Dasilva, Xosé Manuel

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Con independencia de la combinación lin-
güística (portugués de Brasil e italiano)
sobre la que gira el presente volumen, sola-
mente con mucha dificultad se podrá encon-
trar una relación epistolar entre un autor y
uno de sus traductores tan rica como ésta
que aquí vamos a comentar. Bien es ver-
dad que los peculiares perfiles de la lengua
literaria brasileña contribuyen en buen grado
a que eso sea así, no en vano un experi-
mentado traductor español de textos lusó-
fonos afirmaba, hace algunos años, que el
idioma hablado en Brasil ofrecía el mejor
modelo, tanto por el entramado multicultu-
ral en que se sostiene como por su hetero-
geneidad léxica y su sintaxis subversiva, de
lo que serían las lenguas del siglo XXI. El
extraordinario narrador Guimarães Rosa,
autor de esa joya inigualable que es la nove-
la Grande Sertão: Veredas (traducida al
catalán por Xavier Pàmies y al castellano
por Ángel Crespo), representaría precisa-
mente el punto aún más destacado de esa
opulenta capacidad verbal brasileña, pues
toda su obra obedece, al fin y al cabo, a la
apetencia de liberar creativamente el dis-
curso literario de acuerdo con una conocida
sentencia suya, según la cual es precisa-
mente renovando la lengua como se podrá
llegar a renovar el mundo.
Más allá todavía de la ductilidad que
caracteriza al portugués de Brasil, son
muchos los recursos de los que se vale
Guimarães Rosa para modelar una lengua
de gran eficacia tanto gramatical como sono-
ra: indigenismos, regionalismos, latinismos,
extranjerismos de variado origen, neologis-
mos... No es fortuito que en su momento se
hubiese dicho, casi hasta convertirse tal idea
en un tópico, que el estilo de Guimarães
Rosa resulta intraducible, lo que de modo
inmediato se vio desmentido, sin embargo,
por la circunstancia de que numerosas tra-
ducciones de sus obras empezasen a surgir
en diferentes idiomas. En esto último tuvo
mucho que ver, sin duda, la profunda aten-
ción del propio Guimarães Rosa hacia los
entresijos del hecho traductor. Dicha aten-
ción procedía, en primer término, de una
curiosidad idiomática insaciable que le llevó
a conocer en medida más que superficial dis-
tintas lenguas como el castellano, el inglés,
el francés, el italiano, el alemán, el ruso, el
sueco o el holandés. Pero hay que indicar
que la misma atención también se derivaba,
por otro lado, de una comprensión muy cer-
tera del desafío que entrañaba aclimatar
obras tan marcadas como la suya a espacios
culturales ajenos.
De todo ello la conclusión más lógica era
que Guimarães Rosa se prestase generosa-
mente a colaborar con los traductores que
solicitaban su ayuda, como así ocurrió en
repetidas ocasiones. He ahí el origen, en defi-
nitiva, de esta Correspondência que recoge
el singular trueque de preguntas y respuestas
protagonizado durante varios años por el
autor brasileño y la persona, Edoardo
Bizzarri, que trasladaba su obra con destino
a los lectores italianos, ya por aquel enton-
ces acreditado traductor que se había encar-
gado con pericia de versiones de autores
como Herman Melville, Henry James o
William Faulkner. 
Quizá no haya que dejar de señalar que
es anómalo, realmente, que se dé publicidad
a los tratos mantenidos entre un autor y su
traductor alrededor de un proyecto, como el
de transplantar un texto a otra lengua, que a
fin de cuentas es común a ambos. Debe
decirse que en este caso, no obstante, el ele-
vado atractivo de tales tratos está incluso
avalado por ser ahora la tercera vez que esta
obra se ofrece a los lectores tras haber apa-
recido primeramente en 1972 (Instituto
Cultural Italo-Brasileiro) y en 1980 (T.A.
246 Quaderns. Revista de traducció 11, 2004 Ressenyes
ROSA, João Guimarães; BIZZARRI, Edoardo
João Guimarães Rosa: Correspondência com seu tradutor italiano 
Edoardo Bizzarri
Rio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 2003. 207 p.
