Cano Pan, Juan Antonio

Treballs d Arqueologia

Revistes Catalanes amb Accés Obert

Tecnología y Cadenas Operativas Líricas 
U.A.B., 15-18 Enero 1991 
Treballs d'Arqueologia, I, 1991 
EL PROCESO DE TRANSFORMACIÓN DE LAS INDUSTRIAS DE 
CANTOS TALLADOS COMO BASE PARA ESTABLECER UN 
SISTEMA CLASIFICATORIO 
Juan Antonio CANO PAN1 
RESUMEN 
Los cantos tallados que sirvieron para este estudio se encuentran esparcidos, en grandes cantidades, en las costas de Galicia 
(España). 
La principal característica de la tecnología es que se constata una dinámica evolutiva de transformación en dos esferas diferentes: 
- Un proceso diacrónico corto, en el que el soporte se transforma en una fase concreta. 
- Un proceso diacrónico largo, en el que el soporte se transforma en dos etapas interrumpidas por un proceso natural de erosión. 
La transformación diacrònica corta es la base del sistema clasificatorio y es la quecomporta las cadenas operatorias. 
RESUME 
Les galets amenagés qu 'ib servirons pour cene itude se trouvent respandus en grands cantiles sur les cates de Galice (Espagne). 
On constate une dinamique evolutive de deux facón diferente: 
- Un procés diachronique court, dans le quel le sopón est transformi dans une phase concrete. 
• Un procés diachronique long, en ce cas le sopón est transformé dans deux etapes anthropiques qu "i¿s sont interrumpues par un 
procidus naturel d'erosion. 
La transformation diachronique coarte c'est la base du systéme clasificateur et c'est la que comporte les chaines apiratoires. 
El presente trabajo propone un sistema clasiíi- artefactos Uticos que, en su inmensa mayoría, son 
catorío para tas industrias talladas de la costa Sur de cantos tallados. Sobre estas piezas se han publicado 
Galicia que se basa en el proceso técnico de transfor- una amplia gama de estudios en los que los distintos 
mación de los soportes originales. investigadores exponen interpretaciones contrapuestas 
sobre su origen cronológico-cultural, de hecho se 
La costa Sur de Galicia es conocida arqueológi- atribuyeron a la práctica totalidad de los períodos 
camente porque en sus cantales aparecen numerosos cronológicos de la prehistoria de la zona. En la 
1
 Universidad de Santiago de Compottela. Dpto. Historií I. Fac. Geografía e Historia. Pza. Universidad 1. 15703. Santiago de 
Compostcla. LA CORUÑA. 
253 
actualidad, se sabe que son un conjunto heterogéneo 
que se debe a la acumulación de piezas procedentes de 
distintas culturas que van desde el Tardiglaciar u 
Holoceno temprano hasta la actualidad. 
A pesar de este origen, existe un cierto aire de 
homogeneidad que se puede deber a la naturaleza del 
soporte empleado, cantos rodados de cuarcita, y a que, 
en gran parte, las cadenas operativas perseguían un 
mismo fin: la obtención de cantos tallados. De hecho, 
la primera impresión que se tiene al contemplar un 
grupo de artefactos procedentes de esta costa es de una 
gran complejidad formal dentro de una simplicidad 
técnica. 
El proceso de transformación que sufrieron 
estos cantos rodados, desde la pieza más simple hasta 
el desecho final, se puede reconstruir gracias a: 
1.- La existencia de piezas intermedias entre los 
distintos tipos. 
2.- El constante reaprovechamiento de los 
artefactos que, progresivamente, iban reduciendo su 
masa inicial, como se desprende de las numerosas 
lascas de reavivado que en ocasiones superan a las del 
desbastado. 
3.- El análisis de los artefactos que nos permite 
ver los sucesivos pasos del reciclado de las piezas. 
El punto de partida de la cadena operativa se 
sitúa en la selección de la materia prima. 
La cuarcita es el soporte fundamental de las 
piezas, pero también se talló, aunque en menor 
medida, el cuarzo y el cristal de roca. La forma en 
que se presenta la cuarcita, cantos rodados, y su 
composición petrológica, determinaron de manera 
decisiva la tecnología y la gama industrial de esta 
costa, debido a un sistema de extracción específico, 
que es parecido para todas las industrias que tienen 
como soporte cantos rodados. La cuarcita es de origen 
sedimentario y de mediana calidad, tiene multitud de 
diaclasas internas que, en gran parte, se pueden deber 
a la acción mecánica del golpeteo marino. 
