Rodà, Isabel

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Ressenyes Faventia 1911, 1997 149 
DROS, Harald ca de las fuentes y reminiscencias literarias, 
Das Wappenbuch des Gallus 0hem patrísticas y bíblicas, de las que estos textos 
Neu herausgegeben nach der Handschrift ofrecen tan abundante cosecha, se hacen más 
15 der Universitatsbibliothek Freiburg. sistemáticos y, por otra parte, hay una mejo- 
Mit einem Geleitwort von Walter ra en la presentación misma de cada edición. 
Berschin. (Reichenauer Text und Bilder 5) En todos 10s casos se acompafian las obras 
Sigmaringen 1994,68 p. e ilustraciones. de la oportuna selección de bibliografia e 
El libro presenta 10s quinientos (501) blaso- 
nes y escudos de 10s abades y monjes de 
Reichenau, del creador y 10s que han regido 
el monasterio y es reflejo de la historia y las 
relaciones con el territori0 en el que se 
encuentra. W. Berschin en una nota intro- 
ductoria nos presenta al autor, Gallus Ohem, 
que no era monje de Reichenau, sino un cape- 
11th al servicio de la abadia y que publica 
su obra en 1505, como una crónica de 
Reichenau. Harald Dr¿is, especialista en herál- 
dica, ha preparado una amplia introducción 
sobre 10s escudos y heráldica de Reichenau 
como contexto del libro de Gallus Ohem y la 
edición de 10s escudos y titulos con la opor- 
tuna identiñcación de 10s personajes. 
En la edición de las obras de la colección 
indice de nombres y cosas que ayudan al 
lector. 
Reiteramos, pués, la constatación de 
encontrarnos ante la realización de un pro- 
yecto arnbicioso de poner al alcance de per- 
sonas cultas, no necesariamente especialistas, 
obras de la cultura europea, con criterios de 
seriedad científica, que bien podría ser apli- 
cada a otros lugares de la cultura medieval, y 
sin duda a muchos de 10s monasterios hispá- 
nicos en particular. Al poner en relación 10s 
diversos fiutos literarios y artísticos, por ejem- 
plo de Ripoll, San Millán, o Toledo, etc., en 
la k e a  de la colección que analizamos, esta- 
remos propiciando la mejor comprensión de 
10s ambientes en que se crearon 10s focos de la 
cultura que ha conformado a Europa. 
se observa un esfuerzo progresivo de críti- 
ca y elaboración de 10s textos digna de resal- Josk Martínez Gázquez 
tar. El planteamiento de 10s problemas que se Universitat Autbnoma de Barcelona 
presentan a 10s editores, el aparato critico, Departament de CiBncies de 1'Antiguitat 
siquiera sea breve, y la bdsqueda sistemáti- i de 1'Edat Mitjana 
VÁZQUEZ VARELA, J.M.; RODRÍGUEZ COLMENERO, A. 
Galicia. Arte, vol. IX, Arte prehistórico y rornano. En RODI~GUEZ IGLESIAS, F. (dir.) 
A Coruña, Hércules de Ediciones A., 1993,509 p. 
En muy pocas.ocasiones se puede dar una 
circunstancia como la presente para el estu- 
dio del arte de una zona. Es ahora el momen- 
to de Galicia y el volumen que reseñamos 
es una buena muestra de eiio. No se ha rega- 
teado para la excelente presentación del 
mismo ninguno de 10s ingredientes de téc- 
nica editorial que garantizan un buen libro. 
La fotografia es, además, magnifica y ori- 
ginal en su mayor parte. 
Los textos de ambos autores no podían 
dejar de ir a la zaga. J.M. Vázquez Varela 
nos presenta a 10 largo de 233 páginas una 
excelente prehistoria de Galicia aunque su 
enfoque, naturalmente, sea desde el punto 
de vista artístic0 y se prime el monumen- 
to y el objeto. El10 no impide que el inte- 
rés aumente, si cabe, puesto que el autor 
puede describir asi técnicas y estructuras; 
muy completo resulta de este modo el tra- 
tamiento del megalitismo. Es evidente que 
cuando se habla de Galicia poca pintura 
puede aportarse; en el apartado del calco- 
iítico destacan 10s excelentes ejemplos cerá- 
150 Faventia 1911, 1997 Ressenyes 
micos y, especialmente, todo 10 concer- 
niente al vaso campaniforme. La cerámica 
tip0 Penha tiene reservado un interesanti- 
simo apartado monográfico, asi como la 
orfebreria. 
