Through the study of Gaya´s paintings and writings this article proposes a broader reflection on the characteristic of the image in general. Pursuing this intention, the very notion of “reality“ and the distinction “reality / painting“ will be questioned. The painting is always (of) another painting: hand over hand (painting coats by hand). In turn, the authorship, the “the author´s hand”, will operate the surgery of the artwork, not by adding but by removing layers of paint; the layers of an artistic culture that has made of painting an indispensible double of an autonomous and self-sufficient reality. Gaya‘s work is an evidence of that operation that reveals the hollow of a distance, the cut of a spacing in the very dimension of the “real“, in its intimate constitution which, ultimately, is called to become the essential motif of his painting.A través de la obra pictórica y escrita de Ramón Gaya el artículo quiere pensar unos caracteres de la imagen en general. Siguiendo esta intención, la noción misma de “realidad” y la distinción “realidad/pintura” serán cuestionadas. La pintura lo es siempre de otra pintura: mano sobre mano. A su vez, la autoría, la “mano del autor”, pasará a operar la cirugía de la obra, no añadiendo sino quitando capas de pintura; las capas de una Cultura artística que ha hecho de la pintura el doble prescindible de una realidad autónoma y autosuficiente. La obra de Gaya es una muestra de esa operación que deja traslucir el hueco de una distancia, el corte de un espaciamiento en el orden mismo de lo “real”, en su constitución íntima, y que, en definitiva, viene a convertirse en el motivo esencial de su pintura
