Bastianes, María

Gómez Sánchez-Ferrer, Guillermo

Martínez Muñoz, Ana

Portal de Revistas Científicas Complutenses

Dicenda. Cuadernos de Filología Hispánica                                                                 ISSN: 0212-2952 
2015, vol. 33, Núm. Especial  7-11      
 
 
 
A hombros de gigantes: 
nuevas líneas de investigación  
en literaturas hispánicas 
 
 
Como los enanos a hombros de gigantes que estaban muy presentes en el imagi-
nario del lector culto del Renacimiento, también nosotros, los editores de este nuevo 
Número Especial que ahora ve la luz, no somos más que el último eslabón en una 
larga cadena de investigadores, organizadores, maestros y amigos que nos han pre-
cedido en las labores académicas y universitarias que culminan —por el momen-
to— con este volumen dedicado a las Nuevas líneas de investigación en literaturas 
hispánicas. Esta entrega debe mucho a todos y cada uno de los responsables de las 
Jornadas de Iniciación a la Investigación en Literaturas Hispánicas de años ante-
riores. Dicho encuentro se lleva celebrando en la Universidad Complutense de Ma-
drid desde 2012, fecha en que tuvo lugar por primera vez un simposio pensado para 
unir a jóvenes que iniciaban su andadura en los procelosos mares de la investiga-
ción literaria con experimentados estudiosos de las letras hispánicas. Desde enton-
ces se han celebrado ya tres ediciones que reúnen anualmente de manera puntual a 
todo tipo de personas interesadas por los más diversos acercamientos a la literatura 
escrita en castellano. Muy relacionado, precisamente, con las III Jornadas de Ini-
ciación a la Investigación en Literaturas Hispánicas nace el número que el lector 
tiene entre las manos, que es, por tanto, heredero de las ideas que se pudieron inter-
cambiar los días 3 y 4 de abril de 2014 en la Fundación Ramón Menéndez Pidal y 
en la Facultad de Filología de la Universidad Complutense. En las páginas que si-
guen se podrá encontrar lo más granado de ese diálogo científico que se estableció 
entre las distintas perspectivas filológicas, ya que los hispanistas que ofrecieron sus 
frutos científicos entonces fueron invitados a participar en lo que hoy es un nuevo 
número extraordinario de Dicenda: Cuadernos de Filología Hispánica con el fin de 
que sus trabajos, después de un exhaustivo proceso de revisión, pudieran quedar 
fijados en el perdurable formato de la letra impresa.  
Por todo lo anterior, los editores de este tomo no podemos estar más orgullosos 
de presentar los resultados de ese largo proceso de selección y pulimento que los 
dieciséis investigadores que aquí se publican han realizado durante casi un año para 
dar a conocer hoy su manera de entender algunos de los problemas clásicos de la 
Filología: la edición de textos, la transmisión y recepción de la obra literaria, la 
relación de las piezas con su entorno en un complicado equilibrio entre tradición y 
transgresión o la estrecha relación que a menudo existe entre la literatura y otras 
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disciplinas como la historia, la filosofía, la música, las artes plásticas, el cine… Los 
temas y las obras que aquí se abordan pueden ser antiguos, pero los acercamientos 
presentan las novedades que permiten avanzar con rigor hacia el objetivo de cono-
cer, cada vez más, nuestro patrimonio inmaterial.  
Con ese fin se podrán encontrar a continuación varios artículos que se remontan 
a los orígenes de la literatura castellana como objeto de estudio. Jonathan Gómez 
Narros dirige su mirada precisamente a la importancia que tiene «Un ordo litúrgico 
latino convertido en literatura romance: el Ordo Commendationis Animae en la 
épica española». Estudia, en efecto, su influencie en algunos de los más destacados 
textos en romance de la Edad Media, desde el Poema de Mio Cid, Poema de Fernán 
González, Libro de Buen Amor y hasta llegar a los Milagros y Loores de Nuestra 
