Colón Calderón, Isabel

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Reseñas 
Dicenda. Cuadernos de Filología Hispánica                                                                   
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BONILLA CEREZO, Rafael, José Ramón TRUJILLO y Begoña RODRÍGUEZ 
(eds.): Madrid Novela corta y teatro en el Barroco español (1613-1685). Studia en 
honorem Prof. Anthony Close, Madrid, Sial, 2012 (Prosa Barroca), 211 pp.  
 
Este libro es el primer número de la colección Prosa barroca de la editorial Sial, 
que quiere ir presentando ediciones críticas de novelas barrocas, así como de 
oradores y diversos estudios sobre la misma época. 
Novela corta y teatro en el Barroco español recoge algunos de los logros y 
afanes de un proyecto de investigación dirigido por el profesor Rafael Bonilla 
Cerezo, de la Universidad de Córdoba (Novela corta del siglo XVII: estudio y 
edición, FFI2010-15072). En el título se señala que el marco temporal objeto de 
estudio será de 1613 (fecha de publicación de  las Novelas Ejemplares de 
Cervantes) a 1685 (fecha de publicación de Intercadencias de la calentura de amor, 
de Luis de Guevara); sin embargo esos años se amplian en más de una ocasión, por 
ejemplo con la alusión a La Galatea de Cervantes de 1585 (p. 16), Gustos y 
disgustos del lentiscar de Cartagena, de 1689 (p. 201), las reediciones en el XVIII 
(p. 185),  las referencias que se encuentran a las novelas áureas en el XIX (p. 192), 
etc. 
El volumen reúne trabajos que agrupo en diferentes núcleos de interés, 
vulnerando un tanto el orden en que se presentan. 
Jean Michel Laspéras, de Aix-Marseille I (Universidad de Provenza) trata en  el 
estudio que encabeza el volumen,"Espacios de la novela corta" (pp. 15-35),  tanto 
los escenarios reales (marítimos o terrestres) de la novela corta, como los 
metafóricos que de ellos se pueden desprender (p. 17, p. 27); se detiene en lo que 
las descripciones tienen de tópico, así como en lo que les acerca a la modernidad, 
mostrando el desarrollo del género en la centuria, en consonancia con la crisis de la 
época. Por su parte, Nicola Usai, de la Universidad de Córdoba, en "La geografía de 
El Forastero y el contexto literario de Jacinto Arnal de Bolea" (pp. 121-138) traza 
el recorrido del protagonista de una novela publicada en Cerdeña en 1636, marca 
los lugares que surgen en la historia, y sus contradicciones, a la par que pone de 
relieve el carácter misceláneo de El Forastero; no deja de vincular este texto con 
otros publicados en Cerderña, ni de hablar de su autor. 
Giulia Giorgi, de la Università degli Sttudi di Ferrara, se detiene en la relación 
con Italia en "Novelar muy a imitación de lo de Italia: Castillo Solórzano, lector de 
Francesco Sansovino" (pp. 77-85). Acerca una de las Cento novelle de Sansovino 
(VII, 10) a una de las novelas insertadas en Las harpías en Madrid (1631), o IX, 6 
con La cruel aragonesa de Jornadas alegres (1626), mostrando cómo adapta las 
historias a modelos contrarreformistas. 
Los marcos de las Navidades de Madrid de Mariana de Carvajal y Saavedra son 
el objeto de estudio de Mariano Olmedo, de la Universidad de Michigan: "Las 
novelas enmarcadas como reflejo de la estructura amorosa en Navidades de Madrid 
y noches entretenidas (1663)" (pp. 107-120); el autor hace una propuesta teórica y 
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muestra por medio de cuadros y rsúmenes cómo en la colección "la situación 
sentimental de los personajes es muy relevante en el planteamiento estructural" (p. 
110).  
Por la magia, en diferentes aspectos, se interesan dos investigadores. Miguel 
Ángel Teijeiro, de la Universidad de Extremadura ("El personaje del nigromante en 
la novela cortesana", pp. 37-54) fija la diferenciación entre nigromantes, heciceros, 
brujas y falsos hechiceros en un amplio número de novelas cortas (Guevara, 
Montalbán, Céspedes, Zayas, Castillo Solórzano, Eslava, Cervantes, Camerino). Por 
su parte, María Jesús Ruiz Fernández,  de la Universidad de Cádiz, se adentra en las 
novelas de Pérez de Montalbán: "«Ni es cielo ni es açul». Teatralidad y magia en 
los Sucesos y prodigios de Juan Pérez de Montalbán" (pp. 139-153) con una 
propuesta teórica  sobre los marcos y el narrador; muestra  la teatralidad y la magia 
de las novelas, y hace propuestas sobre la personalidad del autor. 
El teatro, además de tener referencias aisladas, hace acto de presencia 
especialmente en tres estudios. Debora Vaccari, de la Università di Roma-La 
Sapienza, analiza "Lope de Vega y la reescritura de la novela corta: el caso de Amar 
sin saber a quién" (pp. 87-103); la investigadora se interesa por la reescritura que 
hace Lope de Bandello en la comedia Amar sin saber a quién (1630) y de sus 
problemáticas relaciones con la novela corta de Castillo Solórzano, El amor por la 
piedad (Huerta de Valencia, 1629). Javier Huerta Calvo, de la Universidad 
Complutense de Madrid, indaga en las vinculaciones entre cuento, novela y 
entremés, "Si el cuento fuera novela y la novela entremés" (pp. 155-167), trazando 
la evolución cronológica de estos géneros y mostrando la importancia del entremés. 
Abraham Madroñal Durán del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, se 
centra asimismo en el entremés, así como en una novela de Ginés Carrillo Cerón, 
hasta ahora desconocida, incluida en un volumen que era propiedad de Emilio 
Cotarelo, que continúa el Coloquio de los perros de Cervantes, y se sirve de 
algunos entremeses ("Entre novela y entremés: la segunda parte del Coloquio de los 
perros", pp. 168-184). 
David González Ramírez, de la Universidad de Málaga, se preocupa de asuntos 
que normalmente no han atraído la atención de la crítica en lo concerniente a la 
novela corta: "Sobre la princeps de dos textos póstumos de Castillo Solórzano: Sala 
de recreación y La Quinta de Laura" (pp. 55-75). Presenta los problemas de las 
colecciones del título de su comunicación, que Castillo Solórzano no llegó a ver. 
El libro se cierra con "Apuntes para una colección de narrativa barroca"  (pp. 
185-211) de José Ramón Trujillo, de la Universidad Autónoma de Madrid. Se 
ocupa de colecciones de novelas de varios autores (la de Alfay, por ejemplo) y su 
pervivencia más allá del XVII, así de las colecciones del XVIII,  como la de Joseph 
Alonso y Padilla,  del XIX; se fija también en la actividad editorial de Emilio 
Cotarelo y Mori,  y otras más recientes, hace referencia a proyectos que se ocupan 
de este género, así como su presencia en Internet, y anuncia nuevas ediciones. 
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Nos encontramos, entonces, con una amplia visión de la novela y del teatro 
barroco en la que se insiste, entre otros muchos aspectos, en la convergencia de los 
géneros literarios, sea de diferentes tipos de novelas, o de estas con el teatro y el 
entremés, se señalan aspectos que no se habían tratado antes, o se analizan novelas 
descuidadas por la crítica, anunciándose trabajos futuros. 
La pieza que abre el volumen, A Man of All Seasons, de Rafael Bonilla Cerezo, 
es una atípica presentación, un atípico elogio de un profesor ya desaparecido, donde 
se percibe su pasión por la literatura, la investigación, y por la amistad. 
 