Con un inicio en el megalitismo avanza- 
do, fuerte desarrollo en la edad del bronce 
y continuidad en la fase castreña, se inclu- 
yen 10s petroglifos en 10s que verdadera- 
mente Galicia es una zona privilegiada con 
una evolución que lleva de las formas geo- 
métricas a las animales y humanas, pasan- 
do por las abundantes representaciones de 
m a s ;  la orfebreria es, de nuevo, otro de 10s 
aspectos a destacar así como la excelente 
fotografia que la acompaiía. 
Se reserva como broche de oro de esta 
primera parte la presentación de la cultu- 
ra castreña. Se ha intentado aquí no dejar 
de lado ningún elemento, desde las for- 
mas arquitectónicas y su evolución den- 
tro del mundo doméstico hasta la escultura 
y la esplendorosa joyena que merecen una 
especial detención por su alto nivel técni- 
co, su valor material y su belleza intrin- 
seca. 
El mundo castreño se trata aqui global- 
mente, para no romper su unidad, desde su 
fase de formación a partir del siglo VIII 
hasta la época flavia. Se destaca como fase 
de apogeo la contemporánea a la romani- 
zación inicial, entre finales del siglo I aC 
y la primera mitad del I dC, momento de 
eclosión del urbanismo y de la escultura; 
no obstante, a pesar de este planteamien- 
to general (p. 186), el breve apartado de la 
escultura adquiere un tono descriptivo, 
echándose en falta un análisis interno de 
las propias piezas, muchas veces descon- 
textualizadas y con problemas de datación 
que algunos elementos, no siempre teni- 
dos en cuenta como la presencia de ins- 
cripciones, ayudan a precisar. Tal vez el 
enfoque de la cultura castreña peque aquí 
de un cariz excesivamente tipológico, 
demasiado ligado a 10s métodos propios 
de la investigación prehistórica y le falte 
un enraizamiento con la siempre compleja 
cultura romana. 
De todas maneras, hemos de hacer cons- 
tar aqui que en las páginas finales del libro 
(440-454), A. Rodríguez Colmenero trata 
de la problemática de las representaciones 
en granito y, en especial, de 10s guerreros 
galaicos, pero tal vez hubiera sido mejor 
establecer una conexión entre ambas partes 
porque abordan desde un diferente punto de 
vista la misma problemática pero sin inte- 
rrelacionarse. 
Aunque sin olvidar el enlace con las tra- 
diciones anteriores, el arte netamente roma- 
no constituye la aportación esencial de 
A. Rodriguez Colmenero que se abre con 
una ambikntación históricainiciada con la 
conquista militar romana. Destaquemos aqui 
la documentación numismática y epigráfica 
en bronce, así como la abundante cartogra- 
fia puesta al servicio del texto. 
Como no podia ser de otra manera, 
Antonio Rodriguez Colmenero, investiga- 
dor infatigable, buen conocedor del terre- 
no y de 10s yacimientos arqueológicos 
gallegos, elabora un estudio suficiente, sin- 
tético y profundo de la vialidad y las comu- 
nicaciones romanas, puentes, miliarios; 
debe destacarse la abundante señalización 
de que se dispone a 10 largo de la via Nova 
que unia Lugo con Braga a través de la 
Portela d'Home, zona en la cua1 la acumu- 
lación de miliarios es realmente sorpren- 
dente. 
Notorio es también el apartado destina- 
do a comunicaciones marítimas y fluviales 
donde no podia faltar la Torre de Hércules, 
muy bien estudiada recientemente por 
Th. Hauschild; en la p. 285, A. Rodríguez 
Colmenero recoge la interpretación tradi- 
cional de la inscripción rupestre como la del 
arquitecto del faro y no como la de un archi- 
tectus navalis. 
El urbanismo constituye otro de 10s cen- 
tros de interés, asi como su relación con 
10s asentamientos militares en 10s que el 
autor es un especialista; naturalmente, 
Cidadela y Aquae Querquennae (Aquis 
Querquennis en el itinerari0 de Antonino) 
polarizan la atención. El tratamiento del 
yacimiento de Aquae Querquennae es muy 
Ressenyes Faventia 1911, 1997 151 
notable y bien ilustrado, con un estado de 
la cuestión de las campañas dirigidas per- 
sonalmente por Rodríguez Colmenero que 
han permitido poner al descubierto un cam- 
pamento de rectilineo trazado en relación 
a una via que acortaba distancias entre 
Braga y Astorga. 
