant Pau (1902-1912) o los de 
la Casa Lleó Morera (1902-1905) de 
Barcelona, los del Instituto Pere Mata 
(1897-1913) y los de la Casa Navàs 
(1901-1907) de Reus, los del Consell 
de Mallorca (1918-1919) en Palma de 
Mallorca, una Capilla (1910) para el 
Cementerio de Polloe en San Sebastián 
o, ya en el extranjero, los de la Iglesia de 
los Padres Carmelitas (1920) de Santia-
go de Chile.
Debemos señalar que el taller trabajó en 
todos los campos del vitral y sus usos 
más variados, desde cerramientos en 
ventanas, puertas o claraboyas, hasta su 
incorporación a objetos de todo tipo, 
como muebles, faroles, anuncios, etc.
El taller Rigalt, Granell & Cia
Según Núria Gil, especialista en vitrales 
y autora de la tesis doctoral en curso 
sobre la empresa Rigalt y Granell, ésta 
destacó por encima de los diferentes 
talleres surgidos en Cataluña a fines del 
siglo XIX, tanto por la magnitud de su 
obra como por la gran calidad técnica 
de sus piezas. Sin lugar a dudas, Rigalt 
y Granell puede equipararse con sus ho-
mólogos europeos, los grandes talleres 
de vitrales franceses, ingleses o alemanes.
La firma barcelonesa se creó en 1890 
con el nombre comercial de Antoni Ri-
galt & Cia., pasándose a llamar poste-
riormente, entre 1903 y 1923, Rigalt, 
Granell & Cia. El nuevo nombre era el 
resultado de la asociación entre el ar-
tista vidriero Antoni Rigalt i Blanch, el 
arquitecto Jeroni F. Granell i Manresa 
y el comerciante Josep Maria Bartomeu 
i Baró. En principio, Granell fue sólo 
un socio inversor, pero poco a poco se 
fue vinculando más en el negocio, hasta 
que en 1914, al fallecer Rigalt, se hizo 
cargo de él, llegando incluso a aban-
donar su trabajo como arquitecto. El 
tercer socio, Bartomeu, cuñado de Gra-
nell, fue únicamente un inversor.
El taller Rigalt y Granell tenía sus pro-
pios dibujantes, aunque también contó 
con la colaboración de varios artistas 
de renombre. Cabe señalar, del fecundo 
período modernista y momento álgido 
en la creación artística del taller, los car-
tones firmados por los artistas Joaquim 
Mir y Apel·les Mestres, entre otros. Aña-
diremos que el propio Rigalt fue uno de 
los dibujantes más activos de la empresa 
y que, de entre sus muchos trabajos, for-
mó parte del equipo que restauró las vi-
drieras de la Catedral de León en 1895.
Tras los años felices del Modernismo, 
el posterior giro clásico del Novecentis-
mo y la geometría del Déco llegó el fre-
no de la Guerra Civil Española, duran-
te la cual muchos documentos del taller 
fueron destruidos o desaparecieron. Le 
ocurrió a Rigalt y Granell, pero tambi-
én a otros tantos talleres artesanales que 
habían creado elementos religiosos. En 
su caso, el desafortunado episodio se dio 
tras un registro y la posterior quema de 
muchos de los diseños existentes, sobre 
todo dibujos y cartones de iconogra-
fía religiosa para vitrales de catedrales, 
iglesias o panteones. Posteriormente, y 
como consecuencia de un traslado mal 
organizado, también se perdió una parte 
de la documentación original.
Como se ha dicho, el taller estuvo en 
funcionamiento desde el año 1890 
hasta 1984, pasando por diferentes ra-
zones sociales y cambios en la compo-
sición de los socios fundadores, aunque 
siempre estuvo en manos de la familia 
Granell, que ha conservado la docu-
mentación original.
La donación de este material al 
DHUB, en especial los dibujos, de 
gran calidad técnica y artística, será 
inventariada en un futuro y se prevé 
la catalogación de las piezas más sig-
nificativas, con el objetivo de que este 
patrimonio pueda ser consultado y di-
fundido como se merece.
Diseño para una cristalera de importantes 
dimensiones con vidrio emplomado. Muy al 
estilo Art Nouveau, una cenefa envuelve la figura 
femenina (alegoría del otoño), que sigue los 
cánones marcados po Alfons Mucha y Alexandre 
de Riquer. Acuarela y tinta sobre papel y soporte 
en cartón. Rigalt, Granell i Cía. Circa 1900. 