Las dimensiones de los soportes utilizados son 
variables y de difícil especificación dado el acusado 
aprovechamiento de los mismos, que en muchas 
ocasiones sobrepasa el 40 % de la masa original y es 
frecuente que llegue al 60 % ó 70 %. Se puede 
establecer un tipo medio con una longitud entre los 
160 y 200 mm., una anchura entre 90 y 120 mu. y un 
espesor entre 35 y 65 mm. Como se desprende de 
estos datos, el soporte más frecuente tendría un volu-
men largo-aplanado. En estas dimensiones medias no 
se incluyen las Pesas II, cuyo soporte es de unas 
proporciones mucho más reducidas. EL tamaño de la 
materia prima permiten la existencia de una doble 
cadena operativa, una que emplea los propios cantos 
rodados y la otra que parte de grandes lascas, normal-
mente de primer orden, que reproducen la morfología 
de los artefactos nucleares. 
En la tecnología de estas industrias se constata 
una dinámica evolutiva de transformación que se 
documenta en dos esferas diferentes: 
Una se denomina diacrom'a corta. En ella un 
canto rodado se introduce en la dinámica humana y se 
transforma mediante la talla en un artefacto; con 
posterioridad, esta pieza se puede continuar trans-
formando por sucesivos procesos de talla o de rea-
vivado. En este caso la diacrom'a se entiende como un 
período de tiempo, más o menos largo, en el cual el 
útil es un elemento activo que se recicla dentro de una 
determinada coyuntura cultural. 
La otra, en contraposición, se llama diacrom'a 
larga. En ella un utensilio, después de ser empleado, 
se abandona alterándose su superficie tallada. Esta 
pieza, una vez integrada en el proceso natural, puede 
seguir dos vías: 
254 
1.- En la que continúa en dicho proceso erosivo 
hasta que desaparece todo vestigio de la talla, pasando 
a formar parte de los abundantes cantos rodados de la 
zona. 
2.- Cuando en el transcurso del proceso de 
alteración, y antes de que desaparezcan completamente 
todos los vestigios de la talla, se vuelve a insertar 
como soporte para elaborar otro artefacto, entrando de 
nuevo en la dinámica antrópica. 
La diacronía larga se documenta perfectamente 
en sus dos modalidades, la primera a través de las 
múltiples piezas talladas que aparecen, rodadas en 
distintos grados, en los cantales. La segunda, por la 
existencia en los yacimientos de cantos tallados que se 
confeccionaron sobre cantos tallados rodados. 
La diacronía corta se constata en el acusado 
grado de reducción del soporte original y por las 
numerosísimas lascas de reavivado. Esta transfor-
mación diacrònica corta es la base del sistema clasiñ-
catorío y es la que más nos interesa ya que comporta 
las cadenas operativas. 
Se establecen tres procesos de transformación, 
uno para los unifaciales, otro para los bifaciales y el 
tercero para los picos; en éste se integran tanto piezas 
unifaciales como bifaciales. 
Unifaciales 
En este proceso se incluyen los elementos sobre 
lasca que reproducen la morfología de los artefactos 
nucleares. La primera acción es el desprendimiento 
por percusión intencional de una lasca con lo que se 
obtendría un canto tallado unifacial con una extrac-
ción (U. 1). En los cantales, este tipo presenta grandes 
problemas a la hora de discernir si la causa del 
desprendimiento fue natural o antrópica, también hay 
que matizar que en ocasiones de un solo golpe de 
percusión se pueden desprender dos o más lascas, con 
lo cual no siempre este tipo tiene que ser el punto de 
partida. 
Al continuar desbastando el canto se puede 
obtener un canto con talla unifacial somera (U.2), en 
el que la talla suele ocupar una extensión periférica de 
un cuadrante y cuyas extracciones en ningún caso 
penetran más allá de la mitad de su superficie. Cuando 
sobrepasan este limite se llega a un canto con talla 
unifacial extensa (U.3). 
A partir de estos dos tipos se pueden seguir dos 
vías: 
1.- Ampliar el borde tallado por la periferia del 
soporte. En este caso y al partir de un canto con talla 
unifacial somera, se puede obtener un canto con talla 
unifacial convergente, en el cual la talla tiene que ser 
continua y ocupar dos cuadrantes (U.4). En cambio, 
si ocupa la misma superficie pero no de forma conti-
nua y entre los dos bordes se interponen sendas zonas 
corticales habrá un canto con talla unifacial doble 
(U.S). Al continuar el proceso y cuando la talla ocupa 
tres cuadrantes continuos se llega al protodisco (U.6) 
y por último al disco (U.7), en el que la talla se 
extiende por todo el contorno. Tanto el Protodisco 
como el Disco, casi siempre tienen una superficie cor-
tical central. 
Cuando se parte de un canto con talla unifacial 
extensa se puede llegar al monofaz con reserva cortical 
(U.8), en el que la talla ocupa tres cuadrantes y tan 
solo queda una pequeña reserva cortical basal; la 
diferencia con el protodisco radica en la morfología 
general, en la penetración de las extracciones, que en 
ésta son más profundas, y en que parten de distintos 
tipos. Cuando la talla cubre completamente la superfi-
cie de la pieza se obtiene un monofaz (U.9). 