 Isabel COLÓN CALDERÓN 
 
 
 
 
CACHO CASAL, Rodrigo: La esfera del ingenio. Las silvas de Quevedo y la 
tradición europea (Madrid: Biblioteca Nueva, 2012, 272 pp. 
 
Ya desde la portada Rodrigo Cacho Casal, profesor del Clare College de la 
Universidad de Cambridge y reconocido experto en la poesía burlesca en general y 
en la de Quevedo en particular, deja muy claros el contenido de su estudio y su 
enfoque. El título anuncia la primera parte de la obra, más teórica, que sirve como 
introducción al conceptismo europeo y a la renovación del lenguaje que implica, y a 
la trayectoria poética de Francisco de Quevedo, desde el punto de vista de la 
Historia de las Ideas. El subtítulo remite a la segunda parte, más práctica y 
comparatista, que analiza en profundidad la estructura, estilo, ideología y sentido de 
cuatro silvas quevedianas y señala sus conexiones con la tradición europea 
(Belleau, Marino y Du Bellay). El libro queda así incorporado a la cadena de 
estudios de las silvas formada por Asensio (1983), Jauralde Pou (1991), el grupo 
P.A.S.O. (1991), Rocha de Sigler (1994), y Candelas Colodrón (1995, 1997). Como 
indica el profesor Cacho en la introducción, el objetivo era, por una parte, mostrar 
la complejidad del conceptismo e intentar reconstruir el contexto intelectual de 
Quevedo; y, por otra, realizar un “close reading” de cuatro de las silvas de este 
poeta (las dedicadas al pincel, la artillería, las estrellas y las ruinas) porque son 
esenciales para comprender su obra, y porque en ellas se advierten su complejo 
sistema de imitación, su estética conceptista, sus conocimientos humanísticos y su 
cosmovisión. El autor declara no seguir ninguna escuela: su metodología consiste 
en leer atentamente los textos y considerar el ámbito ideológico y filosófico en que 
fueron escritos. Este libro, que considera su despedida de los estudios quevedianos, 
recoge la labor investigadora de muchos años, puesto que su contenido proviene de 
artículos y capítulos de libros publicados a lo largo de casi una década (entre 2004 y 
2012), que ha revisado, traducido o reescrito, logrando que tengan orden y unidad. 
Podría desatenderse esta obra como una recopilación de trabajos previos. Sin 


BONILLA CEREZO, Rafael, José Ramón TRUJILLO y Begoña RODRÍGUEZ (eds.): "Madrid Novela corta y teatro en el Barroco español (1613-1685). Studia en honorem Prof. Anthony Close", Madrid, Sial, 2012 (Prosa Barroca), 211 pp.

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BONILLA CEREZO, Rafael, José Ramón TRUJILLO y Begoña RODRÍGUEZ (eds.): "Madrid Novela corta y teatro en el Barroco español (1613-1685). Studia en honorem Prof. Anthony Close", Madrid, Sial, 2012 (Prosa Barroca), 211 pp.

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