Lucus Augusti, Lugo, es indudablemen- 
te el polo mis  importante del urbanismo 
romano en Galicia y el autor nos pone al 
dia con abundante información de Última 
hora que manifiesta la vitalidad de la arqueo- 
logia urbana de la ciudad que fuera la capi- 
tal del conventus Lucensis; seguramente al 
loable deseo de incluir las excavaciones 
mis  recientes, para las que no se ha dis- 
puesto todavia del tiempo suficiente de 
estudio, se deban algunas interpretaciones 
que pueden causar una cierta sorpresa en 
el lector, como la de un lacus (p. 316-319 y 
p. 456-457 para 10s relieves) en el que se 
ha querido ver una excesiva influencia egip- 
cia y tal vez se tenga que poner en relación 
mis directa con el ambiente de necrópolis 
inmediato. 
Aquae Flaviae, Chaves en Portugal, es 
objeto igualmente de atención a pesar de 
sus escasos restos urbanisticos. Creemos 
que en este caso ha sido muy acertado tras- 
pasar las fronteras actuales y adentrarse 
unos cuantos kilómetros en territori0 por- 
tugués para dar una idea de la poca utilidad 
que pueden tener las delimitaciones moder- 
nas para aproximarse a la realidad tenito- 
rial de la antigiiedad. Además, como en el 
caso de Lugo, la experiencia personal del 
autor en la propia Chaves, permite enri- 
quecer con valiosos datos la realidad 
arqueológica de la ciudad. Destaca A. Ro- 
dríguez Colmenero la importancia del tér- 
mino flavio en algunos topónimos de la 
zona (p. 3 10-3 11) que evideician la impor- 
tancia de las obras de 10s emperadores fla- 
vios en el NO hispánico. 
Otro de 10s aspectos destacados de este 
volumen es la a~roximación a 10s monu- 
mentos singulares como las ccpiedras fer- 
mosasn pertenecientes al periodo romano y 
cuyo carácter termal parece ya netamente 
establecido; también, como cabia esperar, 
tiene un tratamiento adecuadamente exten- 
so la iglesia de Santa Eulalia de Bóveda para 
la que se hace un buen resumen de la histo- 
riografia y de la interpretación de sus diversas 
fases. De gran interés por su novedad, resul- 
ta la presentación del oratori0 paleocristiano 
de Ouvigo (Orense). 
La transición entre arte tardorromano y 
el que se conoce como visigótico tampoc0 
es dejada de lado, aunque se prescinda del 
término suevo. Dentro de este apartado 
cobran un gran relieve 10s elementos arqui- 
tectónicos en todo tip0 de materiales loca- 
les (pizarra, granito, mármol de O Incio), 
quedando por determinar hasta qué punto 
pudo haber importaciones foráneas; 10s so- 
portes de Santa Comba de Bande y los capi- 
teles, algunos de ellos inéditos (p. 340), 
tienen aquí un papel protagonista y un justo 
tratamiento. 
La ilustración y el color ofrecen una 
visión extraordinaria de la pintura y el mosai- 
co de 10s que saca buen partido el autor. Para 
la pintura vuelve de nuevo sobre el ejemplo 
emblemático de Santa Eulalia de Bóveda, y 
por 10 que al mosaic0 respecta, hace una 
breve y certera ficha de 10s pavimentos mis 
destacados entre 10s que sobresale el de la 
calle de Armañá en Lugo. 
La presentación de la escultura en relie- 
ve y bulto redondo es muy notable dado 
que la calidad de las fotografias nos acer- 
ca a ejemplos nada frecuentes en 10s reper- 
torios y que en muchos casos el autor 
aporta como novedad gracias a su conti- 
nua labor de campo. Se incluyen en este 
capitulo (19, p. 372-475) tanto las obras 
cristianas como las paganas en todo tipo 
de soporte (bronce, mármol, terracota, gra- 
nito). 