Señora de Gonzalo de Berceo. No es este, aun así, el único trabajo dedicado a nues-
tra poesía antigua. Los estudios de Natalia María Fortuño de Jesús y María del Ro-
sario Martínez Navarro nos permiten revisitar el esplendor de la poesía del Renaci-
miento a partir de dos de sus autores menos transitados. El primero de los trabajos, 
el de Fortuño de Jesús, centra su atención en un largo poema escrito antes de 1518 y 
plantea la problemática que se puede desarrollar «En torno a la Práctica de las vir-
tudes de los buenos reyes de España de Francisco de Castilla, un poema historio-
gráfico del siglo XVI». Su estudio demuestra que en la obra se dan la mano moral y 
filosofía a la vez que plantea algunos problemas ecdóticos y de transmisión que la 
llevan, en última instancia, a ofrecer algunas posibles soluciones a su compleja vida 
editorial y manuscrita. Martínez Navarro, en «Amantes náufragos en el mar de la 
corte: la visión aintiáulica del amor en la obra de Cristóbal de Castillejo», rescata 
una de las figuras de la llamada vertiente tradicional de la poesía del siglo XVI y 
analiza para la ocasión los poemas en que resulta patente el uso de algunos tópicos 
propios de la época, resumidos en la sátira anitáulica, el motivo del mare malorum 
y la aegritudo amoris. La variedad en los temas y acercamientos permiten, pues, 
pasar de la poesía épica a la sátira en verso en una suerte de itinerario histórico que 
hacen posible trazar una línea que recorre las expresiones poéticas castellanas desde 
la Edad Media hasta el esplendor que conocieron en el Siglo de Oro.   
Sin embargo, si avanzamos hacia el siglo XVII, no costará mucho darse cuenta 
de que es otro género el que más interesa a los jóvenes hispanistas que tienen cabida 
en este número. En efecto, es el teatro el que aglutina otros tres artículos más. El 
primero de ellos, de Sara Sánchez Hernández, vuelve los ojos al padre del teatro 
áureo, Juan del Encina, para ofrecer un análisis de sus piezas dramáticas concebidas 
como texto espectacular, prestando atención principalmente a los signos escénicos 
que emplea el salmantino en «Sayo, zurrón y cayado: vestimenta y atrezo en el tea-
tro de Juan del Encina». Los otros dos artículos, sin embargo, parecen enmarcar el 
amplio período de nuestro teatro clásico desde la otra orilla, ofreciendo el análisis 
de las fiestas teatrales que fueron moneda corriente entre los dramaturgos, sobre 
todo, en las últimas décadas del Barroco. M. Mar Puchau de Lecea examina y con-
trasta las dos versiones escénicas de «Eurídice y Orfeo, de Antonio de Solís (Casa 
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de Oropesa, Pamplona, 1643 – Casón del Buen Retiro, Madrid, 1655)». La autora 
da buena cuenta de la comedia en sus dos estados, pues conoció una primera redac-
ción concebida para ser representada en el ambiente íntimo de una sala en la casa 
del conde de Oropesa y, algo más de una década después, fue adaptada para revivir-
se con la maquinaria escénica propia de las representaciones palaciegas. El estudio 
textual que se propone en el trabajo de Puchau, en fin, se complementa con el acer-
camiento de conjunto que hace Jordi Bermejo Gregorio en «La expresión caballe-
resca en las fiestas reales barrocas españolas». Allí se estudia la presencia del «ciclo 
carolingio o francés», «el ciclo bretón o anglosajón» y «el ciclo de los Amadises o 
libros de caballería hispana» en varias fiestas que incluyen La gloria de Niquea del 
conde de Villamediana, escrita para las celebraciones que tuvieron lugar en Aran-
juez, o las comedias dedicadas a conmemorar diversos fastos de la corte de los Aus-
trias nacidas del ingenio de Calderón (El jardín de Falerina y Hado y divisa de 
Leonido y Marfisa), Francisco de Bances Candamo (Cómo se curan los celos y Or-
lando Furioso) o Antonio de Zamora (Angélica y Medoro).  
Avanzando hacia el siglo XX, no cabe duda de que este volumen presenta una 
