Bellato, Anna

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sa de la vida, sin caer en excesos y huyendo de falsas ilusiones que únicamente pue-
den llevar al hombre a una vida amarga y privada de dignidad; por último, en I
giganti della montagna se tiene presente la poca consideración del arte en la socie-
dad, donde solo unos pocos lo entienden como un medio para encontrar el equilibrio
humano. Como es sabido, las reformas de Pirandello no gustaron, y, a este respec-
to, apunta Vecchio que injustamente «fu criticato per avere abbandonato il teatro
precedente, reale, per darsi a quello sociale, filosofico e metafisico, e furono in tanti
a non riconoscere questo suo nuovo modo di fare teatro, rimanendo delusi, critici e
ammiratori» (pp. 84-85).
En estos ensayos, que bien podríamos denominar reflexiones en voz alta, pode-
mos entrever a un Pirandello empeñado en resaltar los valores que hay que proteger
y mantener en toda sociedad. Su figura es totalmente diferente a la que da nombre
al pirandellismo, que como norma general se ha enfocado con marcados tintes nega-
tivos y pesimistas.
Y ya para terminar, aunque a veces echemos en falta algunas notas aclaratorias,
tan presentes en las publicaciones de ámbito universitario, y aunque el libro no sea
una obra de erudición –tampoco pretende serlo–, nos muestra esta visión «positiva»
no tan conocida de Pirandello y puede ser útil tanto a los estudiosos avezados como
a los que por vez primera deseen adentrarse en el estudio de la obra y del pensa-
miento de uno de los mayores dramaturgos que ha dado el panorama literario italia-
no. Sirva al menos esta reseña para dar impulso a su lectura.
Marcial CARRASCOSA ORTEGA
Giuseppe UNGARETTI, 40 sonetti di Shakespeare, edizione critica a cura di Rossella
Terreni. Bologna, Archetipolibri, 2009, 484 pp.
Il lavoro svolto da Rossella Terreni è molto accurato ed estremamente utile, per-
ché riferisce in maniera precisa la storia sia dell’edizione dei 40 sonetti di Shakes-
peare, sia delle carte raccolte ai fini dell’edizione critica, proponendo al lettore una
mole consistente ed ordinata del materiale oggetto di studio.
La storia pubblica (pubblicata) dei sonetti è racchiusa entro un torno di tempo di
circa due anni, dai XXII sonetti editi nel settembre 1944 ai 40 sonetti editi nel luglio
1946: entro tale arco cronologico, pubblicazione dopo pubblicazione, tutto venne
dato alle stampe e l’opera raggiunse quelle dimensioni che non furono in seguito più
valicate. Nonostante ciò, ogni pubblicazione successiva continuerà a intrecciarsi
nascostamente con il lavoro incessante e trasformante del poeta-traduttore chino sui
fogli, intento a provare e riprovare insoddisfatto. Nel caso dei sonetti, dopo la prima
edizione, alla congenita tendenza all’accumulo di varianti si aggiunse anche la
necessità di correggere gli errori di stampa: l’inclinazione naturale fu fomentata
dalla vicenda editoriale (p. 61).
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L’edizione critica dei 40 sonetti di Shakespeare curata da Rossella Terreni riper-
corre la storia dell’edizione sin dall’inizio dell’elaborazione dell’idea di Ungaretti.
La studiosa evidenzia quanto la traduzione dei sonetti di Shakespeare per il poeta
italiano sia stata «non solo oggetto di traduzione, ma anche oggetto di interpreta-
zione [...] e di discussione a caldo, da parte di diversi critici, sul suo modo di tradu-
rre» (p. 14). Dunque non si tratta solo di tradurre, ma di scrivere versi, di pensare
criticamente al metodo da applicare, di tornare più e più volte nel tempo sulle stes-
se traduzioni per rivederle e correggerle: «Ogni ritorno sul testo e sulle traduzioni
ha offerto occasione e stimolo alla mano del ‘variantista’» (p. 14).
