Balius Juli, Ramon

Revistes Catalanes amb Accés Obert

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Desde hace muchos años me ha in-
teresado estudiar a los artistas plásticos
que tuviesen obra de temática deportiva
y poder escribir sobre ellos para dar a co-
nocer las características de esta citada y
especial realización artística. En ocasio-
nes, he quedado impresionado, y mu-
cho, por la importancia y la magnitud
de la producción de un artífice, pero no
he encontrado en ella motivos que me
permitiesen situarla por algún aspecto
dentro del ambiente de mis pesquisas.
Este es el caso de Honoré Daumier, pro-
bablemente el más calificado de los di-
bujantes caricaturistas, ilustradores e in-
cluso destacado pintor del siglo XIX.
Daumier era un extraordinario testigo
crítico de su época, tanto en el terreno
político como en el social. Hace tiempo,
Núria Puig, catedrática de Sociología del
INEFC y excelente amiga, conocedora
de mis aficiones artístico-deportivas, me
Cuando el deporte se hace arte
Honoré Daumier, genio
de la caricatura
R. BALIUS I JULI
Figura 1
–Perdone, Sr. Alcalde... ¿tendría usted la amabilidad de indicarme si está permitido
nadar aquí?
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hizo llegar gentilmente un bonito libro
de caricaturas, titulado Badefreuden mit
Daumier (Alegrías del Baño con Dau-
mier), versión alemana de la obra Les
Baigneurs (Los bañistas) de Honoré Dau-
mier. Evidentemente no eran dibujos de
deporte, pero sí que eran y son un mo-
numento de crítica satírica y social, de
aquello que significaban los baños públi-
cos y privados en la mitad del siglo XIX.
Era la motivación que necesitaba para
poder explicar quién fue Honoré Dau-
mier.
Honoré Daumier nació en Marsella
en 1808 en el seno de una familia mo-
desta. Su padre era maestro vidriero con
pretensiones literarias, que había escrito
poemas, tragedias y odas. A los 7 años
de Honoré la familia se trasladó a París,
ciudad donde a los 12 años comenzó a
trabajar como mensajero de un tribunal
de Justicia; entre encargo y encargo acu-
día con frecuencia al Musée du Louvre,
interesándose por Rubens, Rembrandt
y Goya. Hacia los 14 años actúa como
dependiente de una librería del Palais-
Royal, cercana al mercado de estampas
de Lenoir y Jauffrey. Casi simultánea-
mente el artista fue alumno del taller de
Alexandre Lenoir, un amigo de su pa-
dre, pintor y arqueólogo, profesor en
“l’Athénée royal des arts” de París, don-
de aprendió a dibujar y pintar; comen-
zó su carrera artística realizando anun-
cios publicitarios. En “la Academia
Suiza” y en “la Academia Boudin” en-
contró a los pintores Théodore Leblanc,
Louis-Henri de Rudder, Philippe Au-
guste Jeanron y al escultor Antoine-Au-
guste Préalt. Entre 1822 y 1824 realizó
los primeros ensayos de litografía, si-
guiendo la técnica descubierta en 1796
por Senefelder que, por entonces, pres-
taba un importante servicio a la prensa
de París, porque permitía difundir las
informaciones aparecidas en los diarios
extranjeros.
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Figura 2
Clases mutuas. “¡Ánimo, viejo! Las burbujas no son farolillos. Aguantan el agua.”
Figura 3
–¡Cochero! ¿Tiene dos asientos libres?
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En 1828 realiza las primeras litogra-
fías para La Silhouette, y el 1830 inicia la
que sería larga colaboración en La Cari-
cature; ambas publicaciones habían sido
fundadas y eran propiedad de Charles
Philipon, enemigo declarado del régimen
del rey Louis-Philippe d’Orleans. Dau-
mier estaba muy sensibilizado contra las
injusticias de la monarquía y su ironía y
sátira animadas de un sutil humorismo
son características de sus múltiples carica-
tures y le proporcionaron una gran po-
pularidad. Le Caricature, con anteriori-
dad a 1834, había sido clausurada más de
26 veces y Philipon había sido encarcela-
do y multado en diferentes ocasiones. En
1832 Honoré inicia su colaboración en
Le Charivari, fundado también por Phi-
lipon y especialmente dirigido a la lucha
política y a ocupar el lugar de La Carica-
ture cuando ésta era castigada. Justamen-
te aquel año, en una caricatura titulada
“Gargantúa” (gigante glotón y devorador
insaciable, protagonista de la novela ho-
mónima de François Rabelais) Louis-
Philippe era cruelmente satirizado por
Daumier, destacando especialmente su
desagradable cabeza en forma de pera,
que comía todo aquello que el pueblo se
veía obligado a proporcionarle en forma
de impuestos. Por esta caricatura del “ca-
beza de pera”, que el artista prodigaba
con frecuencia, fue multado y condenado
a 6 meses de prisión en la Sainte-Pélagie.
Hasta entonces Daumier gravaba de 4 a
8 piedras litográficas por semana, que le
exigía Philipon, para plasmar las caricatu-
ras, lo cual le impedía dedicar más tiem-
po a la pintura, hecho que le preocupaba
profundamente, porqué él se consideraba
especialmente pintor. También por indi-
cación de Philipon publicó entre 1831 y
1833 una serie de retratos caricaturescos
de políticos de su tiempo, de los cuales
realizó 45 bustos en terracota policroma-
da; de éstos se conservan 36 reproduccio-
nes en bronce.
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Figura 4
Ejercicio en seco. “Si se ha realizado este ejercicio durante tres meses de forma