Arxiu Rigalt i Granell. Fondo DHUBdoc.
Diseño para una gran cristalera con vidrio emplomado. Sigue el estilo 
novecentista que imperó en Cataluña hacia los años 20. Una cenefa, a 
manera de marco oval, envuelve la escena donde dos figuras femeninas 
rinden ofrenda a Cupido (que les da la espalda) en busca del amor. 
Acuarela y tinta sobre papel y soporte en cartón. Rigalt, Granell i Cía. 
Circa 1915. Arxiu Rigalt i Granell. Fondo DHUBdoc.
[20] Hablamos de...
Nombre del objeto: Biombo
Texto: Núria Gil i Farré, historiadora del arte
Diseño: Joaquim Renart 
Ebanista: Joaquim Gassó
Vidrieras:  Rigalt, Granell & Cia
Fecha: 1905
Promotor:  Artur Gallard Tressans
Soporte:  Madera de roble
Técnica:  Madera pirogravada y pintada, vidrio 
emplomado y bisagras de hierro forjado
Ubicación actual: MNAC
Dimensiones: 223 cm x 198 cm
Donación de Valentina Renart, 1970
MNAC/MAM 71997
Este biombo formaba parte de la decoración integral 
que ejecutó, en 1905, el artista Joaquim Renart para 
la tintorería Gallard de Barcelona. De este comercio, 
también se han conservado una puerta vidriera y 
una sobrepuerta, también con vitrales emplomados. 
Todas estas piezas se encuentran actualmente en el 
Museu Nacional d’Art de Catalunya, fueron dona-
dos por la señora Valentina Renart en 1970.
LOS AUTORES
Joaquim Renart  Garcia  (Barcelona 1879 -1961), 
dibujante y decorador,  hermano del escultor 
Dinonís Renart. Se inició artísticamente en el 
taller de decoración y policromía de su padre, y 
se formó académicamente en la Escuela Llotja de 
Barcelona. Renart fue una persona muy activa so-
cialmente, estuvo vinculado a las principales aso-
ciaciones culturales y artísticas de la ciudad, fue 
miembro fundador del Centre Artístic de Sant 
Lluc y del Fomento de las Artes Decorativas, así 
como también fue miembro del Institut Català de 
l’Art del Llibre y conservador del Orfeó Català. 
Primero trabajó en el taller de su padre, hasta que 
se estableció junto con su hermano Dionís, for-
mando la sociedad Renart & Cia, ubicada en la 
calle Diputació, 271 de Barcelona. De este artista 
cabe resaltar su faceta como dibujante de ex libris.
En el plano personal, Joaquim Renart se casó con 
Teresa Gallard, hija del propietario de la Tintoreria 
Gallard. El motivo principal de que se produjera 
este enlace fue, precisamente, el diseño y ejecución 
de la sucursal de la tintorería Gallard, en Gràcia. 
Renart1 era pretendiente de Teresa Gallard des-
de hacía muchos años, pero la familia de ella se 
oponía al matrimonio.  Cuando se enteró que el 
señor Arturo Gallard Tressans, ilustre hombre de 
política y industrial prominente del ramo de la 
tintorería, tenía la intención de instalar una nueva 
sucursal de sus talleres en Gracia, Joaquim Renart 
se presentó voluntario para realizar la decoración 
del establecimiento. Una vez finalizado el proyec-
to, el Sr. Gallard, quedó tan impresionado y sa-
tisfecho con el trabajo de este  artista,  que dio 
su beneplácito para  la boda entre su hija y el 
decorador.
Esta tintorería estaba ubicada en el número 61 de 
la calle Gran de Gràcia de Barcelona. Casualmen-
te, este inmueble había sido construido un año 
antes por el arquitecto Jeroni F. Granell i Manresa, 
uno de los socios principales del taller de vidrieras 
artísticas  Rigalt, Granell & Cia.  