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Queiroz Editor), ambas ediciones desde hace
mucho tiempo agotadas y hoy casi rarezas
bibliográficas. Por cierto, conviene añadir
que está anunciada la próxima publicación
también de las cartas entre Guimarães Rosa
y Curt Meyer-Clason, su traductor en len-
gua alemana, lo que es otra prueba más de
la consideración que merece esta faceta del
autor de Grande Sertão: Veredas.
La estrecha correspondencia entre
Guimarães Rosa y Edoardo Bizzarri, cons-
tituida por 34 y 37 cartas respectivamente,
tiene principio en los primeros meses de
1959, cuando el traductor pide permiso al
autor para verter el cuento «Duelo» perte-
neciente a su obra Sagarana. Perdidas hoy
esas comunicaciones iniciales, la primera
carta recogida en el volumen es del 5 de
octubre de 1959, mostrando Guimarães Rosa
en ella su entusiasmo concretamente por
aquella traducción inaugural. Ahora bien,
una relación más fluida entre ambos se pro-
ducirá sobre todo a partir de finales de 1962,
tratando de algunas cuestiones previas para
poner en italiano la obra Corpo de baile, edi-
tada después por Feltrinelli. 
En efecto, las cartas son muy abundan-
tes desde ese momento y principalmente
durante los dos años siguientes con motivo
de la elaboración de lo que acabaron siendo
las 776 hojas mecanoscritas de Corpo de
ballo, traducción italiana de Corpo de baile,
a comienzos de marzo de 1964 ya listas
luego de ocho meses de intensísimo traba-
jo. El intercambio se cierra con una carta de
Guimarães Rosa a Edoardo Bizzarri del 20
de octubre de 1967, pocos días antes de que
aquél leyese su discurso de entrada en la
Academia Brasileira de Letras. El escritor
invita sinceramente al traductor a asistir a la
ceremonia, y promete estar el año próximo
más desocupado para auxiliarlo en sus con-
sultas: «Não haverá traje de rigor nem
convites impressos; mas, você e Olga, meu
coração convida. Espero, depois dessa data,
e no ano que vem, estar muito mais liberta-
do, leve, disponível. Aí, então...». Tan sólo
un mes más tarde, a los cuatro días de haber
leído su discurso, Guimarães Rosa fallece-
rá a consecuencia de un infarto. Edoardo
Bizzarri, ya en soledad, sin la valiosa ayuda
del escritor para orientar sus pasos, vertería
al italiano entre 1969 y 1970 la obra maes-
tra de Guimarães Rosa, Grande Sertão:
Veredas.
Aparte de asuntos que tienen que ver
con la amistad que paulatinamente va fra-
guándose entre autor y traductor, los obs-
táculos sucesivos que Edoardo Bizzarri
debe salvar en su labor son, como es lógi-
co, el tema principal de estas cartas. Por
poner un ejemplo muy ilustrativo del genio
creador de Guimarães Rosa menciónese la
palabra moimeichego, que sume en el des-
concierto más absoluto al traductor hasta
que el autor le confiesa que es una broma
léxica, para hacer referencia a él mismo,
inventada por medio de la fusión de moi,
me, ich y ego. Estos obstáculos que el texto
de partida deparaba a Edoardo Bizzarri fue-
ron bautizados irónicamente por el talen-
to de Guimarães Rosa con la palabra pro-
custos, referencia mitológica a las
implacables torturas que el griego Procues
(Procrustes, en castellano) solía infligir a
los viajeros que recibían su hospitalidad,
en sendos lechos de hierro alargando a los
que eran de pequeña estatura y recortan-
do, a su vez, a los de superior porte (dedúz-
case el significado de este símil aplicado
a la traducción).