Es importante también que se haya ocu- 
pado de la decoración escultórica de las 
estelas y 10s soportes epigráficos. Las este- 
las con figuras humanas constituyen un 
ejemplo de arte romano provincial de gran 
valor, como 10s ejemplares de Vilar de 
Sarria, San Martiño do Rio, O Corgo, 
la excepcional de Vilamaior de Adai y la 
152 Faventia 1911, 1997 Ressenyes 
absolutarnente extraordinaria de Seoane de 
Atán. En cuanto a estelas con cabecera 
redondeada y decoración discoidea y, en 
algunos casos, arcuaciones, reproduce y 
estudia 10s grupos compostelano-iriense, 
el brigantino y el pontevedrés, y también 
la serie del Museo Quiñones de León de 
Vigo, que cuenta con interesantes repre- 
sentaciones figuradas y textos inscritos en 
el ingrat0 granito de difícil lectura que el 
autor se esfuerza encomiablemente por 
resolver pero que en algunos casos se resis- 
ten aún a dejar fijar su contenido de mane- 
ra definitiva. 
Resulta asimismo de singular utilidad la 
confección de una síntesis de la escultura 
funeraria cristiana en la que destaca el sar- 
cófago aquitano de Vilanova de Lourenzá 
(de Lorenzana en bibliografia anterior), y de 
una serie de 10s altares gallegos de época 
romana. 
Completa el panorama el tratamiento 
de la escultura no funeraria cristiana den- 
tro de la que el crismón de Quiroga es la 
joya y algunas piezas resultan de dificil cla- 
sificación aunque de muy meritori0 rastreo, 
como el relieve inédito de Santa Comba de 
Bande; cabria preguntarse si el c<Buen 
Pastor,, de Santa Marta (Lucenza, Orense) 
corresponde en realidad a una escultura reli- 
giosa o se trata quizá de un soporte de mesa 
figurado, y también cabria plantearse si 
realmente hay que cambiar la cronologia 
tradicional del relieve de Amiadoso 
(Orense) por la mis tardia del siglo IV o si 
conviene pensar sencillamente en una reu- 
tilización del relieve como cancel en época 
paleocristiana. 
Realmente la riqueza de la escultura de 
la Galicia romana es tanta y tan variada que 
resulta difícil establecer un orden global, por 
10 que A. Rodnguez Colmenero ha optado 
por una agrupación entre escultura funera- 
ria, religiosa paleocristiana y romana laica, 
pero con una división interior no siempre de 
fácil seguimiento, pero que atiende a 10s 
diferentes tipos de materiales y acomete en 
algún caso la dificil cuestión de 10s talleres 
locales (p. 426-427). 
De esta manera, la escultura en bronce la 
encontramos en dos bloques (p. 432-438 y 
472-473) y la escultura en granito en otros 
dos (p. 440-454 y 474-479, incluyendo en 
este Último apartado el considerado hito fun- 
dacional de Lucus Augusti que carece sor- 
prendentemente de toda decoración 
escultórica. Por 10 que a la escultura en bron- 
ce respecta, Galicia y el norte de Portugal 
son áreas realrnente generosas en hallazgos, 
sobre todo en piezas de pequeño tamaño 
(Minerva de Cidadela, Mercurios, toga- 
dos.. .), pero hay también piezas orientales 
como el balsamario de Chaves o de mayor 
tamaíío, como las dos alas interpretadas tra- 
dicionalmente como pertenecientes a una 
Victoria pero que podrim muy bien adornar 
la cabeza de un Hypnos, o el magnifico 
hallazgo del campamento de Aquae 
Querquennae consistente en un fragmento 
del rostro de una estatua de bronce dorado 
de tamaño natural. Por su singularidad e 
importancia, A. Rodríguez Colmenero inclu- 
ye también en estas páginas la tessera de 
O Courel. 
Una aproximación a la vida cotidiana, a 
través de 10s útiles de uso diario, cierra el 
volumen con un variado repertori0 de bron- 
ces, monedas, herramientas, cerámica, 
vidrio, etc., que son una muestra vívida de 
la cultura romana. Con prudencia, el Prof. 
Rodriguez Colmenero indica en sus con- 
clusiones que seria más adecuado titular su 
trabajo con el enunciado de <<Estudio de 10s 
vestigios de la civilización romana de 
Galicia,,. 
En suma, se trata de un volumen cuida- 
do que nos ofrece una documentación teó- 
rica y gráfica de toda una serie de obras 
y yacimientos que, a la vista del conjunt0 y 
de su novedad en muchos casos, cobran un 
relieve extraordinari0 para aproximarse a las 
primeras etapas de la historia y del arte de 
Galicia. 
Isabel Rodd 
Universitat Autbnoma de Barcelona 
Departament de CiBncies de 1'Antiguitat 
i de 1'Edat Mitjana 


VÁZQUEZ VARELA, J. M. ; RODRÍGUEZ COLMENERO, A. Galicia. Arte

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