considerable cantidad de trabajos de interés para los estudiosos de los tres géneros: 
poesía, teatro y novela. Sin embargo, parece justo destacar en primer lugar, dos 
artículos que adoptan una perspectiva comparatista de corte histórico que abarca 
desde el Renacimiento hasta nuestros días. Adriana Martins-Frias, en «El tratamien-
to de la luz en la poesía española: algunas calas», aborda la evolución de dicho mo-
tivo lírico en los versos españoles y analiza sus distintos valores simbólicos, muy 
vinculados con la trascendencia de lo denotativo, en una línea que alcanza desde el 
Romancero viejo hasta la obra de Jorge Guillén y Claudio Rodríguez, pasando por 
fray Luis de León. Por su parte, Amelia R. Mañas, en «Imágenes en movimiento: de 
la palabra escrita a la representación pictórica», propone un estudio diacrónico —
aunque especialmente centrado en poetas el siglo XX como Olga Orozco u Octavio 
Paz— de la relación entre poesía y pintura así como de los medios expresivos que 
cada una emplea para sugerir la sensación de movimiento.  
Con todo, otros estudios abordan de manera específica la más destacada poesía 
del XX. Así lo hace Miguel Amores Fúster, en «El antihéroe cínico de Lorca: La 
casada infiel o el sabotaje mítico de un romancero», y José Antonio Paniagua Gar-
cía, en «El ojo de Grayas: compromiso y alteridad en tres poetas venezolanas de los 
años noventa». El primero revisa ciertos consensos críticos en torno a La casada 
infiel y reconsidera su lugar en el marco del resto del Romancero gitano, desde la 
óptica de la crítica como sabotaje de Manuel Asensi, para proponer una nueva lec-
tura del poema en relación con la colección en que se incluye. Otras voces aparecen 
en el artículo de José Antonio Paniagua, que se traslada al ámbito hispanoamericano 
para analizar, a partir de las nociones de compromiso y alteridad, tres poemarios de 
los años noventa de las escritoras venezolanas Verónica Jaffé (El arte de la pérdida, 
1991), Manón Kübler (Olympia, 1992) y Laura Charco (Safari Club, 1993). Su 
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acercamiento busca conocer mejor el diálogo que las poetas establecen con su con-
texto político y sociocultural inmediato así como con la tradición literaria nacional.  
En el terreno del teatro, se incluye en estas páginas, en primer lugar, la aporta-
ción de Ruth Martínez Alcorlo: «Pérez Galdós y Gómez de la Serna: dos visiones 
literarias diferentes sobre el mito y la historia de Juana la Loca». En ella se analizan 
paralelamente dos obras que proponen nuevas lecturas, alejadas de los tradicionales 
tópicos, sobre la figura de Juana I de Castilla: Santa Juana de Castilla de Benito 
Pérez Galdós (1918) y Doña Juana la Loca (y otras seis novelas superhistóricas) 
(1944) de Ramón Gómez de la Serna. Más adelante, Mariastella Cassella investiga, 
en «Literatura escénica y Posmodernidad», las características de la última escena, el 
auténtico cambio de paradigma que ha supuesto el advenimiento de una escritura 
escénica que tiene en cuenta los múltiples códigos teatrales, y las pone en relación 
con el avance del pensamiento posmoderno para contextualizar, finalmente, el tra-
bajo de algunos de los creadores españoles de las últimas décadas: Els Joglars, Ser-
gi Belbel, Angélica Lidell, Rodrigo García… 
En el terreno de la narrativa del siglo pasado, el trabajo de David García Ponce, 
«La imagen literaria del extrarradio en la novela española contemporánea (1950-
1979)», rastrea la construcción de dicho espacio en la novela española desde su 
aparición en La desheredada de Galdós y hasta llegar a otras las novelas en donde 
el motivo tiene una especial presencia. Asimismo, el artículo «La ciencia ficción 
distópica ante el franquismo otro frente de disidencia» de Mikel Peregrina Castaños 
atiende a otro tipo de narrativa que se gestó en los mismos años sesenta en que se 