Il volume inizia dalla storia compositiva ed editoriale dell’opera, a partire dalla
documentazione manoscritta, per far luce sulle traduzioni e sullo studio della forma
metrica da adottare. Il punto di svolta del lavoro di traduzione è la risoluzione del
problema della resa metrica dei versi shakespeariani: «risolvere la difficoltà metri-
ca, cioè di resa formale, coincide per Ungaretti con lo sblocco delle difficoltà e con
la ripresa dei lavori» (p. 20). Riscontrata l’impossibilità di tradurre i sonetti inglesi
in endecasillabi secondo la forma del sonetto italiano, Ungaretti sceglie di adottare
versi lunghi che siano la combinazione di «settenari e novenari (o viceversa) o ende-
casillabi e quinari (o viceversa)» (p. 22), senza però astenersi da eccezioni, perché
«la ricerca ritmica non è mai indipendente dalla necessità di aderire al senso di ogni
parola dell’originale» (p. 23). Infatti la traduzione, per Ungaretti, deve essere fede-
le sia per il significato sia per il suono, che si vuole evocativo di quello della paro-
la originale. Ungaretti traduce cercando di assegnare a ogni verso tutte le parole che
compongono l’originale inglese e aspirando a una traduzione ritmica, soddisfacente
anche dal punto di vista melodico, alla quale cerca di arrivare attraverso il lavoro
sull’ordine delle parole.
Alla descrizione delle tecniche di traduzione e delle soluzioni adottate dal poeta,
Terreni prosegue con la dettagliata storia della raccolta e della scelta dei quaranta sui
centocinquantaquattro sonetti shakespeariani. Nel 1944 viene stampata dalla casa
editrice Documento un’edizione di lusso dal titolo XXII sonetti di Shakespeare scel-
ti e tradotti da Giuseppe Ungaretti; nello stesso periodo Ungaretti prepara la tradu-
zione di altri sei sonetti destinati al primo numero della rivista Poesia e prende
accordi con la Mondadori per un volume di traduzioni da Shakespeare, Góngora,
Racine, Scève e di poesie popolari brasiliane.
Dopo l’edizione Documento si sono susseguite varianti alle traduzioni dei sonet-
ti, ma non è mai cambiato il testo inglese di riferimento dal quale Ungaretti ha tra-
dotto le poesie. A variare sono le versioni delle traduzioni, dai testimoni manoscrit-
ti agli interventi sulle bozze e sulle edizioni di lusso. La studiosa propone un’atten-
ta analisi dei procedimenti che emergono nell’evoluzione delle traduzioni ungaret-
tiane. Se talora si può parlare di «traduzione interpretativa» (p. 42), in alcuni casi il
percorso che ha portato il poeta alla scelta definitiva delle lezioni traduttive è com-
plesso, tanto che in alcuni casi dopo lunghi ripensamenti Ungaretti torna al punto di
partenza. Terreni definisce con precisione quali siano stati per Ungaretti «i princi-
pali meccanismi di evoluzione» (p. 43). Rari sono i casi in cui il rimaneggiamento
dei testi porta a cambiamenti sostanziali; più frequenti i piccoli interventi (anche
nella punteggiatura) e i «ritocchi, riconducibili a due operazioni, una di tipo para-
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digmatico e una di tipo sintagmatico: la sostituzione sinonimica e l’inversione
nell’ordine degli elementi» (p. 43).
Tra gli interventi sui sonetti che vanno a comporre la raccolta per Poesia, Terre-
ni descrive nel dettaglio il trattamento del pronome di seconda persona che, per
quanto fenomeno «di dimensioni microscopiche, ha conseguenze per il bilancio
dell’intera raccolta di traduzioni» (p. 47). Ungaretti assegna infatti a you il valore di
voi e a thou quello di tu, e persegue nella volontà di aderire fonicamente ai suoni ori-
ginali, in modo tale che «l’omogeneità fonica che si viene così a creare funge da
collante, struttura il testo, soccorre una sintassi che, diversamente dal testo inglese,
si presenta allentata» (p. 50).
I sonetti per Poesia sono accompagnati da note del poeta, come lo erano del resto
quelli dell’edizione Documento. La nota introduttiva che accompagna le traduzioni
risponde a tre ragioni: «il desiderio di spiegare ai lettori quali motivi abbiano porta-
to l’autore ad accostarsi a Shakespeare e come l’antologia di traduzioni sia venuta
costituendosi nel tempo; il bisogno di illustrare alcuni punti problematici del testo
originale e le rispettive scelte traduttive; la necessità di rispondere alle osservazioni
[...] dei recensori» (pp. 50-51).
