Bel, Martín

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REVISTA UI3i. CENTRO DE LFCTCilA 
. I 
que  escribió joven todavía, cuando era proircsor 
de  la Universidad de Maiiila, y su Historia de la 
fllosof~o, libro admirable, el mejor que  sobre la 
materia se ha escrito en Espaíia y tal vez en Eti- 
ropa. Zeferino González es el porta-estandarte de 
la restauración escolástica en Espaíia. 
Es  su lugar-teniente el sabio profesor de Meta- 
física de  la Central sehor Orti y Lara. Pero de  
este y d e  otros simpáticos defensores de la sana fi- 
losofia, iiahlaremos en una serie de artículos, que  
sobre la restauración actual de la filosofía esco- 
lástica eii E ~ i r o p a ,  pensamos escribir cuando ten- 
gamos tiempo y reposo suficiente para ello. 
Para concluir diremos, que  la serie de pensa- 
dores ilue no sigue11 la filosofía tomista presentan 
una completa anarquía. Positir~istas unos, racio- 
na l i s t a~  otros, escépticos varios, Iírausistas los 
más, ofrecen la más pintoresca rari2dad. Y aiia- 
diremos, para vergüenza de  L-spiia y del Gobier- 
n o  que tal hizo, que  u n  desdichado racionalista, 
Sanz del Rio ,  fué á Alemania, pagado por el Go- 
bierno, 6 estudiar los nuevos sistemas panteistas 
para it?iportarlos á Espaha;  y qiie enamorado del 
Icrausista {s in  duda para ser mas fácil y menos 
cieiitific3j, lo iiitrodujo en nuestras aulas, per- 
virtiendo el corazón y la inteligencia de  la juvcn- 
tiid cscolar con ese galimatías enrevesado y ruin,  
afrenta del sentido común y tortiira de la grama- 
t i ia.  Coinprenderiamos que Hegel tuviera admi- 
radores y secuaces en Espaiía, porque al  fin y al  
cabo, es d e  aquellos tnlentos que  deslumbran y 
arrastran por su potencia y grandiosidad; ipero 
Iírause el más vulgar y rastrero de los grandes so- 
fistas de  este siglo! E n  Aleiiiania, su patria; nun- 
ca 113 sido considerado como gran iilósofo, nadie 
hace ya caso de  41; y sin embargo, aquí  en Es- 
paña hay gentes todavía tan atrasadas, que  tienen 
la iilosofía d e  Krause conio la úliitiia palabra d e  
ciencia. Afortunadamente vamos ya saliendo de 
esta preocupación, gracias á los esfuerzos de  la fi- 
losofía toniista restaurada, que  aquí,  conio en  el 
resto de  Europa,  es la filosofía de  úlriina moda. 
J O A Q G ~ N  B O R R . ~  DE MARCH. 
- 
I N T I M A S  
I 
U n  sol alumbra al  mundo,  amada mia, 
Mas contigo tan grande fué el buen Ilios, 
! 
! Que, con vergüenza de  la luz del dia, 
A su  palabra, te exornó con dos. l 11 
Observo q u e  el  q u e  goza d e  ventura / Tiene  su  corazón petrificado, 
-Mientras que  aquel que  gime en  amargura 
Las mismas heces del dolor que  apura 
L e  cngendrari un  amor que no ha probado. 
Por esto de  la dicha yo reniego, 
Al  tiempo que  al  amor  mi fe reclama, 
Pues si es amor  un ni60 loco y ciego, 
Cual ciego, y loco y ni60 á é l  me entrego; 
¡Que quieti de  veras sufi-e; siente y ama! . 
111 
Me han dicho que estoy ciego, hermosa mia, 
Mas te Iie de  confesar 
Qiie desde que  te rindo idolatría 
Yo veo sin mirar.  
Y es que  sin tí; la luz ile la alborada 
Es  lúgubre capuz; 
i &las contigo, la noche más cerrada 
Me inunda el alma de divina ltiz! 