Esta empresa de vidriería artística fue la encargada 
de realizar los vitrales que decoraban este comer-
cio. La empresa Rigalt, Granell & Cia. fue uno 
de los principales talleres de vidrieras artísticas 
de Barcelona.  Sobresalen los trabajos realizados 
durante el período modernista, período álgido de 
este taller. Esta empresa estuvo activa entre 1890 
y 1984. Los socios principales eran el ya citado 
Jeroni F. Granell (Barcelona 1868 – 1931), el di-
bujante y vidriero Antoni Rigalt i Blanch (Barce-
lona, 1850-1914), y Josep Bartomeu i Baró, que 
era socio capitalista de la empresa y también cuña-
do del arquitecto Granell.  La relación comercial 
entre la Casa Rigalt, Granell & Cia. y la empresa 
Renart2 queda demostrada gracias a la documen-
tación contable conservada del taller de vidrieras, 
donde hay diferentes apuntes contables que hacen 
referencia a los trabajos ejecutados por dicha  em-
presa por encargo de la casa Renart & Cia.  El eba-
nista  autor de esta pieza es Joaquim Gassó (1874 
– 1958),  socio del también ebanista y emsamblier 
Gaspar Homar desde 1899, y también su cuñado, 
ya que estaba casado con su hermana Margarita.
El Biombo
El mueble que analizamos en este artículo es un 
biombo de tres cuerpos de estilo modernista, 
de madera de roble, de elegantes líneas curvas. 
Su uso dentro del establecimiento es incierto, 
muy probablemente, debía de servir como se-
paración entre dos estancias o espacios.
Del cuerpo central cabe destacar la decora-
ción de la vidriera mosaico, que embellece la 
parte superior de dicho cuerpo, dejando sin 
decoración la parte inferior. Esta vidriera está 
formada por la combinación de  vidrios im-
presos texturados. Al fondo, de vidrio opaco 
pero translúcido y en vidrio impreso azul, so-
bresale el nombre del establecimiento: Tinto-
reria Gallard.  
En la parte superior, dentro de una abertura 
semicircular tripartita, encontramos repro-
ducido, como motivo decorativo, un gorrión 
en pleno vuelo, flanqueado por dos rosas de 
tonos rosados de líneas abstractas, una en 
cada lado, de indiscutible influencia del estilo 
Mackintosch de la escuela de Glasgow. Estos 
motivos están realizados gracias a la combina-
ción de vidrio impreso de colores con vidrio 
Tiffany o americano. Es frecuente encontrar 
Biombo Tintorería Gallard
BIBLIOGRAFíA
• FONTBONA, Francesc; et. ál. Orfeó Català. Quatre presidents: 
1939-1998, Barcelona: Pòrtic, 1998.
• GIL FARRE, Núria. L’arquitecte Jeroni F. Granell i Manresa (1869 
-1931). Universitat de Barcelona, 1999. Tesi de Llicenciatura. 
• GIL FARRÉ, Núria. L’empresa de vitralls modernistes Rigalt-Gra-
nell i Cia. Aproximació. Barcelona-Sitges: I Jornades Hispàniques 
d’Història del vidre, Fundació Centre del Vidre de Barcelona, 2001
NOTAS
1.  RENART, JOAQUIM. Dietari 1901 a 1910.  Biblioteca 
de Catalunya. MS 4171, pág. 17.
2. Documentación contable conservada del taller Rigalt, 
Granell & Cia.  DHUBdoc, Centre de Documentació del 
Disseny Hub Barcelona
dentro del mobiliario modernista el uso de vi-
drieras emplomadas.
También resalta el trabajo de las bisagras, 
elegantemente trabajadas con formas de líne-
as sinuosas. Es propio del modernismo dar 
categoría artística a todos los elementos que 
componen una pieza, los cuales, paralelamente 
a su función utilitaria, también cumplen una 
función artística. 
Los cuerpos laterales también van decorados. En 
la parte superior, volvemos a encontrar vidriera 
emplomada dentro de una abertura de forma 
triangular, pero de lados ondulantes,  en la que 
se repite la decoración floral que adorna la par-
te central. Así, en un fondo de vidrio impreso 
opaco, pero translúcido, resalta la rosa mackin-
toschiana en vidrio tiffany rosado, con tallo y 
hojas  de vidrios impresos de colores verdosos. 
En la parte inferior, vemos repetidos los moti-
vos decorativos: el gorrión y las rosas de largos y 
sinuosos tallos, en este caso hechos siguiendo la 
técnica del pirograbado y la policromía, realiza-
do con gran destreza y artisticidad. 
Las otras dos piezas antes citadas, también 
conservadas de este comercio, siguen el mismo 
patrón decorativo, por eso es seguro que este 
establecimiento tenía originalmente una deco-
ración integral.
Joaquim Renart & Cia/ Joaquim Gassó/Rigalt, Granell & 
Cia. Biombo, 1905. MNAC/MAM 71997.
© MNAC – Museu Nacional d’Art de Catalunya. 
Barcelona. 
Fotógrafos: Calveras/Mérida/Sagristà.


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