Quando altri tre sonetti vengono dati alle stampe nella rivista Rassegna, il pro-
getto di una miscellanea di traduzioni da autori diversi per Mondadori sta pren-
dendo una direzione diversa, verso un volume di traduzioni solo da Shakespeare e
Góngora, come si evince dai documenti e dal carteggio. Con la dilatazione dei
tempi però, dal momento che la traduzione di quaranta sonetti è pronta, l’editore
decide che è giunto il momento della pubblicazione senza aspettare le traduzioni
da Góngora. Ungaretti esprime «la volontà di seguire nel dettaglio anche gli aspet-
ti grafici e tipografici delle sue opere» (p. 59), compresa la correzione delle bozze,
ma la volontà del poeta non viene rispettata e i 40 sonetti vedono la luce con nume-
rosi errori di stampa. L’edizione, rispetto alle pubblicazioni precedenti, compren-
de nove sonetti mai pubblicati. I sonetti sono numerati con numero romano, secon-
do quello che portano nel testo originale, in sequenza progressiva; il numero com-
plessivo di sonetti e il loro ordine rimarranno gli stessi nelle edizioni che segui-
ranno. Sin dall’inizio questa prima edizione Mondadori appare contraddistinta da
una provvisorietà conclamata anche in «una nota editoriale che precede il fronte-
spizio» (p. 62), dove si dà conto delle difficoltà riscontrate in corso d’opera, com-
preso il difficile reperimento «di materie prime» (p. 62) per la pubblicazione. Alle
traduzioni è anteposta la «Nota-saggio su Shakespeare» (p. 62), che prospetta, in
conclusione, nuove traduzioni future, ma il numero dei sonetti non aumenterà nelle
ristampe. Il titolo del libro può ascriversi al «criterio impersonale applicato da
Ungaretti», che il poeta applica anche ad altre pubblicazioni (p. 63); ma Terreni
spiega
che il numero quaranta si lega indissolubilmente anche alla simbologia biografi-
ca espressa proprio nel sonetto scelto come testo liminare della raccolta, il cui
incipit, «Quando quaranta inverni faranno assedio alla tua fronte» (son. II, v. 1),
apre all’universo numerologico e simbolico di Shakespeare e, subito, in medias
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res, pone il lettore al confronto terribile con le rovine del tempo, che tanta parte
hanno nella poetica shakespeariana e nelle traduzioni dei sonetti (p. 63).
Un’edizione di lusso in 499 copie tutte firmate dal poeta vede la luce contempo-
raneamente all’edizione Mondadori per corrispondere all’esigenza di Ungaretti di
mandare il volume a un elenco di critici, studiosi, intellettuali, giornalisti. In alcune
di queste copie la studiosa ha riscontrato varianti manoscritte, che testimoniano il
continuo lavoro sul testo e la necessità di emendare gli errori di stampa.
All’edizione del 1946 segue la seconda, del 1948, riveduta recependo le varian-
ti autografe sugli esemplari dell’edizione di lusso del 1946, e una terza nel 1956,
fedele a quella del 1948.
Dieci anni dopo, nel 1966, esce la quarta edizione. Rispetto alla prima edizione,
Ungaretti lascia intatti solo due sonetti: tutti gli altri vengono in qualche modo modi-
ficati. La studiosa individua gli ambiti che maggiormente sono stati oggetto di varia-
zione: punteggiatura, sostituzioni lessicali, «recupero dello spessore stilistico del
dettato shakespeariano», spostamento delle parole all’interno dei versi.
Non soltanto la traduzione dei sonetti, ma anche la nota introduttiva è stata varia-
ta nel tempo da Ungaretti, in seguito ad articoli del poeta, ma anche a inviti per
interventi a convegni, conferenze e progetti editoriali ai quali il poeta si dedicò.
Dopo l’ampio primo capitolo, Terreni presenta l’elenco dettagliato di tutte le edi-
zioni a stampa delle traduzioni dei sonetti, comprensive di volumi e pubblicazioni
in riviste e miscellanee. Lo stesso trattamento è riservato alle carte autografe e alla
descrizione dei fondi, con un ricchissimo dettaglio archivistico.
Un capitolo dedicato ai criteri di edizione e alle sigle adoperate nell’apparato cri-
tico chiude la prima parte del volume. Conclude l’ampia e ricca nota ai testi un appa-
rato di dieci pagine con foto di autografi, di bozze di stampa e di una pagina dell’e-
dizione Documento.
I sonetti si presentano preceduti dall’apparato critico. In apertura dell’apparato
variantistico c’è l’elenco dei testimoni, che si sviluppa in orizzontale per indicare
l’ordine cronologico dei testimoni e le eventuali mancanze di differenze tra le varie
stesure, e in verticale a rappresentare i testimoni che portano varianti improduttive.