IV  
No  es cierto q u e  e1 reloj el tiempo borre, 
Pues en el niio, al riienos he  observado, 
Qué si al  verme contigo siempre corre, 
iCtiando m e  ve sin ti, queda parado! 
V 
Es  este el epitafio que  yo anhelo 
Si en u n  hoyo á los dos nos ven difuntos: 
; L a s  almas ciiya unión bendice el cielo, 
Por  probar sanro amor  aquí  en el suelo, 
Son de  estos qiie hasta en huesos están juntos! 
ISIDORO FRIAS FONTANILLES. 
- 
ROSALES 
ürsrn mucho á la generalidad desprenderse C de las tradiciones y de  la  rutina para entrar 
en  nuevos horizontes ; es más fácil coniprender 
lo aprendido, que  comprender lo  que  sorprende. 
Por  esto Rosales, como uno  d e  los más grandes 
revoliicionarios en el  arte,  tuvo taiitos.detractores 
y tantos enemigos ; por esto se le ha atacado tanto 
y se le han  disparado todos los tiros. Por  una 
parte, la  vieja escuela que  veia rompersusproce- 
dimientos, por otra parte el público ignorante 
que  se encontraba delante de  algo desconocido, 
por fin la maldad que  se aprovecha de  todo, con- 
tribuyeron á que  Rosales no brillase d e  pronto 
tanto como mcrccia brillar. Sí; Rosales llevó la  
revolución al  arte pictórico en  España, como 
Byron la Ilevi> á la literatura y como Chopín la 
llevó á la música. Rosales, en sus procedimientos, 
es el pintor completamente realista, que  ama con 
delirio la verdad, q u e  la refleja en sus  cnadoros, 
que  busco en  la naturaleza la inspiración, en vez 
8 REVISTA DEL CENTRO DE LECTURA 
de  buscarla en  vaguedades ideales que  ni han 
existido ni pueden existir. Se  separa por cornple- 
ti) de las Filis y las Clóris, no  pinta una sola vez 
aquellas vírgenes sin músculos, mecidas constan- 
. temente sobre nuhes. Admira á Rafael y á Muri- 
110, pero no sigue su escuela en donde lo  bello se 
une tan poco á lo humano  : sus maestros prcdi- 
lectos son Miguel Pincel y Velázquez. Este últi- 
m o  le seduce sobre nianera co11:o sediice a todos 
los graiides pintores de nuesti-a época, porque en  
verdad Velázquez fué anticipado podre de  la es- 
cuela moderna ; y l a  re\~olución pictórica que  se 
ha verificado en  nuestros dias no ha sido más que  
u n  reflejo de  nuestro gran pintor del siglo diez y 
siete. Sí, Velazquez indicó la revolución ; Rosa- 
les la ha llevado á cabo ; F o r t ~ i n y  la ha completa- 
d o  en la forma. E n  la forma, en la manera,  n o  
hay duda q u e  este es muy superior á Rosales y á 
cuantos han  existido, pero en el fondo, en  el 
asunto, no  hay duda tampoco que  Rosales le 
aventaja. E n  cada cuadro de  Kosales hay el fon- 
d o  y la forina, el asunto y el d ibujo;  tal vez el 
color está algo'descuidado, pero este descuido no 
es el  continuo descuido de  Gerome, no es la falta 
de  sentimiento del color y de  la luz; sino el can- 
sancio del genio que con conciencia deja las 
obras inacabadas. E n  prueba de  esto recordamos 
casi todo los cuadros d e  Rosales y cspecialtnente 
el del Testnnzento de Isabel la  Católica, en que  
hay admirables toques sueltos que  revelan perfec- 
to sentimiento del color y de la luz. Pero la cua- 
lidad principal de  nuestro artista es la composi- 
ción ; distribuye admirablemente personas y ob- 
jetos y nadie estorba á nadie ; la  sencillez ática 
resulta del conjunto, y la armonía preside allí en  
medio de  la más Iiermosa variedad de  detalles. 