2.- La otra vía consiste en reavivar el borde 
tallado una vez que éste perdiera parte o toda su 
funcionalidad. En este proceso se van desprendiendo 
sucesivas seríes de lascas que van disminuyendo la 
255 
masa original hasta llegar al canto con talla unifacial 
final (U. 10), que se caracteriza porque la pieza ocupa 
menos de 1/4 de la masa original y en ella la posibili-
dad de continuar extrayendo lascas es muy escasa. A 
este tipo se puede llegar desde todos los anteriores 
salvo desde los Monofaces y los Discos. 
Paralela a esta trayectoria discurre la que tiene 
por soporte lascas. Las extracciones, normalmente, 
son inversas, con el fin de mantener el diedro que se 
forma por la unión de la superficie cortical y la 
tallada. En el primer paso, canto con talla unifacial 
sobre lasca (L.U. 1), los desprendimientos le confieren 
un aspecto similar al canto con talla unifacial somera, 
y seguramente es el resultado del reavivado de la 
arista bruta de la lasca. 
El mantenimiento de la funcionalidad del útil va 
unido a la paulatina reducción de su masa. En este 
proceso se establece un tipo intermedio canto con talla 
unifacial media sobre lasca (L.U.2), en el que la masa 
de la lasca se ve reducida, aproximadamente, a la 
mitad. Al igual que sucedía con los artefactos nu-
cleares, el último paso es el canto con talla unifacial 
final sobre lasca (L.U.3). 
Bifaciales 
En general las piezas bifaciales fueron previa-
mente unifaciales, como se desprende de las lascas que 
sirvieron para obtener artefactos bifaciales que, en su 
mayoría, son lascas de reavivado de piezas unifaciales 
y de algunas piezas unifaciales que se convierten en 
bifaciales cuando se les amplía el borde tallado por la 
periferia de su cara posterior. 
Los primeros elementos que se obtienen son el 
canto con talla bifacial somera (B.l), en el que la 
penetración de los desprendimientos nunca sobrepasa 
la mitad de la superficie de sus caras y el canto con 
talla bifacial extensa (B.2), cuando la penetración de 
los negativos sobrepasa, al menos, la mitad de una 
cara. 
Después, al igual que con los unifaciales, se 
pueden seguir dos vías: 
1.- Un reavivado constante, pero a pesar de que 
se localizaron algunas piezas en las que se redujo 
considerablemente su masa inicial no hay ningún 
elemento que se equipare al canto con talla unifacial 
final, esto quizás se deba a que los bifaciales, en su 
mayoría, son ya un segundo paso, derivado del 
reaprovechamiento de los unifaciales. 
2.- Ampliar el borde tallado. Esta vía si que se 
mantiene entre los bifaciales. Hay un grupo de piezas 
que forman un puente entre la serie unifacial y la 
bifacial, ya que combinan sus características. En 
conjunto, son técnicamente bifaciales porque ambas 
caras están talladas, pero si se analizan aisladamente 
sus bordes son unifaciales ya que se forman por la 
unión de una superficie tallada y otra cortical. Estas 
piezas son el canto con talla bifacial alterna (B.3), en 
el que las zonas talladas están separadas por superfi-
cies corticales y el canto con talla bifacial alterna 
convergente (B.4), que es similar al anterior pero en 
éste los dos bordes tienen un punto de contacto. 
Las piezas propiamente bifaciales son el canto 
con talla bifacial convergente (B.5), que es similar al 
tipo unifacial pero en éste al menos un borde tiene que 
ser bifacial y el canto con talla bifacial doble (B.6), 
en el que también tiene que haber, al menos, un borde 
bifacial. 
El siguiente paso en la cadena de los bifaciales 
ya dejaría de pertenecer al grupo de los cantos tallados 
y entraría en el de los bifaces. 
Picos 
En la obtención de estos elementos se diferen-
cian tres trayectorias, unifacial, bifacial y sobre lasca. 
2 5 6 
La diferencia entre las dos primeras está en que a la 
mayoría de los bifaciales se les extrajo una o dos 
lascas para preparar un plano de percusión con el fin 
de facilitar la talla de la pieza. 
En los unifaciales se puede partir de un canto 
rodado y de un canto con talla unifacial somera o 
convergente; la talla se realiza en ambos laterales de 
forma convergente. El primer paso es el protopico 
(P. 1), en el que, normalmente, la talla no sobrepasa la 
mitad de uno de sus laterales. El paso siguiente es el 
pico I (P.2), en éste los desprendimientos tienen una 
inclinación simple y le confieren una morfología de 
triángulo isósceles. El pico II (P.3) corresponde al que 
generalmente se denomina Asiuriense; se puede 
obtener a partir del anterior o directamente, la inclina-
ción de los negativos es semiabrupta o abrupta y la 
morfología es similar al pico I, pero más alargada. 