L’apparato variantistico, invece, appare strutturato in verticale: le lezioni che si sus-
seguono cronologicamente sono una sotto all’altra, in modo tale da rendere rico-
noscibili i luoghi in cui si evidenziano gli interventi dell’autore dalla prima stesura
all’ultima; l’uso di spazi bianchi, invece, è indice dei luoghi in cui non ci sono stati
cambiamenti. L’apparato variantistico è preciso e di facile lettura, perché la veste
grafica della pagina evidenzia gli interventi apportati da Ungaretti al testo nel corso
del tempo e non lascia adito a dubbi perché ogni variante è facilmente ascrivibile al
testimone che la porta. In conclusione all’apparato variantistico la curatrice ripro-
duce il testo dell’edizione Mondadori del 1966, in tondo; a piè di pagina il relativo
testo inglese, in corsivo.
Complessivamente, il volume accompagna il lettore nello svolgersi cronologico
del lavoro di traduzione, nell’elaborazione delle note introduttive sulla traduzione e
sul poeta inglese. Si tratta di un lavoro prezioso perché il testo finale di Ungaretti
non è una semplice traduzione, ma una ricerca accurata da parte del poeta della paro-
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la esatta, del metro adatto, di una sonorità fedele quanto possibile all’originale, del
dettaglio anche minimo da aggiustare. L’intento del poeta è stato quello di produrre
uno studio su Shakespeare che fosse la base del suo lavoro di traduzione, ma che
potesse usare anche per la scrittura di un saggio che fosse storia di questa traduzio-
ne, o meglio della creazione della traduzione da Shakespeare. Il lavoro di Rossella
Terreni, in conclusione, sembra fatto ad arte per rispondere alla domanda che lo stes-
so Ungaretti pone riguardo al suo lavoro di traduttore: ««Perché, mi domanderete,
si traduce allora, perché io stesso traduco? Semplicemente per fare opera originale
di poesia»» (p. 25).
Anna BELLATO
Juan Carlos DE MIGUEL Y CANUTO (ed.), Scrittura Civile. Studi sull’opera di Dacia
Maraini. Roma, Giulio Perrone Editore, 2010, 397 pp.
Dentro de la colección «SagUni Letteratura», dirigida por Giorgio Nisini para la
Giulio Perrone Editore, se ha publicado en noviembre de 2010 este amplio texto
dedicado monográficamente a la escritora Dacia Maraini. Hay que comenzar seña-
lando, en opinión de quien escribe, su mayor logro que es el de aportar una aproxi-
mación crítica de numerosos especialistas españoles sobre una autora y una obra, en
general, poco tratadas en nuestro país.
El volumen tiene su origen en un encuentro internacional organizado por la Uni-
versitat de València en la primavera de 2009 que, bajo el título de Dacia Maraini:
scrittura, scena, memoria, femminismo, reunió a varios especialistas y a la propia
autora en torno al análisis de diversos aspectos de su personalidad y de su obra.
Como nos advierte Juan Carlos de Miguel y Canuto en la Introducción al volumen
«questo libro parte da quel convegno ma è un prodotto diverso, più organico ed este-
so» (p. 14). En efecto, atendiendo al amplio resumen de aquellas jornadas que en esa
misma Introducción (pp. 7-18) se nos da, no aparecen recogidas en el volumen todas
las intervenciones y sí, en cambio, se añaden otras de especialistas, no solo españo-
les, que no participaron en el encuentro, y que aportan al volumen perspectivas que
completan la idea matricial de las jornadas, sobre la que volveremos.
Se podría decir que el texto, pese al Índice del mismo, que recoge y sistematiza
los distintos ensayos (algunos en italiano, otros en castellano), está estructurado en
realidad en tres grandes ejes: el representado por la ya citada Introducción, el que
componen los 14 ensayos, y un largo segmento en el que Dacia Maraini asume un
protagonismo activo. En esta última parte, en efecto, se recoge la selección (y tra-
ducción) de poesías de la autora que ella misma leyó, y que Vicente Forés López tra-
dujo y «co-leyó» en el encuentro (pp. 333-354), la trascripción (a cargo de Paulino
Nappi y revisada por la propia Maraini) de la interesante entrevista/coloquio entre
la autora y algunos de los participantes en las jornadas, incluido el responsable del
libro (pp. 357-375) y un ensayo inédito de la autora titulado «Inadeguatezza» (pp.
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Giuseppe Ungaretti, "40 sonetti di Shakespeare"

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Giuseppe Ungaretti, "40 sonetti di Shakespeare"

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