Francés, Xus

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–al menos yo– no sabría determinar con certeza si se trata de un libro de estética (tal como
afirma Julián Santos en su prólogo: “Al pensamiento de lo sensible la filosofía lo ha llama-
do desde antiguo aesthetica. Por consiguiente, y desde estas premisas, LA SOMBRA DE
DÉDALO, EL TOQUE DE VENUS, es un libro de estética”), o es un texto escrito con sen-
sibilidad estética, o una obra complejamente bella. En cambio, se experimenta la viva sen-
sación de que su lectura nos hace un poco más sabios.
Joan M. MARÍN
Universitat Jaume I
HUERTA, Ricard, Lletres de ciutats, Lleida, Edicions de la Universitat de Lleida, 2014.
Este libro es un estudio antropológico y sociológico que expone de forma creativa un
recorrido visual teniendo como pretexto la tipografía urbana de siete ciudades, lugares
donde residen los respectivos protagonistas de diferentes ámbitos profesionales con quienes
el autor ha compartido vivencias y empatía. Ricard Huerta, una vez más, a partir de una
metodología basada en las narrativas personales mediante entrevistas a sus interlocutores,
interactúa con los mismos, con la intención de que nos ofrezcan su particular visión de la
ciudad que habitan y conocen, a partir en este caso de los elementos tipográficos que les
ofrece su contexto próximo.
Cada uno de los capítulos viene acompañado de sugerentes fotografías tomadas por el
autor, imágenes que ilustran una serie de reflexiones en torno a la cultura visual. Se trata por
tanto de una invitación al paseo tipográfico, entendida como práctica estética (Careri, 2002,
Walkscapes. El andar como práctica estética, Barcelona, Gustavo Gili), de ciudades que
Huerta conoce: Alicante, Barcelona, Girona, Lleida, Palma, Tarragona y Valencia. Aunque
toda elección comporta un riesgo, los participantes en este trayecto de recorrido visual por
la ciudad sorprenderán al lector a través de sus vivencias, recuerdos y su relación de perte-
nencia e identificación entre ellos mismos y el lugar en el que viven. La exploración del
paseo como práctica estética permite un estudio psicogeográfico de una ciudad, y a la vez
se evidencia su conocimiento de un modo lúdico de reapropiación del territorio. Las letras
impresas en los carteles, las señales de tráfico, los letreros de los establecimientos públicos
y privados, incluso los grafitis, conforman los elementos  que modelan la identidad y cons-
truyen la historia de las ciudades.
La ciudad se convierte para los entrevistados en un laboratorio de experimentación, por-
que se obligan a mirar la misma con otros ojos, cómo indica Huerta: “se trata de ser turista
en la propia ciudad”, analizando y reflexionando sobre los distintos elementos tipográficos
en las calles, plazas y edificios que forman parte del entramado urbano, considerando estos
con un valor artístico y patrimonial importante que merecen ser respetados y conocidos por
los ciudadanos como patrimonio visual.  Esta es la actitud que Ricard Huerta remarca en su
libro: “intentamos acercarnos al patrimonio de la visualidad desde la educación artística”,
por tanto “Lletres de ciutats” plantea de forma creativa este acercamiento a través de las
letras, invitando a mirar y descubrir nuestras ciudades a partir de los elementos gráficos y
visuales que nos ofrecen. Ya que el entorno que nos rodea es cambiante, todo se mueve, por
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Joan M. Marín Reseñas
ello a partir de los siete itinerarios personales de sus  protagonistas, se pretende “impulsar
una mayor conciencia  del ámbito patrimonial que adquiere la letra como elemento cotidia-
no”, ya que “son en potencia materiales utilizables como recurso educativo”.
Considero que Huerta ha acertado con la heterogeneidad de la muestra de sus personas
entrevistadas: un profesor universitario de astrofísica, una maestra y profesora de pedago-
gía, un escritor y director de centro cultural, una artista y gestora cultural, una investigado-
ra en poesía visual, una escritora y directora de museo, y un diseñador gráfico. Las distintas
miradas en torno a las letras de las ciudades abordan reflexiones vinculadas a la transforma-
ción del contexto urbano, la coherencia o no en las intervenciones, su evolución histórica,
como elemento artístico y poético con carácter cultural  o incluso desde un punto de vista
pedagógico, como un recurso muy interesante para enseñar a los más pequeños a leer y
escribir. Además, las personas entrevistados citan a algunos de los referentes más significa-
tivos del panorama creativo, de la tipografía o del diseño gráfico, que han dejado su huella
en las diferentes ciudades, como puedan ser Joan Miró, Joan Brossa, Antoni Tàpies, Enric
Crous-Vidal, Miquel Barceló, Xavier Mariscal, etc. La mirada de cada uno de los persona-
jes entrevistados le confiere al libro un valor añadido, ya que son un magnífico ejemplo para
transmitir al lector unas sensaciones muy interesantes vinculadas con sus ciudades y al
mismo tiempo contribuyen a sensibilizar a la ciudadanía de esta riqueza tipográfica urbana
que poseen nuestras ciudades. Es un libro muy recomendable, de fácil y rápida lectura,
como si se tratase de un diario de viaje personal.
El autor del presente libro, director del Instituto de Creatividad e Innovaciones
Educativas y profesor del Departamento de Didáctica de la Expresión Musical, Plástica y
Corporal de la Universitat de València, plantea una nueva lectura de la ciudad que supone
una invitación al paseo, al recorrido del contexto urbano como práctica estética en la que la
letra se impone como elemento destacado.
Xus FRANCÉS
Madoz-Vilariño: Miradas analog(ic)as
ROMERO, Arantxa, Imágenes poéticas en la fotografía española. Las visiones de
Chema Madoz y Manuel Vilariño, Cendeac, Murcia, 2015.
Que el valor de la fotografía difiere del de la pintura es algo que prácticamente ya no se
discute. Hace años que el valor de la fotografía dejó de consistir en ser una representación
fiel de la realidad –algo que, sin embargo, no queremos asociar aquí al hecho de que ésta
sea analógica o digital, sino que en todo caso, como veremos a continuación, se trata de algo
que tiene que ver con lo que podríamos llamar la intención poética tras la obra–. Pero, no
obstante, aún resulta inconcebible para cierto sector el que la fotografía sea considerada
como una manifestación de las bellas artes (incluso a pesar de que el cine sí se haya inclui-
do como el séptimo arte). En cierto modo, las obras fotográficas de las que vamos a hablar,
constituirían dos contraejemplos benjaminianos, es decir, dos representantes de lo que
podríamos denominar un arte aurático en la época de la reproductibilidad técnica. Bajo este
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Xus Francés Reseñas


Huerta, Ricard, "Lletres de ciutats"

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Huerta, Ricard, "Lletres de ciutats"

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