Delgado, César

Portal de Revistas Científicas Complutenses

Esmalte sobre grabado al ácido
La inspiración llega aunque, siempre te coge por sorpresa, indigente y sin herramientas.
Entonces buscas desesperadamente algo en tu entorno, dando vueltas sobre ti mismo para
que la idea no se desvanezca para siempre, sin remedio. Encuentras acá o allá objetos inú-
tiles pero que servirán para anclar momentáneamente un procedimiento que sujete y parali-
ce lo concebido.
De esta manera, se empieza a elaborar un trabajo en la desconfianza: “no durará mucho
tiempo”.
Pero antes de que todo esté perdido y los materiales desechables y caducos hagan efí-
mero el trabajo, descubres un instante que dura siempre; la fotografía.
Indicas al laboratorio que la revelen al tamaño del trabajo original procurando respetar
los colores iniciales. “Ahora ya no se me escapa...”
Encargas a otro laboratorio especializado la transferencia de la fotografía a una plancha
metálica, latón o acero, mediante un grabado al ácido (no por el procedimiento artesano
convencional, sino a través de pantógrafo y computadora).
El resultado es un hueco-grabado donde los colores, ausentes, son ahora vaciados de un
milímetro de profundidad y la silueta, perfil o límite de los dibujos quedarán al mismo ras
formando frontera entre los estanques en que se han convertido las manchas de color del
motivo original.
Con esta plancha se continúa el trabajo en el estudio: Se colocará sobre una superficie
perfectamente a nivel. Seguidamente y mediante una jeringa que se llena de esmalte líqui-
do, se inyecta color en los estanques de la plancha, uno a uno para que no se mezclen: pri-
mero se llena un estanque, se deja secar; a continuación se limpian los estanques limítrofes
donde se haya podido desbordar el color inyectado.
Sucesivamente, y del mismo modo, se llenan el resto. Una vez aireado el esmalte se
introduce la plancha en horno a 180 para que fragüe. Al extraerse del horno, una vez fría, se
lija a mano toda la superficie eliminando el color sobrante que manchó los bordes de los
estanques de manera que tales bordes que separan entre sí éstos y que presentan la anchura
Escritura e imagen
Vol. 4 (2008): 285-291
ISSN: 1885-5687285
César Delgado
Cuaderno de imágenes
de un milímetro, quedarán como el dibujo o perfil de las siluetas y en el color de la plancha
metálica: dorado o cromo. Por último se pasa una pulidora eléctrica para dar lustre al esmal-
te.
Se concluye el trabajo extendiendo un barniz protector impermeable por medio de aero-
sol y se monta la plancha con silicona sobre una base o bastidor de madera sellada para que
adhiera.
César DELGADO
CÉSAR DELGADO (Madrid 1949) Ciego total desde los 17 años a consecuencia de una
ceguera progresiva desde los 13. 
Entre sus numerosas exposiciones destacan: 
-(1980) Galería Abril de Madrid 
-(1994) Crisis, Cultura, Crisis, exposición colectiva en el Círculo de Bellas Artes de
Madrid, 
-(1997) Palacio de Congresos y Exposiciones, Madrid 
Premios:
-Ganador del certamen internacional para los Premios HELIOS 1994-95 convocados
por la Comisión Europea
-Ganador del Certamen para la creación de los trofeos Premios Empresa y Sociedad,
entregados en su edición de 2008 por sus AA RR Los Príncipes de Asturias.
Llama la atención acerca del trabajo de César Delgado no sólo la capacidad artística
sino que toda su producción se haya hecho contando con su ceguera. No estamos, en conse-
cuencia, ante un problema de imágenes visuales, sino de algo distinto, de una realidad artís-
tica a la que se puede acceder a través del tacto, diríamos que más allá de la imagen lo que
se encuentra es la figura. Lo concebido por César Delgado, lo que él llama háptica por obte-
nerse a través de sensaciones del tacto, procede de una disposición de sensaciones, capta-
bles en un determinado orden, capaz de provocar una nueva sensación de equilibrio o de
“belleza” que tal vez nos obligue a revisar el concepto mismo de belleza, esta vez en rela-
ción con la impresión provocada por la presencia de la figura y no por la tradicional imagen
recibida a través de la vista.
Pensar esa nueva relación con la imagen desde la ceguera es pensar la imagen desde la
ausencia.
TÍTULO: ARREBOL (1997).
DIMENSIONES: 55 X 45 cm.
TÉCNICA: Esmalte sobre plancha de alpaca grabada al ácido.
-Explicación: En esta versión se interpreta otro dibujo sobre un barco vikingo  realizado al carbón a la
edad de diez años-.
Escritura e imagen
Vol. 4 (2008): 285-291
287
César Delgado
TÍTULO: HOMBRE y NATURALEZA (1997).
DIMENSIONES: 62 X 32 cm.
TÉCNICA: Esmalte sobre plancha de latón  grabada al ácido 
-Explicación: La fuerza de la Naturaleza predomina sobre la sociedad civilizada, en la parte inferior
del cuadro-. 
Escritura e imagen
Vol. 4 (2008): 285-291
289
César Delgado
TÍTULO: REALIDAD Y PSIQUISMO  (1997).
DIMENSIONES: 65 X 52 cm.
TÉCNICA: Esmalte sobre plancha de latón grabada al ácido.
-Explicación: A la izquierda del esqueleto (derecha del espectador) un conglomerado que expresa el
pensamiento caótico. Al costado derecho del esqueleto una representación de naturaleza física-.
Escritura e imagen
Vol. 4 (2008): 285-291
291
César Delgado


Cuaderno de imágenes

http://revistas.ucm.es/index.php/ESIM/article/download/ESIM0808110285A/29070

Cuaderno de imágenes

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Portal de Revistas Científicas Complutenses