ininterrumpida y es trasladado sin miramientos a la «categoría de pez»... entonces
incluso el más tímido puede demostrar su arte sin temor.”
Figura 5
Baño de mujeres a “4 sous”. “Perdón, observen únicamente a la gorda Fifí... todos se
habrían jugado la cabeza en que al natural parecería una Venus... ¡que porquería!”
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En 1833, después del encarcela-
miento de Daumier, se adoptaron leyes
sobre la censura, lo cual provocó que
éste abandonara la sátira política y se
viera obligado a dedicarse a la crítica
costumbrista. Son de esta época las series
“Robert Macaire”, “Moeurs conjuga-
les” (“Costumbres conyugales”), “Profils
et silhouettes” (“Perfiles y siluetas”),
“Les Canotiers parisiens” (“Los Remeros
parisinos”), “Les Bas-bleus” (“Las Me-
dias-azules”), “Pastorales” (“Pastorales”),
“Histoire ancienne” (“Historia anti-
gua”),“Les Bons Bourgeois” (“Los Bue-
nos Burgueses”), “Les Gens de Justice”
(“La Gente de la Justicia”), “Le journée
de M. Coquelet” (“La jornada de M.
Coquelet”), “Les Philanthropes du jour”
(“Los Filántropos del día”), “Actualité”
(“Actualidad”), “Les Baigneuses” (“Las
bañistas”), “Les Baigneurs” (“Los bañis-
tas”). En cada una de estas series aborda
de forma crítica y satírica un tema de ac-
tualidad a través de múltiples personajes
caricaturescos.
Después de la revolución de 1848,
que provocó la abdicación del rey Louis
Philippe y la proclamación de la Segun-
da República, Daumier se reencuentra
con su producción de sátira política.
Participó en un concurso gubernamen-
tal sobre la figura de la República, sien-
do seleccionado. No terminó la obra,
pero ésta se encuentra en el Musée
D’Orsay. Cuando entre 1858 y 1860 es
despedido de Le Charivari porque sus
dibujos son demasiado subversivos, de-
cide dedicarse únicamente a la pintu-
ra. Al morir el director Philipon en
1863, se reintegra de nuevo a la revista,
donde en 1872 publica la última carica-
tura.
En sus pinturas no hay ironía, sino
un cierto grado de romanticismo. Dau-
mier era uno de los pocos artistas ro-
mánticos como pintor. Durante toda su
vida, el público se mostró indiferente
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Figura 6
Escuche, usted está en la mejor edad. Cuando un hombre es tan elegante 
y se mantiene tan bien sobre el agua el monitor se alegra! Tómese seriamente 
las clases, beba de cuando en cuando un par de vasos y podrá competir 
con todos.
Figura 7
¡Aquí tenéis un diablillo delfín! Siempre estaría en el agua si no lo sacáramos.
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por su trabajo pictórico. Había expuesto
en los Salones de París de los años 1849,
1851, 1861 y 1869, pero solamente rea-
lizó una exposición individual. Fue
cuando algunos amigos, para animarlo,
organizaron una en París un año antes
de su muerte, en la cual se expusieron 97
cuadros. Sin embargo, Charles Baude-
laire decía que en aquella época, única-
mente habían en París dos personas que
dibujasen tan perfectamente como De-
lacroix. Una era Daumier, la otra, In-
gres. Para él Daumier, era “Uno de los
hombres más importantes del arte mo-
derno”.
Hacia 1865 Daumier tiene dificulta-
des financieras y se traslada a Valmon-
dois, localidad a algunos kilómetros de
París, a una casa que le prestó su amigo
Corot. Éste compró secretamente para
Daumier una casa y le escribió: “Viejo
camarada, tengo una casita que no utili-
zo en Valmondois. Pienso poder ofre-
cérsela a usted, y como que creo que es
una buena idea, ya la he inscrito a su
nombre en el notario”. Este gesto le pro-
porcionó al artista algunos años de sere-
nidad y tranquilidad. Honoré Daumier
murió en Valmondois en 1879. Un año
después, por concesión del Estado, fue
exhumado del cementerio de Valmon-
dois y trasladado al cementerio de Père
Lachaise de París, al lado de su amigo
Corot.
La obra de Daumier es inmensa en
cantidad y calidad. Navegando por In-
ternet se hace patente este hecho, por
que casi me atrevería a decir que es posi-
ble encontrar referencias de sus 4.000 li-
tografías, de sus 800 dibujos, de sus 300
pinturas y de sus esculturas.
Les Baigneurs (Los Bañistas). El 2 de
agosto de 1843, se anunciaba en El Chi-
rivari la publicación de un álbum de 30
litografías de Honoré Daumier titulado
“Les Baigneurs”. Estaba integrado por
litografías que se habían publicado en el
periódico entre el 11 de junio de 1839 y
el 19 de septiembre del 1842. Se trata de
un conjunto de dibujos grotescos y di-
vertidos sobre escenas de baño, al aire li-
bre o en casas de baños. Éstas, por en-
tonces, eran relativamente modernas,
porque no fueron conocidas hasta fina-
les del siglo XVIII. Los personajes son es-
pecialmente hombres, algunos pocos de
ellos con aspecto de políticos, soldados o
policías.
Daumier había tratado en otras oca-
siones el tema de los baños, en las series:
“Les Baigneuses”, 1847 (“Las Bañistas”);
“Croquis aquatique”, 1853-1856 (“Cro-
quis acuático”); y “Croquis d’été”,
1853-1865 (“Croquis de verano”).
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De ninguna manera vuelvo a entrar aquí dentro... Creo hay cangrejos.
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Honoré Daumier, genio de la caricatura

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