publican, entre otras, Tiempo de silencio de Luis Martín-Santos o Últimas tardes 
con Teresa de Juan Marsé. En su artículo se estudia la presencia de obras de ciencia 
ficción distópica entre 1966 y 1975, agrupándolas por categorías de acuerdo a sus 
características y analizando el espacio cultural que ocupó esta literatura en relación 
con los dos discursos dominantes de la época: el oficial y el de la novela social.  
En relación con lo anterior, se puede destacar una última línea de trabajo dedica-
da a las conexiones que subyacen a las escrituras de autores españoles y extranjeros. 
El artículo de Armin Mobarak, «Ecos pirandellianos en el pensamiento de Unamu-
no», revisa la influencia de Luigi Pirandello en los tópicos y técnicas empleadas por 
Unamuno, tanto en sus obras narrativas (Niebla) como en otras piezas dramáticas 
(El otro y El hermano Juan). Finalmente, en «Metáfora, repetición y musicalidad. 
María Zambrano y Chantal Maillard» Lola Nieto define tanto los nexos de unión 
como las diferencias que se pueden encontrar en el estilo de María Zambrano y de 
Chantal Maillard, los fines que persiguen y los elementos y estrategias que em-
plean. 
Si, como se dice en el mote del emblema XLI de Alciato, «del estudio de las le-
tras nace la inmortalidad», no nos cabe duda de que el ramillete de autores que se 
recogen en estas páginas ha empezado ya su camino hacia la vida eterna, pues aquí 
se advierten sus incipientes carreras como críticos y estudiosos de las literaturas 
hispánicas. Esperamos que el siempre curioso lector aprenda tanto como nosotros 
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con estos investigadores que han demostrado una amplia variedad metodológica 
para responder a viejos y nuevos problemas presentados, eso sí, todos ellos «en 
odres nuevos». Sus itinerarios como doctores recientes o en ciernes permiten adivi-
nar las que muy probablemente se convertirán, en años venideros, en las nuevas 
líneas de investigación. Como en las misceláneas barrocas, en estas páginas convive 
lo uno y lo diverso con el único fin de que la investigación literaria siga viva. Ese 
objetivo es, además, el que anima a todos los que nos han prestado su apoyo para 
que este número sea una realidad. Desde los numerosísimos jóvenes que quisieron 
participar en las últimas Jornadas (aunque muchos de ellos no pudieran estar con 
nosotros entonces, dados los límites de este proyecto) hasta los profesores que, año 
tras año, asisten a su celebración y enriquecen con sus conocimientos las aportacio-
nes de los participantes. Por supuesto, no podemos dejar de mencionar en estas 
líneas al Departamento de Filología Española II, que apoyó desde el principio la 
celebración de los encuentros anuales y cuya ayuda ha sido definitiva a la hora de 
publicar estos estudios. Gracias también a todos los miembros del Personal Investi-
gador en Formación de dicho departamento, que con su esfuerzo ayudan a que to-
dos los que pasan por la Universidad Complutense guarden memoria grata de los 
actos que allí se celebran. Nuestro más sincero agradecimiento también a los res-
ponsables de la Fundación Ramón Menéndez Pidal, que volvieron a abrirnos las 
puertas para hablar de literatura, al Consejo Asesor de este Número Especial y a los 
responsables de la revista, que siguen apostando por que los trabajos de los hispa-
nistas más jóvenes tengan una difusión y una visibilidad envidiable. Ellos son los 
gigantes sobre los que nos aupamos en nuestra labor para ofrecer a la comunidad 
científica los trabajos que siguen. 
 
Los editores,  
 
María           Guillermo    Ana 
BASTIANES            GÓMEZ SÁNCHEZ-FERRER  MARTÍNEZ MUÑOZ 
 


A hombros de gigantes: nuevas líneas de investigación en literaturas hispánicas

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A hombros de gigantes: nuevas líneas de investigación en literaturas hispánicas

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