El valor atrás anunciado de esta
Correspondência estriba, como se puede
comprobar en el ejemplo expuesto, en las
explicaciones que Guimarães Rosa da de
forma minuciosa sobre las claves de sus
hallazgos expresivos y, en última instancia,
sobre los secretos del proceso creador de su
literatura. Pero esta obra es importante, ade-
más, y tal vez con mayor motivo, por la
enorme sensibilidad que el escritor brasileño
despliega en muchísimas de sus páginas a
propósito del acto traductor. Así, Guimarães
Rosa trata de responder sin evasivas a todas
las dudas que se le plantean, incluso en
muchos casos sugiriendo soluciones para
transvasar su universo tan especial a la
cultura italiana, en lo cual hasta recomienda
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a Edoardo Bizzarri que discurra palabras él
mismo con el objeto de conseguir equiva-
lencias adecuadas del texto de partida. «Não
se prenda estreito ao original. Vôe por cima,
e adapte, quando e como lhe parecer», dice
Guimarães Rosa en una ocasión, mientras
que en otra carta introducirá resueltamente el
neologismo traduzadaptar insistiendo en
igual actitud.
¿Por qué esa sensibilidad que se acaba de
mencionar? Por de pronto, es posible apre-
ciar en Guimarães Rosa una concepción de
la traducción muy actual cuando explica, a lo
largo de una de sus cartas, que al escribir un
libro él hace como si lo estuviese tradu-
ciendo de algún original situado en el plano
de las ideas. De esta manera, escribiendo,
mutatis mutandis, traduciendo, él nunca sabe
si acierta o se equivoca, y por eso su franca
solidaridad ante la tarea de los traductores
propiamente. Véase al respecto su conclu-
sión: «Assim, quando me re-traduzem para
outro idioma, nunca sei, também, em casos
de divergência, se não foi o tradutor
quem, de fato, acertou, restabelecendo a ver-
dade do original ideal, que eu desvirtua-
ra...». Por eso Guimarães Rosa afirmará,
como concepto de igual modo vigente, que
una buena traducción puede hasta llegar a
completar el sentido de una obra original,
como se apunta en las siguientes palabras:
«Sem piada, mas sincero: quem quiser real-
mente ler e entender Guimarães Rosa,
depois, terá de ir às edições italianas».
Después de haber acabado la traducción
de Corpo de baile, a partir de la cual se cons-
truye esta Correspondência, el autor recibe
a finales de 1964 el primer ejemplar de la
versión italiana, y le dirá al traductor apro-
bando sin reservas el fruto de su denuedo:
«O volume está aqui. Reabro-o, no momen-
to, em qualquer página, qualquer parágrafo,
qualquer frase, e dou gritos de marinheiro
descobridor de novas terras, de sertanejo na
seca achador de outras águas. Alelúia. No
geral e em cada detalhe, você foi imenso». El
traductor, entre tanto, aprobará recíproca-
mente con idéntico agradecimiento la entre-
ga constante del autor a través de tantas misi-
vas: «Acho que nunca tradutor algum
encontrou autor tão generoso e amigo como
você». Verdaderamente, fue el mismo
Guimarães Rosa quien podría haber defini-
do mejor el cruce de cartas que a esta obra
dio lugar cuando dijo aquello de que tradu-
zir é conviver.
Xosé Manuel Dasilva
Universidade de Vigo
Facultade de Filoloxía e Traducción
248 Quaderns. Revista de traducció 11, 2004 Ressenyes
Writing a book on the latest information
technology and its significance for
translation is like looking for the crock of
gold at the end of the rainbow. By the time
you reach it, the rainbow has moved a mile
further. Hats off to Somers for this bold
enterprise, his second for the Benjamins
Translation Library.
The 16 contributors cover a wide
spectrum of interests in research, business,
and public institutions. Linguists,
localisation and machine-translation
experts, translation scholars, and corporate
users are all represented. The book
contains a few good theoretical articles,
several surveys, case studies, and is not
shy to mention and evaluate commercial
applications. Somers did a good job at
surveying the terrain. It is odd, however,
that he signed as many as six of the book’s
17 chapters, and even added a final section
to the disappointing chapter 12 authored
SOMERS, Harold (ed.)
Computers and Translation: A Translator’s Guide
Amsterdam/Atlanta: John Benjamins, 2003. 349 p.
Quaderns 11 001-260  14/9/04  11:35  Página 248


ROSA, João Guimarães; BIZZARRI, Edoardo. João Guimarães Rosa: Correspondência com seu tradutor italiano Edoardo Bizzarri

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