También se constata un sistema de aprovecha-
miento que presumiblemente se iniciaría cuando se 
perdiera la funcionalidad de las puntas. Este proceso 
supone la eliminación de la zona apuntada y su trans-
formación en un borde cortante. Se establecen dos 
momentos: el pico fase I (P.4), en el que la pieza aún 
mantiene su morfología original salvo en el extremo 
distal, en que aparece un pequeño bisel transversal u 
oblicuo al eje morfológico de la pieza y el pico fase II 
(P.5), que es la continuación del proceso iniciado en 
la pieza anterior; en éste el pico ha perdido ya su 
morfología y se transforma en un canto con talla 
unifacial ñnal, pero se diferencia de éste en que 
persisten parte de los restos de los negativos que 
costituían el arranque del pico. 
Por lo que respecta a los bifaciales se estable-
cen dos momentos, el que corresponde al protopico 
bifaz (P.6) y al pico bifaz (P.7) 
Al igual que sucedía con los unifaciales hay 
piezas que se elaboraron sobre lasca: pico sobre lasca 
(L.P.l), en el que la morfología se obtiene mediante 
retoques directos o inversos y pico sobre lasca fase II 
(L.P.2), que supone el reaprovechamiento de la pieza 
y reúne las mismas características que el pico fase II, 
pero con las modificaciones que le impone el soporte. 
Además de estos tipos, hay otros dos que perte-
necen a procesos tecnológicos ya vistos pero que se 
individualizan por sus peculiaridades morfológicas y 
funcionales. La pesa I, es una pieza que, hasta hace 
pocos años, era fabricada por los marineros, y se 
caracteriza por la presencia de dos muescas transversa-
les al eje morfológico del canto; técnicamente pueden 
ser cantos con talla unifacial doble, cantos con talla 
bifacial doble y cantos con talla bifacial alterna. La 
pesa II se diferencia de la anterior en su reducido 
tamaño y en que las muescas se sitúan paralelas al eje; 
técnicamente comparte los mismos tipos. 
Consideraciones finales 
Este sistema permitió conocer los procesos de 
transformación de la materia prima, a la vez que 
simplificó el repertorio de tipos que existía hasta ese 
momento. 
Los tipos que se establecen en este proceso no 
tienen en cuenta todas las posibilidades teóricas sino 
solo aquellas que se documentan en la zona de estudio. 
La elaboración de este sistema y de la gama 
tipológica no excluye un análisis más minucioso de las 
piezas, en función de una serie de atributos. 
A pesar de que la materia prima es abundante 
en la zona los cantos sufrieron una reducción progre-
siva de su masa inicial, debido al continuo reciclaje de 
los artefactos que iban cambiando sus características 
técnicas y morfológicas. 
El objetivo fundamental de los cantos tallados 
se puede restringir a tres posibilidades: 
257 
1.- La obtención de una arista cortante, normal-
mente mediante la talla unifacial. Estas aristas presen-
tan un desgaste y unas señales de utilización que 
coinciden con las obtenidas experímentalmente me-
diante el corte por percusión. 
2.- Despejar una punta robusta. 
3.- La elaboración de elementos que servían 
como pesas. 
Por último, señalar que las variaciones que se 
producen a lo largo de los distintos momentos cronoló-
gico-culturales no son muy importantes, si bien, hay 
momentos en que una determinada finalidad condicio-
na los procesos, como es el caso de los picos, que se 
restringen al Tardiglaciar u Holoceno temprano, las 
pesas I, que se relacionan con los marineros con-
temporáneos y las pesas II, que solo aparecen en 
contextos Cástrenos; el resto son elementos que, en 
una u otra medida, no son característicos de ningún 
momento concreto. 
BIBLIOGRAFIA 
CANO PAN, J. A. (1991): Las industrias Uticos 
talladas en la costa de la Guardia a Baiona. La 
Coruña. 
CARBONELL, E.; GUILBAUD, M. y MORA, R. 
(1983): Utilización de la lógica analítica para el 
estudio de tecno-complejos a cantos tallados. Cahier 
Noir 1. Girona. 
GONZÁLEZ MORALES, M. (1982): El Asturiense y 
otras culturas locales. Santander. 
MAURY, J.(1977): L'Asturien du portugal. B.A.R. 
Supplementary, seríes 21. Oxford. 
258 
I .U.3 
U 10 
Rg. 1: Proceio de transformación de las piezaa unifacialei. 

Fií 3: Proceio de traniformición de lot picos. 
261 



El proceso de transformaciones de las indústrias de cantos tallados como base para establecer un sistema clasificatorio

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