Todos  estos están estrictainente sujetos al  objeto 
principal, la unidad no se ve turbada jamás y el 
espectador, desde el primer niornento, advierte el 
asunto y goza descansadaniente en  él. Rosales n o  
es como muchos pintores de  hoy, que  sin ningu- 
na idea del arte y d e  la armonía,  sin eiiucación 
intelectual, s in  gusto siquiera, pintan u n  cuadro 
para hacer resaltar u n  mueble d e  lujo ó u n  sober- 
bio traje. Estos pintores más servirán para ilus- 
trar  periódicos d e  modas y de  industria, que  para 
pintar lienzos. La  plaga aiimenta de  dia en dia, 
y la inspiración, el sentimiento, el quid divinunz 
es más tenido en  poco cada vez entre la juventud 
que  se dedica á la pintura. Desconfiad del cuadro 
delante del cual e l  espectador esclame: « i Q u é  
magnífico tapiz! ¡qué riquisimo ropaje! etc.>i en  
vez de  csclamar aQué magnífico cuadl-o!» cuadl-o, 
es decir, la unidad, la armonía,  el conjunto. E s  
preciso que  el detalle no fije de  momento la aten- 
ción del espectador; el detalle n o  ha de  admirar 
de  súbito;  el espectador ha d e  i r  preconcebida- 
mente á aiirnirarlo. Los  cuadros d e  Rosales, lo 
repito, son perfectos en este sentido; se admira 
en ellos el todo; después, cuando nos fijamos de- 
teiiidameiite en  los componentes, los admiramos 
taoibiéti. 
Rosales escoge asuntos verdaderamente huma- 
nos: los personajes pueden ser concretos, arran- 
cados :i la historia? pero el momento escogido, el 
sentimiento, son generales. E n  el Testa17ze1zto de  
Isabel la  Cntdlice hay algo más que el cuadro lo- 
cal histórico; olvidemos los nombres, y allí que- 
dará una  reina que  muere, quedará la copia de  
la aconía humana,  el recogimiento alrededor de  
una triste y solemne escena, aquella moribunda 
que  dicta algo sublime, aquel hombre  que  copia 
profundamente conmovido, aquellos personajes 
que  l loran,  aquel fondo oscuro que  convida á la 
meiiitación. E n  Lapi-esentaciiin de  D. Jiralz d e  
Aust r ia  á Carlos \' hay algo más también que  el 
episodio histórico; Iiay el amor  paternal retrata- 
do dulcemente en la cara del viejo emperador, 
hay la ingenuidad infantil y el despejo y la ga- 
llardía y el valor en la esbelra figura del adoles- 
cente príncipe; hay la admiración ante el nitio 
que  revela su brillante porvenir, en  los nobles 
que  presencian la escena. E n  L a  177zte?-te de  Lti- 
o-ecin hay algo más que  lo que  dicen la historia 
y la tradición; hay la magnificencia de  la heroina 
que se sacrifica por su honor,  hay el espanto del  
padre, la ira del marido y hay sobre todo el re- 
suelto juramento de  venganza que  pronuncia 
Bruto con la cabeza levantada delante de  unido-  
lo. Por f in,  en los Ei~angeli.stas hay también al- 
go más que  los personajes bíblicos; hay el veve- 
rabie semblante del justo y la inesplicahle mira- 
da del inspirado; en Son Ji ian,  en aquel San 
Maten que se sientan sobre nubes, resplandece la 
llama de  la inteligencia que  se eleva sobrc tantas 
tinieblas como nos envilelven en la superficie d e  
la tierra. 
M A ~ N  BEL. 
K O T A S  E I M P R E S I O N E S  
Hay  en todos los idiomas 
dos sinónimos no más: 
q u e  son la palabra dicha 
y la palabra juntas. 
+ .  
Del bullicio la verdad 
siempre huye; las auras puras 
n o  vagan por la  ciudad, 
sino allá por  las alturas. 
NOMEN. 


Rosales

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